多機位拍攝技術及其后期編輯技巧

王志獻 于兆民 葉 紅 薛宗瓏 李義勇

山東農業大學網絡與教育技術部 山東泰安 271018

在制作電視節目時，常常需要進行多機位的現場拍攝和錄制，將被攝主體通過不同景別、不同角度的鏡頭，以蒙太奇手段清晰地呈現在觀眾面前，從而營造出單機位無法實現的視覺表現力和沖擊力。高等院校舉辦的一些大型活動，如開學典禮、畢業典禮以及大型文藝演出活動等，多機位拍攝能從不同角度、不同景別來表現現場，具有視角靈活、表現力強的優點。但傳統的多機位拍攝錄制一般需要2臺以上的攝像機、攝像機控制器、視頻切換臺、視頻監視器、錄像機、調音臺、內部通話系統等，需要的設備繁多，線路連接復雜，調試起來也比較困難，而且在拍攝過程中一旦出現問題將無法彌補。當然，現場切換錄制的優點是能使后期制作工作簡單很多，適合實時播出和對時間要求比較緊的情況采用。

近年來，隨著計算機技術和電子技術的發展，視頻拍攝設備已經全面數字化，同時視頻非線性編輯系統的性能也日益強大，功能逐漸完善，多軌道多機位編輯技術已經日臻成熟，這些為視頻的全數字化拍攝和編輯提供了有力的技術支撐。利用非線性編輯系統的多軌道多機位編輯技術，一方面可以將原來在現場進行的視頻切換工作改到由非線性編輯系統在后期進行編輯，從而降低了對現場錄制設備、技術和人員的要求，同時也能集中精力對拍攝中出現的一些問題進行處理，如對色彩偏差進行校正。另一方面，由于前期數字化的拍攝和后期視頻采集與編輯的全數字化，也可以大大提高節目的制作質量。

根據多年來在實際工作中的一些經驗和切身體會，說明在無切換臺的非實時切換情況下，前期采用多機位現場錄制和后期采用非線性實施多軌道編輯的一些經驗和技巧。

1 多機位的拍攝技巧

1.1 拍攝前的準備工作

參加拍攝的攝像人員事先要進行明確分工，各司其職。比如正面拍攝大全景的攝像機以全景為主，確保在任何時刻都有可用的鏡頭；左右兩側攝像機以各自所在方位為主，以中、近景為宜；游動攝像機以觀眾、主持人、中間位置場景的特寫為主。如果有無線通話系統，攝制人員可以在拍攝過程中通過耳麥進行實時交流，便于各機位對拍攝場景進行調度；如果沒有通話系統，可以事先約定手勢，通過手勢進行溝通。無法溝通的情況，要按照事前分工進行拍攝。

1.2 攝像機的選擇

多機位首先要具備2臺以上的攝像機，一般情況下有3臺就可以了，對機型一致性方面的要求不是很嚴格，但性能指標最好趨近。如果專業攝像機和業務級的DV搭配混用，那拍出來的質量相差太大，不利于整個片子清晰度和色彩的統一。

1.3 拍攝的寬高比

傳統攝像機拍攝畫面的寬高比都是4:3，但現在新型高清格式攝像機的拍攝比例都是16:9，高清格式具有更寬的視野，在液晶電視和液晶顯示器上具有更佳的顯示效果，所以建議優先使用寬高比為16:9的高清格式。對于不支持16:9格式的攝像機，可以在構圖上下部分留出一定空間。一個比較簡單有效的方法是在尋像器屏幕上根據寬高比16:9的顯示范圍，把上下部分遮住即可。如我單位用1臺dvcam大型攝像機和2臺hdv小型攝像機拍攝六一兒童節文藝匯演，2臺hdv攝像機都用高清格式，dvcam放在舞臺對面正中央的位置，景別為全景，拍攝格式只有4:3，雖然分辨率不是高清格式，但由于是專業設備，技術指標高，在清晰度上和小高清混編差別不是很明顯。但在構圖時，注意把上下部分留出來，以便后期進行編輯。

1.4 拍攝時應注意的問題

1.4.1 準備存儲媒體

每臺攝像機都要準備足夠的錄像帶或者存儲卡，以保證每臺攝像機除了中間換錄像帶或存儲卡外，其他時間不能停機，能將整個過程錄制下來。

1.4.2 調整白平衡

為了保證拍攝色彩真實，需要準備一張色彩純正白色打印紙，將所有參與拍攝的攝像機在現場進行白平衡的調整，以保證所有攝像機拍攝錄制出的圖像色彩一致。如果拍攝現場是舞臺，要在舞臺的白色燈光下進行白平衡的調整。

1.4.3 錄音

所有參與拍攝的攝像機都要錄制同期音，便于后期多機位同步時進行參照。挑選其中1臺攝像機，一般用正中機位的主攝像機從調音臺的音頻輸出錄制聲音，以保證聲音的錄制質量。如果條件限制，不能從調音臺接出音頻信號，可以將一麥克風放在音箱前面，拾取音箱播放的聲音。其他攝像機用自帶的麥克風錄制現場音就可以了。

1.4.4 拍攝

提前幾分鐘同時開始錄制，先同時拍一個動態的物體，比如鐘表、揮舞著手臂的人，景別最好差不多，便于后期編輯過程中各軌道的同步。一個比較好的方法是用照相機的閃光燈進行一次閃光，由于閃光燈亮的時間很短，便于后期找同步點，在更換磁帶后，使用同樣照相機的閃光燈。拍攝過程中，所有機位都不要中斷錄制，不要在帶子用完了才換帶，要在磁帶報警后盡快更換錄像帶。最好在節目的間隙同時進行錄像帶的更換，這樣可以減少后期編輯過程中各軌道的對位次數，方便編輯。如果是不得已在節目中間更換錄像帶，不要同時進行更換，要保留一臺攝像機，待其他攝像機更換錄像帶完畢并開始錄制時，再進行更換錄像帶，以免耽誤節目的錄制。

在拍攝過程中，每一個機位都要嚴守自己的職責，如拍全景的不能太長時間拍特寫，游動機位不要很長時間拍大景，拍攝領導和觀眾的鏡頭也是游動機位的職責。

2 多機位實況錄像編輯技巧

拍攝完成后，第一步，要對素材帶進行采集。采集時最好使用同一臺電腦，如果是使用存儲卡的攝像機，拷入編輯系統即可。對每臺攝像機拍攝的素材要分別進行標識，以免弄混。采集完成后就進入編輯環節了，下面以EDIUS 5.5為例介紹多軌道編輯的一些技巧。

EDIUS從5.0版本開始，便具有多軌道視頻的編輯功能。EDIUS 5.5多軌道編輯的界面如圖1所示。

圖1

首先根據拍攝素材的格式和寬高比，選擇合適的工程模版，把采集到的素材添加到素材庫，然后按照機位多少添加VA視頻軌道，按F8就可以進入多軌道編輯模式，然后把各主機位的素材拖入相應軌道，把主軌道的視音頻進行分離，然后將音頻拖放到音頻軌道，再將視頻、音頻進行編組鎖定，以免發生視音頻錯位的現象。為了便于區分，可以把軌道根據機位進行重命名。

多機位視頻錄制編輯最大的困難是多軌道的同步問題，筆者在工作中總結出以下方法：

(1)視頻同步法。根據各機位拍攝同一場景具有明顯變化的兩幀，如共同拍攝的鐘表的指針、主持人入場的鏡頭等，讓所有機位找到這一時刻的畫面并定位，以主機位為參考，分別與主機位進行對位和同步。在進行一個軌道與主機位同步時，可以把其他軌道暫時設為軌道靜音，再用同樣的方法將其他軌道和主機位同步。

(2)音頻波形同步法。該法是通過各軌道音頻波形進行的同步方法。可以先根據聽到的聲音進行大致對位，然后根據音頻波形進行更精確的定位。還可以通過聽覺來判斷兩個軌道的同步，如果不同步，聲音會有回響的感覺，可以將素材一幀一幀前后移動，直至聽起來只有一個聲音為止。也可以把軌道放到最大，在波形起伏變化明顯的地方，通過波形來對位，這樣會比較精確。

所有的軌道都同步之后，就可以開始多軌道的視頻編輯工作了。按空格鍵開始播放，通過點擊錄制窗口機位的圖像就可以切換到相應軌道，就如同在現場進行切換一樣。如果有錯誤，可以把播放指針放到最后一個剪切點，按數字“0”刪除最后一個剪切點，然后再將播放指針放到合適的位置，重新進行邊播放邊切換。通過拖動剪切點的小三角符號，前后移動剪切點；也可以通過將播放指針移動到剪切點，雙擊所要切換的軌道進行切換，這種切換方法更精確。

3 結束語

多機位錄制非實時切換的電視制作方法，是在新設備和先進技術條件下的新型電視制作手段，具有拍攝靈活方便、對設備要求低、制作質量高等優點，特別適合學校、企業和小型電視臺拍攝錄制現場節目使用，具有一定的推廣應用價值。