“假”如這樣去偽存真

重羊

關于王剛主持的《天下收藏》欄目所砸瓷器是真是假的爭論引發了人們的廣泛關注，而這一場硝煙其實是源于一場展覽。日前，首都博物館推出“假”如這樣——真“假”藏品對比展，全部40余件（套）瓷器藏品按真假分組，其中真品系首都博物館所藏古瓷，而以資對比的假貨則來自《天下收藏》欄目組砸壞的贗品。

展品以釉彩為切入點，分為青花、五彩、單色釉等三個部分，每個類別再具體以年代、形制等區分，采取真假展品對比的展覽方式，從造型、裝飾風格、釉色等時代特點上展現出“真品”與“贗品”的廬山真面目。

“清水無香”，當一件件歷史的遺存擺在你面前的時候，真者毋庸多言，觀眾能親眼感受到真品與假的藏品之間的差距：假藏品那過細的釉質，沒有古物風格的造型，線條生硬的輪廓，粗松、過于光滑的釉面，造型、紋飾方面的特征或東施效顰、或畫蛇添足，款識書法無力、生硬的字體，都帶給觀眾不自然、筆力拘謹、線條不流暢的感覺，沒有真品的時代特色和歷史意蘊。

為了讓更多讀者也能近距離體驗真偽之別，本文特選了幾組具有代表性的真假藏品，讓大家試煉一下自己的火眼金睛。

永樂青花纏枝花卉紋碗

右頁上圖為其細節圖片

永樂青花纏枝花卉紋碗

右頁下圖為其細節圖片

永樂青花纏枝花卉紋碗

高10.4厘米口徑21厘米

永樂青花以其胎、釉精細，青色濃艷，造型多樣和紋飾優美而負盛名，與宣德青花一道開創了中國青花瓷的黃金時代。永樂時期青花器物書寫年款的雖然少，卻開啟了明清兩代官窯器物書寫朝代年款的先河。此碗繪傳統纏枝花卉，花大葉小，葉片邊緣繪成細齒狀，枝蔓清秀，線條流暢，紋飾絢麗明快，畫面生動。

永樂青花折枝花卉紋碗

高5.5厘米口徑11厘米

此碗造型小巧，青花發色濃艷，畫工流暢。其工藝特征和永樂青花相比有所差異：底足修胎呈滾圓狀，胎質油膩脆亮，玻化程度高，為制作工藝較為精細的現代仿品。

康熙五彩獅紋牡丹罐

高17.5厘米口徑6.8厘米

康熙五彩的最大特點是運用釉上藍彩和黑彩，形成多種顏色的搭配。從某種意義上說，清康熙時的五彩才是真正意義上的五彩瓷。因為若不使用釉下青花，明代五彩實際上僅有釉上紅彩、綠彩、黃彩等。康熙五彩所用的顏色大有增加，因而比明代單純釉上五彩更顯嬌艷動人。康熙五彩瓷瓷料精細，拉坯修坯端正細微，坯體接口不留痕跡，這一點和明代不同；瓷胎經過精心修坯，但造型氣勢不失，仍留有古拙、凝重、質樸的感覺，這一點與清后期造型過于雕琢、輕薄之風亦不相同。

康熙五彩花卉紋棒槌瓶

高49.5厘米

康熙時代的五彩瓷器，品種多，數量很大，是最能代表這個時代瓷器藝術成就的一個品種，也是最能體現藝術風格變化規律的一個品種。康熙時許多器物開陶瓷造型之先河，如棒槌瓶，反映了制坯技術的精熟。此瓶造型較康熙真品顯得拙笨，線條僵直，胎質偏松軟，釉面含混，缺乏堅致透亮感，彩頭厚膩，畫工拘謹呆板，為仿制水平較高的現代仿品。

永樂甜白暗花紋盤

高3.5厘米口徑16.4厘米

甜白釉以明代永樂窯生產的最為著名，永樂白釉大多達到脫胎、薄胎程度，尤其是脫胎制作工藝極其復雜，大約需要幾十道工序。甜白釉釉極瑩潤，能照見人影，比樞府窯卵白釉有更加明顯的乳濁感，給人以溫柔甜凈之感。景德鎮甜白釉的燒制成功，為明代彩瓷的發展創造了有利條件。

永樂款暗刻龍紋白釉瓶

高16.5厘米

歷數唐宋元明存世瓷器，未見過與此瓶造型相同的器物，龍鳳紋刻工與永樂暗刻工藝也有明顯區別，紋飾粗陋，白釉呆板、干澀，純屬臆造的現代仿品。

道光斗彩荷塘鴛鴦紋墩式碗

高7.9厘米口徑16.7厘米

蓮池鴛鴦飾，源自宋元織錦紋樣，亦稱“滿池嬌”，瓷器裝飾始見于明代宣德時期，因寓意吉祥和諧而受宮廷喜愛。此碗造型規整，胎體致密。碗心（見下圖）青花雙圈內繪斗彩鴛鴦戲蓮圖案，內口沿飾青花梵文真言一周，外繪青花趕珠龍紋。外壁腹部通景繪斗彩蓮池鴛鴦圖，雌雄鴛鴦追逐嬉戲，意境恬靜清幽。紋飾清晰，筆觸細膩，乃道光斗彩之佳作。

道光款斗彩荷塘鴛鴦紋墩式碗

高7.5厘米直徑15.5厘米

此碗款識書體與道光官窯款識相符，但造型、胎釉等工藝特征均與道光官窯真品有一定差別，紋飾畫工，尤其是鴛鴦脖頸處畫工，較為拙劣，且釉表處眾多灰黑點，明顯屬人為做舊，為有一定水平的現代仿品。

真品道光斗彩荷塘鴛鴦紋墩式碗碗心