明清遼東時事小說的創作特色

王言鋒，孫睿侃

（1.大連教育學院，遼寧 大連 116021；2.大連大學，遼寧 大連 116622）

明清遼東時事小說的創作特色

王言鋒1，孫睿侃2

（1.大連教育學院，遼寧 大連 116021；2.大連大學，遼寧 大連 116622）

明清遼東時事小說作為一種特殊題材的小說，尤其是與其他時事小說相比，在創作上具有自己的特色。主要表現在題材的軍事性、類型單一、形象單薄的人物、強烈的主觀表達、大量引用“公文”、寫實與虛構并用等，使它在明清小說發展史上，特別是明清時事小說發展上，占有一席之地。

明清；遼東；時事小說；創作特色

在明清時事小說創作中，出現了專門描寫遼東時事的小說。其作品主要分布在兩個時期，一是明末清初時期，目前發現保存下來的作品有《遼海丹忠錄》、《近報叢譚平虜傳》、《鎮海春秋》等，失傳的有《遼東傳》、《東隅恨事》、《鴟號鳥記》、《陸沉紀事》等；一是晚清時期，目前發現保存下來的作品主要有《中東大戰演義》、《中東和戰本末紀實》、《遼天鶴唳記》等。這類小說在創作上表現出一定的特色，使它有別于明清其他類型的小說。

一、題材的軍事性

作為時事小說，題材上“必須描寫當時的重大政治事件”，“具有政治性和轟動性”[1]630在這個前提下，明清時事小說在題材上出現了四種類型，這四種類型也主要是針對明末清初的時事小說創作而言，即反映魏忠賢事件題材、反映李自成起義題材、反映江南抗清事件題材、反映遼東事件題材。遼東時事小說是明清時事小說的主要組織部分。盡管本文所論及的遼東時事小說不僅包括明末清初的作品，還包括晚清的作品，但是放在這一類型中，仍然恰當。這除了地域因素外，更重要的是遼東時事小說題材上基本上都具有軍事性特征。

遼東時事小說在題材上，無論是明末還是晚清的遼東時事小說中，基本上都選用軍事題材，寫的是戰事，并且幾乎都是與外族的戰事。如明末的《遼東傳》寫的后金攻占遼東事；《近報叢譚平虜傳》寫的是后金犯京師事件；《遼海丹忠錄》、《鎮海春秋》寫的是崇禎時遼東戰事。晚清的《遼天鶴唳記》寫的是日俄戰爭之事；《中東大戰演義》、《中東和戰本末紀實》寫的是中日甲午戰爭之事。

遼東時事小說題材上的這種軍事性特征，使它在明清時事小說創作中與眾不同，呈現出自己的特色，作為一種題材類型，成為明清時事小說的重要組成部分。

二、強烈的主觀表達

明清遼東時事小說產生在事件剛剛結束甚至還未完全結束的時期，人們對事件的參與評價意識強烈，特別是所涉及的事件往往是關系到國家安危的重大事件，也極容易引起具有較強社會責任感的作者或評者的論說。在作品中，作者或評者“敘述時表現出明顯的好惡傾向”[1]633，主觀表達色彩十分強烈。這種表達主要運用下面幾種表達方式：

一是運用入話和結尾的議論結構進行主觀表達。中國古代白話小說由于是在話本的基礎上產生的，因此保留了在文前的入話、文中、結尾處以說書人的口吻進行議論評說的慣例。明清遼東時事小說借用這種形式的論說，動輒議論。如《遼海丹忠錄》幾乎在每一回情節展開前都進行一段議論，這種現象在一般的白話長篇小說創作中也是極少見的，表現出極強的主觀表達意圖。另外，與以往小說論說時多是從公眾角度、以公眾口吻表達一般性的觀點不同，遼東時事小說中的論說更多的是作者主觀見解的表達，主觀情感較為濃烈。

二是運用回評的形式，表達對事件的看法。有的作品在結尾之后，還采用回評的方式對前面小說中的內容、思想等進行評論，也同樣增強了作品的主觀表達特色。如《遼海丹忠錄》在回末就有陸云龍寫的回評，這些回評相較于其他類型的小說中的回評，最大的特色是有很多是從軍事、戰略、形勢上進行的評論，分析戰局、形勢，指出軍事行動上的得失勝敗及其原因、戰略運用的是否恰當以及問題之所在等。如第一回回末評道：“以夷攻夷，古亦嘗用之。顧唐用回紇攻安史，究亦受回紇之禍；遼以阿骨打攻阿速，究起阿骨打之戒心。且為我用，固有石砫司之效忠，不為我，又有水藺之隱禍。而廣寧之倚西虜，竟亦為充饑之畫餅，則亦非長策也。謀國恃于人，而毋恃人。”有的回評還運用一些兵法知識來幫助說明問題，如第三十六回道：“兵家有用間一法，其間有五：是鄉間，內間，反間，死間，生間，此間敵之情者也。我以為離敵之勢，其間有二，無過間其外以伐其交，間其內以攜其親。間外伐交，如昔厚植北關，今日厚款西虜炒花虎憨是了；間內以攜其親，如王撫先時間李永芳，間郎萬言，間哈都是了。”

三、類型單一、形象單薄的小說人物

明清遼東時事小說由于注重對重大時事的記述，因此不太關心人物形象的塑造，和其他小說相比，作品中的人物形象類型單一，形象單薄，藝術性不高。

遼東時事小說人物類型單一，主要表現在作品中的人物，無論是主要人物，還是次要人物，在人物身份上多是文官武將等官員人物，在人物性格特征上，主要是按照忠君與否來塑造。因此作品中的人物常常分為兩大類，一類是逃跑、投降、變節、奸滑的人物，一是忠君、愛國、死戰的人物。

由于明清遼東時事小說寫的是軍政大事,所涉及的是朝政人物在大事面前的態度與行為，因此不可避免地使作品對人物的評價局限在道德的層面，對道德以外的其他個性幾乎不涉及，甚至在道德的層面上，也主要局限在忠君與否這一個層面。這樣，就造成了作品中的人物類型極其單調，要么是為國死戰的忠臣，要么是貪生怕死、投降變節的奸臣。盡管作品中人物眾多，但是卻沒能給讀者以形象豐富的印象，倒有千人一面之感。較之明清其他小說，人物形象類型化程度嚴重，人物形象單薄、不豐滿，只具有道德上的品性特征，而缺乏性格的個性化和豐富性，人物形象也因此缺乏厚重感。

明清遼東時事小說在人物形象塑造上，還大量地運用對比的手法來突出人物。由于小說中的人物形象是按照道德層面來寫的，所以作品中人物存在著極為明顯的道德性對比，如忠與奸、勇與怯，貪與廉等的對比。作品特別善于在同一場景中對人物進行對比，通過強烈的對照，表現不同人物所具有的品質，如《遼海丹忠錄》第十二回中，叛將李永芳圍攻羅一貴參將，對羅參將勸道：“羅將軍，我兵一路來，無軍不無城不破，敗你這西平，比得遼陽么？不如開門相見，我保你做一個鎮守廣寧大總兵，何苦兩邊殺傷人馬！”羅參將便大罵道：“叛賊！你豈不知羅一貴是好漢，我肯降你么！”又如第三回，鄒參將在城上防守時，恰值李永芳在城下率領賊兵攻城，遠遠道：“鄒將軍，不須苦戰，不如學我，同享榮華。”鄒參將便指后罵道：“叛賊！朝廷差你守城，不能守御，反行降賊，今日恨不得斬你萬段，肯學你歹樣？”《中東大戰演義》中在頌揚了“致遠”艦管帶鄧世昌、平壤守將左寶貴等愛國將領的同時，也批判了清軍統帥葉志超及守將衛汝貴、衛汝成等人的貪生怕死、不戰而逃的行為。

四、“公文”的大量引用

時事小說在創作時，因寫的是當時的國家重大事件，因此難免要涉及到當時的“公文”；同時，由于時事小說以真實再現時事為主要寫作追求，為了達到可信性，也必然會在文中采用一些所謂“公文”。在明清遼東時事小說中，用的最多的所謂“公文”主要有以下幾種：

一是“圣旨”。《遼海丹忠錄》、《近報叢譚平虜傳》、《中東大戰演義》等作品中用得較多。

二是“奏章”、“上疏”等。絕大多數明清遼東時事小說都采用了“奏章”、“上疏”等公文。有的作品用得較多，甚至占到作品內容的絕大部分，如《近報叢譚平虜傳》中的《刑部疏上御虜數策》、《風傳奴書縛督師》、《整飭太平諸項事務》篇目中，絕大部分是奏章和上疏。《遼海丹忠錄》的第十四回《群賢憂國薦才奇士東征建節》、第十五回《陳方略形成聚術分屯駐勢合聯珠》、第二十二回《屬國變生肘腋 帥臣勢定輔車》、第二十四回《皇恩兩敕褒忠偏師三戰奏捷》等文中的大多數文字也是奏章和上疏等。由此看來，在遼東時事小說中，奏章和上疏等構成了作品中的一個重要內容。

三是“會議記錄”、“條約”等。這主要表現在晚清的遼東時事小說中，《中東大戰演義》中在敘李鴻章同日相伊藤博文議和時，采用了會議記錄形式,如第十九回至第二十一回登錄了《中日議和紀略》，內容煩瑣詳細,展現了和談的過程、對話和細節等。小說還在第三十三回中抄錄了《馬關條約》全文。

四是借用邸報等當時傳播工具。《近報叢譚平虜傳》在序中就表明了其內容是采自邸報和傳聞：“近報者,邸報;叢譚者,傳聞語也。”[2]并在每篇題目后面標明材料來源是“邸報”或為“叢譚”、“報合叢譚”。

“公文”的運用雖然能增強作品內容的真實性，但是作品中大量引用“公文”，則影響了遼東時事小說作為小說的藝術性，也一定程度地影響了小說的文學價值。

五、寫實與虛構并用

明清時事小說既然是寫時事的，小說內容上必然要反映時事。但是如何反映時事，遼東時事小說創作上也存在兩種觀點，一種是主張“事之寧核而不誕”[3]，一種是在基本屬實的情況下，可以有一定的虛構，如《中東大戰演義》的作者洪興全在序中談到時事小說中的虛實運用時，認為“茍事事皆實，則必出于平庸，無以動詼諧者一時之聽；茍事事皆虛，則必過于誕妄，無以服稽古者之心”，“是以余之創說也，虛實而兼用焉”[4]。

明清遼東時事小說內容的絕大部分都是真實事件的再現，如《遼海丹忠錄》記明末遼東戰事,它以毛文龍在遼東的史實為主,記錄了從萬歷四十七年起至崇禎三年間遼東的形勢。書中所涉及的歷史事件，基本上合乎歷史真實。《近報叢譚平虜傳》、《鎮海春秋》等也都是較真實地反映了事件的經過。《遼天鶴唳記》是據日本新聞素材撰寫而成的時事小說，敘述1904年在中國東北境內爆發的日俄戰爭前期的過程及戰況。《中東大戰演義》寫了光緒二十年春，朝鮮東學黨起事、日本乘機出兵占領漢城、黃海戰役、平壤戰役、日軍攻占旅順、李鴻章同日簽訂馬關條約、臺民鼓噪、推臺灣巡撫唐景崧為總統、舉劉永福軍門為統帥、臺灣人民自動組成義軍，劉永福黑旗軍與日軍作戰等史實。

盡管小說寫了許多時事，但由于各種原因，小說中或多或少地運用了虛構的方法，進行創作。如《近報叢譚平虜傳》在《序》中就表明了其中有一部分是來自“叢譚”，“從譚者,傳聞語也。”既然是傳聞就難免有不真之處。并認為“茍有補于人心世道者，即微訛何妨？有壞于人心世道者，雖真亦置”[2]又如《遼海丹忠錄》寫的是遼東戰事，由于事件發生在偏遠地方，消息流通相對不便利，因此事件的真實情況較難了解，各種材料記載也難以真實可信，為小說的虛構提供了一定的空間。《中東大戰演義》在自序中說了自己所寫的虛構內容為：“劉大帥之威,鄧管帶之忠,左夫人之節,宋宮保之勇,生番主之橫,及其馀所載劉將軍用智取勝,樺山氏遣使詐降等事”，“凡有一點能為中國掩羞者,無論事實之是否出于虛,猶欲刊載留存于后,此我國臣民之常情也”[4]。

小說有時為了彌補材料之不足、情節之粗略、人物之單薄、內容之乏味平庸等，甚至不惜虛構離奇的情節，以突出人物形象，增強作品的吸引力。如《遼海丹忠錄》有時虛構一些非現實情節，如十八回中，毛文龍在海中遇到風浪,焚香禱告,便化險為夷。二十五回寫天神溫元帥保佑毛文龍，使白維學的陰謀破產。三十一回寫海里的黑龍幫助受傷的毛文龍。《鎮海春秋》也用了類似的虛構手法，增添了情節和人物的離奇性。如第十一回竟寫了兵船驚動了龍宮,海水洶涌，毛文龍以祭文平息風浪等等。

另外，由于時事小說寫作距離事件發生的時間較近，事件本身或沒有出現定論，或未呈現出明朗的發展態勢，這也造成了小說作者的主觀虛構，最明顯的例子就是絕大多數小說的結局都充滿了必勝的信心，而我們知道，實際上歷史并沒有象小說這么理想和圓滿。

盡管明清遼東時事小說總體藝術水平不高，但是不可否認的是作為一種特殊題材的小說，尤其是與其他時事小說相比，呈現出自己鮮明的創作特色，也因此成為明清時事小說的重要組成部分。

[1]陳大康.明代小說史[M].上海:上海文藝出版社,2000.

[2]吟嘯主人.古本小說叢刊第五輯第四冊:平虜傳·序[M].北京:中華書局，1990.

[3]翠娛閣主人.遼海丹忠錄·序[M].長春:時代文藝出版社,2003.

[4]洪興全.中東大戰演義自·序[M].沈陽:春風文藝出版社,1997.

On Creation Characteristics in Liaodong Current Event Novels in
Ming and Qing Dynasties

WANG Yan-feng,SUN Rui-kan

（Dalian Education University,Danlian,Liaoning 116021；Dalian University,Dalian,Liaoning 116622）

The overallartistic level in Liaodong current event novels in Ming and Q ing Dynasties isnot high,but compared with other currenteventnovelswith itsspecial theme,ithasitsown creation characteristics,such as them ilitary theme,single-typed figureswith poor image,strong subjective expression,a large number of reference documents,both realistic and fictionalw ritingswhich createsaniche in the history of the Ming and Qing novels,especially in the developmentof currenteventnovelsin Ming and Qing Dynasties.

Ming and Qing Dynasties;Liaodong currenteventnovels;creation characteristics

I207.41

A

1674-831X（2012）04-0073-03

2012-05-03

王言鋒（1969-），女，遼寧大連人，大連教育學院副教授，博士，主要從事為中國小說與文化研究；孫睿侃(1989-),男，河南信陽人，大連大學碩士研究生，主要從事明清文學研究。

[責任編輯：劉濟遠]