兩派之爭的愛情故事

文/牟春靜

兩派之爭的愛情故事

文/牟春靜

編者：經常關注“校園觀點”的同學應該對牟春靜這個名字不會陌生。是的，她一直默默的給我們提供了不少優質稿件，本版塊幾乎就要成為她的專欄。想必大家對她長成什么樣也比較好奇，這些細膩輕靈但又如芥末一樣刺激的文字，究竟出自何人之手？是腐女，御姐，抑或是蘿莉？答案將在本期揭曉，我敢以這個月的獎金打賭，沒人會猜得到。

北京發生的故事很少是正劇，尤其是愛情故事，配合這個GDP和CPI競增的鬼才時代，一切故事都浸淫在面包和愛情的俗套里，當然，這亦是現實。

我在北京有所感受，電視里演得貼切，觀眾看得揪心，現實滿是離奇。從蝸居到裸婚時代到北京愛情故事，幕幕都是在揭這個社會的傷疤。它既可以在過于悵惘的調調里誤導觀眾，又可以在“失足”的童話里為我們敲響警鐘。

因為正在煞有介事的思考留京的得與失，我對北京愛情故事好似有了那么幾分感悟，說起來也膚淺的很，始終逃離不了對物質和理想的焦灼。根據劇情需要，“北愛”里每個人特色鮮明，各自組成陣營結伙開戰。吳狄，瘋子，沈冰，林夏，大藥瓶子，肥四，這幾個人組成的是“完美派”，以瘋子為“掌門”；而石小孟、楊紫曦、伍媚、吳魏等人則演繹的是“面包派”，以石小猛為“掌門”。愛情的物質矛盾點將這兩派生拉硬拽的扯到了一起，分分合合的歧路出現了。完美派之所以為完美派，是因為他們由于各種原因不在乎錢，不用搶面包的生活看起來就像小孩子過家家，即便出現了矛盾也比較容易解決；可是面包派就不一樣了，他們愛錢或迫于錢，心里裝著的是圍繞著錢的價值觀和人情世故，該派為劇情埋下了所有三俗的伏筆，他們搶啊搶，沒有面包的愛情是扯淡，有了面包的愛情卻早已荒蕪，甚至生命也因此停轉，代價不可謂不大。精神和物質平衡的那么一個點，聽起來玄幻的像莊周夢蝶，兩派終不能以己之心度彼之腹罷了。

我相信你一定也或多或少有這樣的感悟，在這個一窩端的大悲劇里，收獲最多的其實是吳狄，他善良、單純、干凈、偏執，伍媚與吳魏評價他的每一個字我都認為貼切合理，他就活在他意想的那個完美世界里，即便碰壁、痛苦也依然堅持情誼道德這些有些年頭兒了的價值觀，堅信不疑，是我，我也當珍惜這樣一位五好男人。與他對立的，比如說面包派掌門石小猛，則是編劇設置的在赤裸裸的現實面前誤入歧途的反面教材，他交易愛情、出賣哥們、為錢發瘋，他來自農村、成績優異無奈造化弄人，窮二代和富二代本來相安無事還情誼深厚，但是愛情，因為愛情，有了面包的挑戰，窮富決裂。沈冰是個導火索，沒有沈冰，或會有其它。

北愛之所以沉重，還是因為他有個可怕的前提——北京。這是一個一定需要面包的城市，這是一個一定想要風光的城市，這是一個一定要有比較的城市。除非你在郊區的郊區過著三線小城的與世無爭般的隱居生活。只要你需要立足、撫養家人、培育愛情，就一定需要面包、風光和比較。無論是小餐廳里端盤子的打工者，還是辦公樓里看似風光的精英政要，還是乞丐流氓、文人騷客，他們的目標都離不開這些。為了這，他們可以忍受成功需要的一切代價：背井離鄉、寄人籬下、縮減開支、爭奪資源…為了人人口中都有的那么一個半斤八兩的“理想”，這群人簇擁著中國速度健步如飛又氣喘吁吁，小女子如我，亦不能逃離這個團隊前進的窸窣聲中散發的魅惑。前進的轟鳴太大，才會讓人忽略腳下的哀吟。

哀吟者如前期的石小猛，這個窮人的孩子成為了全劇最大的悲劇性人物。為了立足北京，他得到了金錢卻失去了世界，直到最后一集才被安排浪子回頭。而逼迫他走出這一步的程勝恩，甚至瘋子，最后下場都比他好的多，之所以說好，是因為劇情已經完全將觀眾的感情天平傾向于他們了：他們讓人痛，而石小猛讓人恨。編劇的價值觀也由此得以強烈的流露。

可恨之人，亦有可憐之處。非黑即白，是只有故事里才會發生的故事。

在這個世界，與其向社會拷問公平，不如問命運索要幸運。這是每一個與石小猛背景相似又不愿意在彌漫的物欲里誤入歧途的奮斗者應該明白的道理。在這個語境下，也許是你我，也許是他人。

大多數人看完北愛的結局可以拍拍屁股走人，因為北上廣的故事跟他們無關，成家立業的壓力也未必來的如此兇猛。人生十幾年甚至幾十年將要經歷的痛苦，都在這故事的一兩年里被無限放大，因此才會如此強烈的帶給我們沖擊，因為這是青春，北愛說，再見青春。

當青春不再的時候，那些年的痛楚才會一股腦戳向你的心頭，讓你像痛失愛人那樣心痛，又像老無所依那樣孤獨。

北京愛情故事，你的身邊，誰是瘋子？誰是沈冰？誰是林夏？誰是小猛？現實的完美派太少，不過是面包派總要搞搞內戰罷了。