新聞攝影中的審美性與真實性

□史晶

（許昌日報社，河南 許昌461000）

攝影之所以誕生，就是為了記錄的目的。它誕生之后所顯示出來的強大的生命力，也恰恰在于它的記錄功能。因此，從廣義上說，攝影就是記錄。攝影與新聞更是天造地設的一對，二者的結合既有利于新聞的傳播，也有利于攝影的發展。

然而在新聞中的攝影存在著一對矛盾，那就是美與真。審美性是攝影的重要追求，真實性是新聞的重要根基，但在實際應用過程中它們并不能很完美地融合。真實的照片也許并不美，或者有時是表現丑的；美的照片往往也不具有新聞價值或會違背新聞的真實性。所以要做好新聞攝影，就必須平衡好其審美性和真實性，這是一個度的問題，也是一個具體問題具體分析的現實性選擇。本文擬從審美性和真實性的特點及功用出發，并結合當下實際問題來進行探討。

新聞攝影的審美性

美存在于世界的每個角落，當然也存在于人類的一切活動之中。攝影的出現就實現了人類對美更高層次的追求，人們可以把秀麗的風光，美妙的個體，難忘的瞬間記錄在照片之中，這就是一次次美的創造。然而在新聞領域中存在著對攝影審美性的誤解，認為應該把新聞的真實放在絕對和唯一的位置上。

其實，美是一種主體性很強的事物，甚至有很強烈的內向性表現，例如不同的人面對畢加索的抽象畫作時就會有不同的反應，內行認為很有美感，而外行則認為不美。所以對一幅攝影作品而言是仁者見仁智者見智，作品的審美性根據受眾層次和品位、習慣的不同會產生不同的效果，美與不美是沒有絕對的。而且對于受眾來說，美好的圖片穿插于版面間會使人們在緊密的字跡排列中有放松之感，有張有弛，這是對于攝影的客體而言的，所以說新聞攝影的客體是不排斥美的。對于其主體攝影記者來說更是如此，對美的追求是人的本能，也是攝影所要達到的目的之一。雖然在新聞攝影這個前提條件下多少會制約美的選擇范圍，但從本質上來說攝影記者從不排斥對美的探索。總之，在攝影的主客體的選擇中美無處不在，它的普遍性造就了它的重要性。

在新聞攝影中，具有審美價值的圖片具有重要的作用。以報紙為例，在新聞報道中加入圖片則使受眾能更加形象地了解這則新聞事實。如以照片形式出現并配以畫龍點睛的圖片說明來展現社會風尚，表達人情冷暖或者分享大自然的奧秘等等，會使讀者在閱讀時減少單一文字對視覺造成的疲勞感，而且圖片的生動性、紀實性會給人們帶來很強的現場感，具有更好的宣傳主流價值觀、了解社會動態的效果。

作為新聞攝影，圖片還應具有以下特點：

整一。構圖的完整，主要體現在畫面的總體設計上，主體與陪體的位置應安排得當，主體給人一種完整感，陪體與主體相映成輝，形成一幅完整的畫面。

主從。核心在于準確表現主體和陪體的主從關系。抓住人物的特點，用特寫或近景顯示人物的生動形象突出主體，如利用大光圈反前景、后景虛化；利用光線、影調突出主體。

簡潔。在照片中要以樸實無華的影調結構，最經濟地運用構圖和造型手段，簡潔明了地表現新聞主題。

穩定。指畫面的構圖穩定，也就是要求畫面上的小平線水平，垂直線垂直（橫平豎直）。

比例。指一幅畫面分割成大小的形狀不同的塊面，在各個塊面中去安排景及各種物體，井字形、S形等。同時，我們必須知道，在審美性選擇的同時因為有新聞這個大前提存在，所以還要考慮到新聞自身的特性，那就是真實。

新聞攝影的真實性

新聞具有很強的紀實性和實效性，因此它就必然具有真實性。真實的報道是新聞職業者所要遵守的最基本的職業操守，也是對讀者的一種尊重。同樣，新聞攝影也是如此，在新聞攝影中素材的選擇絕對應該是對新聞事實的原型展現。真實的圖片可以涵蓋很多，初春的花蕊、盛夏的荷塘、寒秋的傲梅、隆冬的冰霜，這些事物都是美好的，拍攝下來供受眾欣賞也都是愉悅的。而有些圖片如地震后的凄慘、社會中不文明現象、被破壞的環境、留守老人的無奈等，這些圖片就是不美的，審美性不強，但這些圖片依然是要為大眾展現出來的，因為大眾有對社會的知情權。所以真實性對新聞來說要堅決的服從，這也是顯而易見眾所周知的。由此就可以看出，新聞攝影在對拍攝客體的選擇時有著美與不美難以取舍的困難，但這種困難不是絕對不可調和的。

隨著時代的發展，科技的進步，一大批先進的攝影技術涌現出來，有了數碼攝影以及圖片處理PhotoShop技術，可以使圖片更加的精細，保存的更加久遠，這些手段使攝影攝像往前推進了一大步。事物都有兩面性，先進的技術也對新聞攝影帶來強烈的黑色誘惑，數碼攝影電子暗房以PhotoShop為代表的計算機圖形圖像處理軟件的運用，可以隨意對數碼影像進行各種加工、合成，PS可以使新聞圖片看起來更加的完美，更加符合“人意”，這就帶來了一種行業道德的挑戰。

一段時間以來，以“虎照門”事件為代表的新聞照片打假熱，吸引了全國乃至全世界媒體和網民的關注。在網民的質疑聲中，中國中央電視臺“影響2006年度新聞記憶”特別節目圖片獎《青藏鐵路為野生動物開辟生命通道》被曝光造假；獲《人民攝影》2007年度新聞攝影比賽“非突發新聞”類金獎的《為什么不回家》，也因涉嫌造假被取消獲獎資格，就充分說明真實性是任何形式的新聞報道必須堅持的前提。一個惡意的拍照甚至沒有一點科技含量的圖片，由官方經媒體報道出來，便把人們哄得轉來轉去還形成了“打虎派”和“挺虎派”，最終也只是為孩子們表明一個道理，就是大人也喜歡惡作劇。再如一幅獲了大獎的圖片，青藏鐵路下成群的藏羚羊跑過，借以表現生態的良好，在人們都還在為之欣慰的時候就傳來這是張經過PS的照片，給了人們一個大喘氣。筆者認為，美與真沒有根本的對立，關鍵在乎人的作用，PS是很好的技術，但不適用新聞行業，這是一個說真話講真事的陣地，來不得半點虛情假意，所以PS對新聞攝影來說是單刃劍，有害無利。但我們并不是說沒有PS我們就拒絕審美了，前文也說過，審美情感是因人而異的，現代主義美學家認為審丑同樣也是審美的一個重要方面，所以一幅圖片的審美性是開放性的。

美與真的關系就是彼此吸引又彼此排斥。作為新聞攝影記者要以真實性為根本，審美性為目標來綜合實現對新聞圖片的拍攝。所以在對待新聞攝影的審美性與真實性的關系時，一個真正的新聞工作者要博采眾長，緊握根基，努力使新聞這棵大樹健康茁壯地成長。■