為中國電影造“溫室”，可取否？

文/劉瑾

為中國電影造“溫室”，可取否？

文/劉瑾

中國電影，是組成世界電影的重要部分。它在世界電影史上，扮演著極為重要的角色。然而，2012年上半年的數據報告，讓熱愛中國電影的人們失望了。進口片屢屢搶占中國市場，獲得高票房高盈利。與之形成鮮明對比的是，中國電影“露宿街頭”地度過這個格外寒冷的冬天，院線上映的80%以上國產片虧本。

今年的冬天特別長：國產片經歷低谷

2012年上半年，中國電影產業處于冬天，經歷著嚴寒的考驗。在中國電影市場熱火朝天的勢頭下，進口片豐收了絕大部分的票房“果實”，留給國產片的是無限的羨慕和感慨。對中國電影產業而言，今年的“冬天”特別長，今年的“冬天”特別冷。

2012年7月，國家廣電總局電影資金辦的數據顯示，截止到6月30日，今年上半年共上映141部電影，內地總票房77億元。其中，進口片38部，國產片103部。38部進口片取得52億元票房，103部國產片只有25億元票房。

數據進一步顯示國產片票房的分布情況，在這103部國產片中，排名前10位的影片，獲得11億元票房，這10部電影確定為贏利。在其余93部國產片中，只有區區13億元的票房，8部影片基本打平，85部全部虧本。

這樣的局面，是中國電影人所不愿意看到的。在中國電影圈里，當今流行著這么一句話：“如果你想害死某個人，那么就說服他去投資電影?！?/p>

“溫室”里的美好幻想：保護政策可能出臺

如此寒冷的中國電影產業，讓所有熱愛中國電影的人們倍感失望。作為前方市場的影院，已經感覺到這個產業的岌岌可危。北京新影聯院線總經理黃群飛擔心道：“是否整體盈利，是衡量一個產業能否良性循環的關鍵指標。事實上，從去年開始，中國電影行業整體性虧損就已經開始顯現?！?/p>

那么，為什么中國電影會面臨如此慘不忍睹的局面呢？業內人士經過反復討論后，認為國產片一開始就輸在了起跑線上，因為被安排在最差的時段放映。于是，呼吁政府采取一定的手段，保護處在于市場弱勢地位的國產片。

政府開始響應這些聲音，考慮出臺一系列過渡性的保護措施，來挽救快要被冰凍的中國電影產業。廣電總局電影局副局長張宏森說：“我們希望這些保護措施能給國產影片創造一個生存和發展的空間，對國產影片給予一種鞏根固源的支持，從而增強國產電影抗衡進口大片的能力?！?/p>

這就意味著，政府可能準備為中國電影造“溫室”。在“溫室”里，中國電影可以免受嚴寒的侵襲，振興中國電影產業的美麗愿景似乎只有這樣，才能實現。中國電影的冬天，似乎將會被劃上永遠的句號。

“溫室”環境不一定帶來春天：市場經濟的供求規律

我們知道，政府的出發點是好的。對于小部分群體的呼聲作出了及時的反應，可見政府是有作為有責任心的。但是，政策牽涉到的范圍很廣，涉及到的領域很寬，往往會關系到一大群人的利益。所以，在制定政策之前，政府必須三思而后行。

根據中國電影產業的現狀，政府準備出臺的保護政策，是站在中國電影生存與發展的立場上，希望通過宏觀調控的手段，保護中國電影健康穩定地發展。

然而，事實上，有好的出發點，不意味著必然有好的結果。若采取手段不當，則會在無形中破壞產業發展，甚至于扼殺產業。

這是因為宏觀調控的手段，只有在一定的特殊的情況下，才能被使用。否則，服務型的政府，又做回了裁判型政府，這與我國經濟發展的總體規劃與目標不一致。在社會主義市場經濟體制下，市場經濟存在著自身的供求規律。在規律的運作和制約下，市場主體各自發著不可替代的作用。

如今，政府為中國電影建造了一座溫暖而舒服的溫室。在溫室中，企業可以逃避市場激烈而無情的廝殺，產業獲得了安全和保障。同時，這樣也意味著，企業放棄了作為市場主體的主動權，產業失去了在市場環境下提高核心競爭力和生命力的“養分”。

市場競爭被擾亂了后，市場的公平不復存在?，F在，我們要驅趕進口片，打的是“愛國”的旗號。等到國產片出現擺不平的局面，到時候打的又會是什么旗號呢？

倘若國產片的整體實力沒有提高，那么，即使是Made In China，中國本土的觀眾仍舊是不會買賬的。道理很簡單，要讓觀眾走進電影院，心甘情愿地從口袋里摸錢，必須有好電影。

與其造“溫室”，不如“強身健體”：相信中國電影的未來

中國電影，不喜歡“冬天”。但是，這并不是說，“冬天”帶來的都是壞處。至少，在嚴峻冷酷的事實面前，大家可以冷靜地思考，淡然地處事。今年上半年國產片的問題究竟出在哪里？什么才是中國電影產業真正需要的？

1905年，中國電影誕生。經歷了一百多年的時間，中國電影涌現出一大批優秀的電影和電影人。在世界電影的舞臺上，張藝謀、陳凱歌、成龍、李連杰、鞏俐、章子怡、賈樟柯等都是享有盛譽的中國電影人，讓中國人引以為豪。在中國電影鼎盛時期，《秋菊打官司》、《霸王別姬》、《陽光燦爛的日子》、《一個都不能少》、《我的父親母親》、《站臺》等國產片包攬了國際著名電影節的諸多獎項，讓世界嘩然。

然而，縱觀中國這幾年的發展，的確，沒有讓人印象特別深刻的佳片問世。關于業內人士所認為的國產片被電影院安排在最差的時段放映這個理由，不免讓筆者有些被“雷倒”。事實上，在這85部虧本的國產片中，有不少曾經被安排在黃金時段，可惜沒頂住一、兩天的時間，就因慘淡的票房而收場。

可想而知，問題的關鍵在于國產片自身的質量。提高國產片的整體水平，不是僅僅通過調整政策就能夠解決的。這需要提高主創人員的藝術修養，大膽地在理論和觀念上進行突破，創新性地使用好電影語言；需要提高電影劇本的質量，塑造喜聞樂見的人物形象，符合時代要求，符合社會生活；需要完善電影產業鏈的分工與合作，學習和借鑒外國的制作經驗，提高電影畫面和聲音的科技質量；需要拓寬制片環節的融資渠道，保證資金的穩定性和持續性，形成有效的投資管理運行體制......

中國電影需要做的，還有很多。今年年初，中美雙方就解決WTO電影相關問題的備忘錄達成了協議，以后中國每年引進的美國分賬大片由20部增加至34部?！案鶕忻绤f議，5年之后，中國對美國電影進口的數量還會進一步提高?！眹鴥戎麑а蓐懘ㄕf道。

面臨空前嚴峻的考驗，中國電影產業將會經歷又一次蛻變。我們相信，中國電影不會畏懼更大的挑戰和更多的困難。在歷史的漫漫長河中，它憑借著自身的實力和毅力，始終站在歷史舞臺上。在經歷了這次蛻變后，中國電影的產業必將會煥發出新的生命力，讓世界為它喝彩。