對(duì)描述音樂(lè)影響力的形容詞的研究

◆周 玨

(重慶大學(xué)藝術(shù)學(xué)院)

對(duì)描述音樂(lè)影響力的形容詞的研究

◆周 玨

(重慶大學(xué)藝術(shù)學(xué)院)

回顧一下關(guān)于音樂(lè)會(huì)或是音樂(lè)的報(bào)道我們會(huì)發(fā)現(xiàn)其中有很多與音樂(lè)本身沒(méi)有任何關(guān)系的詞匯，這些詞匯中的大部分是形容感覺(jué)而非聽(tīng)覺(jué)的，僅僅將它們看成是修辭比喻還不足以說(shuō)明它們的功用。本研究的目的在于考察這些常被用于描述音樂(lè)的詞匯在表達(dá)音樂(lè)感受時(shí)的可靠性以及它們各自的用法。

我們運(yùn)用錄音機(jī)來(lái)重現(xiàn)所選音樂(lè)片段，所選8段音樂(lè)的節(jié)奏、音量、配器、速度均不相同，實(shí)驗(yàn)中不包括聲樂(lè)作品。所選樂(lè)段如下:

實(shí)驗(yàn)選擇12名女大學(xué)生，每名被試有一份數(shù)據(jù)表，要求她們?cè)谝魳?lè)結(jié)束后立即給出自己的答案。數(shù)據(jù)表中的形容詞是按組劃分的，要求被試在她認(rèn)為符合所聽(tīng)樂(lè)段的形容詞下做標(biāo)記，如果被試認(rèn)為所給的形容詞中沒(méi)有符合所聽(tīng)樂(lè)曲的，她就將該處作空白處理。

從12名女大學(xué)生的實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)可知，不同的人對(duì)同一音樂(lè)描述的相同情況比我們想象的要大得多。測(cè)試顯示了這些詞匯以及人們用這些詞匯對(duì)音樂(lè)進(jìn)行描述的認(rèn)同情況。O記號(hào)表示有超過(guò)一半的被試不贊成用該詞匯來(lái)形容所聽(tīng)到的音樂(lè)，并在聆聽(tīng)音樂(lè)的兩遍中均有這種體會(huì)。20表示有這樣想法的人占大多數(shù)達(dá)到了2︰1的比率甚或更大，30表示這種比率達(dá)到了3︰1甚至更大。沒(méi)有標(biāo)記的詞匯表示這個(gè)形容詞在兩次聽(tīng)音樂(lè)的過(guò)程中不相符合。大量的30表明多數(shù)聽(tīng)者在對(duì)音樂(lè)的描述上能夠達(dá)成共識(shí)。這表示在運(yùn)用詞匯描述音樂(lè)時(shí)這些詞匯被賦予了特定的意義，并且這種意義會(huì)持續(xù)到下一次再聽(tīng)到相同的音樂(lè)時(shí)。

從表中我們可以看到，氣味與顏色似乎沒(méi)有多少可供識(shí)別的價(jià)值。味道、重量和季節(jié)在比較中同樣不能起到什么作用。那些形容線性、距離、溫度、運(yùn)動(dòng)狀態(tài)、文學(xué)體裁、戲劇形式和氣味的詞匯則有較大的持續(xù)性。在討論音樂(lè)的時(shí)候，客觀性強(qiáng)的被試認(rèn)為表示氣味的詞匯根本與音樂(lè)毫無(wú)關(guān)系，但在表格中這樣的詞匯卻經(jīng)常被用到并且比其他的詞匯具有更強(qiáng)的持續(xù)性。普通人對(duì)明亮和灰暗這樣的形容運(yùn)用很少，但批評(píng)家們卻經(jīng)常會(huì)用到這樣的詞匯。

一些比喻與音樂(lè)的聯(lián)系多于與其他事物的聯(lián)系，通過(guò)比較各種形容詞的可靠性可以看出這一點(diǎn)。這種可靠性是通過(guò)計(jì)算被試在不同情況下采用相同形容詞評(píng)價(jià)同一樂(lè)曲的幾率得出的。表2記錄了相關(guān)形容詞的可靠性。

表格中的“個(gè)體差異”項(xiàng)表示的是被試最高和最低記錄中可信賴度的差異。表中“可信賴度”其中有六項(xiàng)顯示了超過(guò)75%的可信賴性，只有一項(xiàng)可信賴性低于50%。各組連續(xù)性的差異，即最高記錄和最低記錄之間的差異是非常顯著的，值得注意的是，除了氣味之外排序越高的形容詞它的個(gè)體差異越小，差異性越小證明該形容詞的可信賴度就越高。

結(jié)果顯示了關(guān)于運(yùn)動(dòng)狀況、溫度、形狀、文學(xué)體裁、灰度、線形比較、亮度和重量的形容詞表現(xiàn)出高度的持續(xù)性，而關(guān)于顏色、季節(jié)、味道和距離的形容詞則表現(xiàn)出很低的持續(xù)性。

用形容詞區(qū)分不同音樂(lè)類型的方法十分有效。如被試對(duì)“志愿者進(jìn)行曲”跟“那不勒斯某處”的描繪用到了同樣的詞匯，這兩首樂(lè)曲的節(jié)奏相似，音量、速度和配器也非常相似。另一方面，被試描述“胡桃?jiàn)A子第一幕”和“女武神”時(shí)用到的形容詞截然不同，它們的音樂(lè)也是截然不同的。

通過(guò)比較這些被相同的形容詞修飾的樂(lè)曲，我們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)有趣而實(shí)用的劃分法。舉例來(lái)說(shuō)，幾乎所有人都用“詩(shī)意”來(lái)形容“沉思曲”“乘著歌聲的翅膀”和“胡桃?jiàn)A子第一幕”，所有的這些樂(lè)曲除了“胡桃?jiàn)A子第一幕”中加入了一些木管外都是弦樂(lè)曲。唯一被形容為“散文風(fēng)格”的是“挪威回聲曲”。那些被形容為“充滿了動(dòng)力”的樂(lè)曲都具有鮮明的節(jié)奏和戲劇性，如“志愿者進(jìn)行曲”“女武神”。另一方面，那些被形容為“靜止”的樂(lè)曲，如“沉思曲”“乘著歌聲的翅膀”就跟前面“充滿動(dòng)力”的樂(lè)曲明顯不同，并且這兩首樂(lè)曲也是唯一兩首被形容為“甜蜜”的樂(lè)曲，也許是連續(xù)的全音階和持續(xù)的律動(dòng)造成了這樣的效果。

表1 個(gè)體運(yùn)用形容詞的可信賴性示意圖

只有兩段音樂(lè)在關(guān)于重量的形容詞上表現(xiàn)出明顯的持續(xù)性，同時(shí)，它們也很好地對(duì)比和劃分了形容詞的運(yùn)用。一個(gè)是“詼諧曲”，被形容為“輕盈的”，另一個(gè)是“女武神”，被形容為“沉重的”，這種劃分毫無(wú)爭(zhēng)議，并且后者還被形容為“陰暗的、黑的”，表現(xiàn)出了一定的持續(xù)性。

在線形的描述上面，“志愿者進(jìn)行曲”和“那不勒斯某處”被形容為“直線的”，這兩首樂(lè)曲都是具有鮮明的連續(xù)性節(jié)奏。被形容為“曲線”的樂(lè)曲有“沉思曲”“乘著歌聲的翅膀”“胡桃?jiàn)A子第一幕”“挪威回聲曲”和“詼諧曲”，這些樂(lè)曲都表現(xiàn)出旋律運(yùn)動(dòng)形態(tài)的轉(zhuǎn)換和自由多變的節(jié)奏這樣的特點(diǎn)。

被形容為“小”的三首樂(lè)曲的音量都非常小，其中的兩首是小提琴獨(dú)奏曲，另一首是管弦樂(lè)(帶有少部分木管樂(lè)器)，它們分別是:“沉思曲”“詼諧曲”“胡桃?jiàn)A子第一幕”。與此相反，那些被形容為“大”的樂(lè)曲都包括了多種樂(lè)器并且演奏音量很大，這樣的樂(lè)曲包括:“志愿者進(jìn)行曲”“那不勒斯某處”和“女武神”。

總之，實(shí)驗(yàn)中提到的關(guān)于各種知覺(jué)的形容詞清楚地標(biāo)示了音樂(lè)欣賞過(guò)程可能會(huì)引起人們除了聽(tīng)覺(jué)而外的各種知覺(jué)體驗(yàn)，個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)也會(huì)對(duì)形容詞的采用產(chǎn)生間接的影響。有趣的是，關(guān)于形狀、線形和運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的形容詞具有高度的持續(xù)性和可靠性，這三類形容詞都屬于觸知覺(jué)的范疇，關(guān)于重量的形容詞雖然也是屬于觸知覺(jué)范圍，但在人們對(duì)音樂(lè)感受的描述中卻很少采用。盡管如此，我們所得的結(jié)論還是鮮明地顯示關(guān)于觸知覺(jué)的形容詞的研究還有待進(jìn)一步深入。