論電影《晚秋》開放式結局與人物塑造的關系

[摘要] 作為敘事作品中人物形象和故事情節發展的最后階段，故事結局承擔完成主題思想和人物塑造的特別任務。優秀文藝作品的結局既非僅為故事情節畫上一個圓滿的句號，也非簡單呼應作品的開頭，而是要創造出新形象和新境界，從而進一步深化作品主題，并引導讀者觀察到更新、更遠和更多的東西。

[關鍵詞] 《晚秋》 開放式結局馬克思主義文藝批評

馬克思主義文藝批評是指馬克思、恩格斯所倡導的“美學觀點的歷史觀點的批評”，1847年，恩格斯在批判“真正的社會主義”時，第一次提出并運用“美學和歷史的觀點”來評論歌德。1859年，恩格斯在給拉薩爾的信中再次以“美學觀點和歷史觀點”評論拉薩爾的悲劇《濟金根》，并且認為這是“非常高的、即最高的標準”。由此可見，馬克思主義文藝批評無不是美學觀點和歷史觀點的統一。基于這樣一個視角去看待文藝作品，就能對它的審美價值做出清晰明確的分析和判斷。

一、開放式結局的概念界定

1966年，李晚熙拍攝了第一版《晚秋》并被譽為韓國藝術電影的高峰，也由于膠片的全部遺失無緣再現銀幕而被稱作韓國電影史上看不見的傳奇。2010年由金泰勇執導再拍的韓國電影《晚秋》，以其開放式的結局留給觀眾廣闊的遐想空間和不容忽視的審美價值。何為開放式結局？在羅伯特?麥基的《故事》一書中，有這樣一個概念界定：故事講述過程中提出的大多數問題都得到了解答，但還有一兩個沒有回答的問題會延伸到影片之外，讓觀眾在看完電影之后去補充。影片激發出的大多數情感將會得到滿足，但還有一些情感的參與要留待觀眾自己去滿足。也就是說，一個故事高潮如果留下一兩個未解答的問題和一些沒滿足的情感，則被稱為開放式結局。盡管這種開放式的結局是以一個思想或者感情的問號作為結局，但是并不意味著半途而廢，有始無終。在觀影過程中產生的問題，滋生的情感都是可以找到答案和出口的。需要強調的是，觀眾在判斷一個故事是不是開放式結局，哪里是結局都是因人而異的，這可能與影片自身的情節特點有關系，也可能與觀眾在觀影過程中產生的注意點有關。

相對于主流的封閉式結局而言，開放式結局出現得較晚，有人將此視為現代文學、電影或后現代文學的一個表現特征。比如在電影《野草莓》、《北方的納努克》、《活著》都采用了開放式的結局。開放式結局一般分為單結局開放和多結局開放。單結局開放也叫無結局，是指作品沒有將主要問題交代清楚就提前結束了，留在觀眾心中的是一個未完成的結局。比如主要人物命運、情感的開放以及主要事件的開放。多結局開放是作品存在多個結局，陳列時可能是同時陳列也可能是依次陳列。

二、開放式結局與人物形象的塑造

馬克思主義認為文藝應當“真實地評述人類關系”，強調“現實主義的真實性”，而文藝作品真實性的最高境界和最高要求就是創造“典型環境中的典型人物”。因此，人物塑造的成功與否直接關系到影片的真實性。

電影《晚秋》中的主要人物是安娜（湯唯飾演）和勛（玄彬飾演）。安娜有一個青梅竹馬的初戀，她像所有陷在愛情里的傻姑娘一樣，燃燒掉自己全部的青春和熱情去愛，結果初戀遇到的是負心漢，她賭氣一般的嫁給一個偏執卻死心塌地愛她的男人。這是一條多少女孩兒都走過的路，故事本該就此打住讓往事隨風，但突然有一天初戀回來了要帶她走，聞訊趕到家的丈夫怒不可遏地把安娜打昏，當她醒來，丈夫死了，初戀跑了，電影從這里開始。湯唯下意識地奪門而去，失驚無神的安娜茫然走在小鎮街頭，滿臉淤青，之后是她猛然轉身，疾步的往回跑。可能是出于愛，出于感動，出于對初戀的保護亦可能是出于女人天生腦殘的悲劇崇拜心理，總之她已經想好了替他背這個黑鍋。當她坐在死去丈夫的身邊，聽著窗外越來越近的警笛聲，冷靜卻絕決地撕下一片片碎紙，塞進口中，把死亡現場偽裝成抵抗家暴錯手弒夫。簡單的幾筆，就把一個剛毅、倔強、勇敢女子的性情全都勾勒了出來，更悄然地埋下這部電影憂傷卻絕決的基調。

電影另外一位主人公勛，也是以一個心靈天使的身份出現在敘事里的，他于電影故事中的任務，就是讓安娜開懷起來，完成一次救贖。于是，在這個一年有300天都在下雨的濕潤太平洋城市，在這個僅剩一天一夜的寶貴時間，勛帶領安娜離開了讓彼此身心都尷尬的賓館房間，選擇水陸兩用的鴨子公交，然后是游客稀少的游樂場，以及只有無聊冒險團才會光臨的深夜幽靈市場。而讓觀眾愛上這個近乎于午夜牛郎的，是因為在安娜母親的葬禮上，勛跟安娜的初戀狹路相逢也很快知道這個男人就是安娜口中的那個“他”，但這個男人傷她至深卻不懂，反而道貌岸然地警告自己別玩安娜時，勛二話沒說就揮了拳頭。安娜趕過來，勛便編了個“叉子”的理由給了安娜一個爆發的機會。服刑七年，委屈七年后她終于哭了，也終于等到了初戀的道歉。當觀眾看到安娜和勛一起坐上大巴車的溫馨畫面，以為電影要就此結束了，但黑社會大佬的出現讓一切幻滅。勛整理好頭發找到霧中的安娜，用一個有力量的吻完成了自己在這個故事中的角色扮演。

電影開放式的結局更是強化了觀眾對安娜和勛兩個人的形象認定。不知道何去何從的勛讓觀眾牽掛，在看似玩世不恭的外表下掩藏著一顆善良又重情的心。而安娜坐在約定好的小咖啡館里，平靜而無聊地把玩著手中的飲料，不放過耳邊能聽到的任何一點動靜，默默的等待著。誰也不知道勛會不會出現，但是在那一刻，安娜的心情是平靜又安詳的，她知道自己愿意守候，觀眾也相信她會守候，因為她是那樣的倔強勇敢。

參考文獻

[1] 《馬克思恩格斯全集》第2卷，第4卷

[2] 羅伯特?麥基《故事——材質，結構，風格和銀幕劇作的原理》周鐵東譯，中國電影出版社，2001年

[3]禹天強：新編馬克思主義文藝學【M】上海.復旦大學出版社，2005年

[4]朱立元：新時期以來文學理論和批評發展概況的調查報告【M】沈陽，春風文藝出版社，2006年

[5]賴干堅：中國當代文論與外國詩學【M】廈門，廈門大學出版社，2003年

作者簡介

喬淼，陜西省西安市長安大學馬克思主義學院。