王建中鋼琴改編曲演奏分析
——以《銹金匾》、《山丹丹花開紅艷艷》為例*

左 峰，梁海景

(1.咸寧學院 藝術學院，湖北 咸寧 437005;2.溫泉中學，湖北 咸寧 437100)

王建中鋼琴改編曲演奏分析
——以《銹金匾》、《山丹丹花開紅艷艷》為例*

左 峰1，梁海景2

(1.咸寧學院 藝術學院，湖北 咸寧 437005;2.溫泉中學，湖北 咸寧 437100)

王建中是我國當代作曲家、鋼琴家、音樂教育家，本文從創作背景、演奏方面分析了王建中鋼琴改編曲《銹金匾》、《山丹丹花開紅艷艷》，總結了王建中作品創作的特征。

鋼琴;演奏;分析;創作背景

王建中，生于1933年，江蘇江陰人，我國當代作曲家、鋼琴家、音樂教育家，1958年畢業于上海音樂學院作曲系，曾任上海音樂學院教授、副院長，曾師從李翠貞教授、張雋偉教授，跟隨蘇聯專家學習鋼琴，跟隨桑桐、陳銘志學習和聲和復調，由于他精通音樂創作手法和對鋼琴演奏技法的熟悉，王建中共創作了23部鋼琴作品，其代表作有:《百鳥朝鳳》(被魏廷格稱為“真正中國化的鋼琴作品”第四屆鋼琴大賽比賽決賽曲目)、《梅花三弄》、《云南民歌五首》、《瀏陽河》、《銹金匾》、《紅旗渠畔》《山丹丹花開紅艷艷》、《漁舟唱晚》及鋼琴協奏曲《走進新時代》等，鋼琴曲《情景》是1994年中國首屆國際鋼琴比賽青年組第二輪的必彈曲目。要演奏好王建中先生作品，首先須把握其作品中音調的中國韻味，其主要創作指導思想是“要保持民族風格，民族語匯”，要將“中國風韻、風味、意境五聲調試等在作品中淋漓盡致體現出來”。

一、《銹金匾》創作背景

鋼琴曲《銹金匾》作于1972－1974年，是王建中的《陜北民歌四首》中的第三首，根據陜北同名民歌改編而成，原民歌的結構是上下兩句，表達了人民對毛澤東、朱德和子弟兵的無限敬仰和愛戴的感激之情，鋼琴改編曲《銹金匾》基本保留了原曲優美、樸素的旋律線條，并在此基礎上模仿古箏“撥奏”的演奏技巧，使裝飾音音響效果明亮流暢且具有濃郁中國民族音樂風格，加上鋼琴化的織體，使整首改編曲顯得富于表現力。全曲旋律流暢、起伏自然、層次分明、音色明亮，是中國鋼琴改編曲中極為優秀的一首，這部作品在追求民族風格和模仿民族器樂音響方面做了不少嘗試演奏，效果極為突出，標志中國鋼琴曲創作達到新的水平，這首歌源于《銹荷包》，是表達男女愛情的歌曲，作者汪庭友覺得用荷包不能把自己對黨、人民領袖和人民軍隊的愛戴之情表現的淋漓盡致，于是重新填詞改成《銹金匾》，歌曲熱情謳歌了共產黨、毛主席、人民軍隊和邊區政府的偉大功績，充分表達了當家作主的邊區人民對黨和人民軍隊無比熱愛、無限感激的純真感情。

二、《銹金匾》演奏分析

改編后的《銹金匾》是2/4拍降B商調式，單三 部曲式結構，第1至26小節是第一部分，第1－8小節樂曲的主旋律在左右手中兩個八度上同時出現，配以襯腔式的復調，彈奏時突出旋律音，非旋律的音符要有控制地彈，有音色上的區別，左右手多用連奏，旋律音要彈得親切、自然、富有歌唱性，彈裝飾音前要合理安排指法，不要彈得過重，可運用手腕貼鍵彈奏，手指指尖在鍵上一帶而過，突出高聲部旋律音，音色上要向古箏音色靠近，左手琶音音型要彈得靈巧、清晰，指尖觸鍵，抓住琴鍵，靠手腕運動來貼鍵移動，在音響上左手要弱與右手。第9－12小節，旋律線條在左右手上重復再現，最后幾個音又回到右手，用連奏，手腕不要擠壓，力量下沉，分句時，手腕要呼吸，奏右手旋律線尾音時，靠大臂帶動小臂，手腕輕輕帶起來，到11小節，右手將旋律接過來時，應注意線條流暢，好像一只手在彈奏，力量由弱到強，第13－24小節的旋律基本上與前面一致，只在個別音上有變化，但由于是重復，力度上與前一段有所區別，可為mf，第15小節切分音和16小節三十二分音符，在力度指法和雙手配彈時，注意演奏方法，第25、26小節是第一部分和第二部分銜接的連接句，左手是跳音，動作不易過大，指尖富有彈性，將聲部彈奏得明亮、清澈，為進入第二部分作好鋪墊，從25小節開始，速度漸快，左右手交替進行，控制好力度和速度，彈奏中左手很容易跟著右手彈成連奏，右手的部分是二個聲部，連續切分節奏與十六分音符綜合出現，這里左右手配合較難，應細致慢練，開始練習時，左手配合右手先彈成連奏，熟練后加速彈成斷奏，第二部分從27小節到47小節，是前面主旋律的裝飾性變奏，但調性發生改變，由原來降B商調式變成了f商調式，作曲家運用了大量快速三十二分音符和切分切奏來表現邊區人民熱烈擁護黨中央的景象。此部分要注意的事項:(1)這一段右手旋律性較強，手指靈輕，跑動較快，指法固定，編排合理，注意漸強漸弱，一氣呵成。(2)此段中有一些是兩手交替彈奏的重復音，模仿中國民間打擊樂器聲音，不要彈得很沉重，要輕盈，每個音交待清楚，左右手兩個大姆指要銜接得很好，動作要小，這樣才能增加整個樂曲歡快的氣氛。(3)演奏者要把三十二分音符很清楚的彈奏出來，并突出旋律部分，要注意在第41小節和第42小節，以及第45小節和46小節，旋律音在左手。(4)41小節前半拍是三十二音符，后半拍是十六音符，此處節奏很容易彈錯。(5)所有的音符都要彈得集中、流暢、聲音清晰，具有顆粒感，中段結束時，速度漸慢，音樂回到原速上進行，第三部分音樂情緒又回到第一部分的歌唱中，基本沒有變化，最后兩小節漸慢漸弱，給人留下無盡的懷念之情。

彈奏《銹金匾》要注意樂句的呼吸，旋律應該連貫如歌，盡量演奏得親切、自然、流暢，那些突出的旋律音注意不要彈得太硬，踏板可以根據旋律的表現語氣而適當加以運用，以加強旋律的連貫性及烘托全曲的氣氛。

三、《山丹丹花開紅艷艷》的創作背景

鋼琴曲《山丹丹花開紅艷艷》創作于1974年，是王建中創作《陜北民歌四首》中的第一首，此作品是根據同名陜北名歌《當紅軍的哥哥回來了》和《女孩擔水》的曲調為基礎改編而成。山丹丹花，別名紅百合，生活中經常被稱為“山丹丹花”，百合科，多年生長的球根花卉，成年種球開花8－12朵，花期為6月中旬到9月中旬，多在黃土高原的陰坡上與雜草伴生，一般是一年生一朵，有的多達七八朵，杏黃或杏紅色，因其花色鮮紅，生命力極強，受到陜北人民的偏愛，將其編入民歌世代傳唱，并成為延安革命歲月的顯著象征。

四、樂曲演奏分析

改編后的《山丹丹花開紅艷艷》是商調式三部曲式，節拍為4/4拍子(1－8)小節為散板，節奏較自由，由竹笛吹出高亢、清新、明亮、悠揚的信天游曲調，描繪了陜北高原晨曦微露時，一朵朵美麗的山丹丹花在陽光映照下艷麗動人，花瓣上的露珠在微風吹動下輕輕顫動的情景，演奏引子部分雙手彈12連音時，要像一只手演奏一樣，左右手配合不留痕跡，注意漸強、漸弱、以及速度和力度變化，指法要固定，不要隨意改變，第5小節標有保持音記號的音符要突出強調，整個前奏抒情、自由，演奏者應富有想象力，具有陜北人民盼望紅軍到來而心中充滿希望的感受，仿佛此刻置身于陜北蒼涼荒漠高原上，內心無比激動。第一部分是9－31小節，主旋律出現兩次，第一次是9至19小節，第二次是20至31小節，這部分節拍變化較多，它由3/4、4/4、2/2、3/2四種拍子組合而成，注意變換拍子時，節奏要穩而準，其中第十小節模擬古箏的刮奏，第十二小節右手要輕柔連貫，左手和弦連接旋律線內手腕不要抬起，第20－23小節，主題旋律變成了八度與和弦結合的樂句，力度是F，表達陜北人民發自內心熱愛黨、熱愛毛主席、熱愛人民軍隊的喜悅心情，經過一段熱烈短小的間奏后，樂曲進入第二部分32－140小節，這部分音樂速度突然加快，力度突然加強，把人們帶入了與前段截然不同的場景之中，在這一部分中，歡快的主題重復變化了四次:第一次在第44至59小節的右手高音部分，其中52、54小節右手既要柔和又要輕巧，第二次在第60至75小節左手低音區出現，注意保持音，要彈滿一拍時值，右手和聲伴奏要輕，第三次在第85至100小節，由左右手交替陳述，旋律在低聲區和高聲區時隱時現，同時引入加花變奏的手法，對旋律進行裝飾，緊接著是14小節的過渡句第100至114小節，第四次第115－130小節，在更為飽滿熱烈的情緒中再現，開始力度為FF需強奏，在練習115小節多指和弦時，手掌要支撐好，肩放松，從腰部發力，觸鍵瞬間要有爆發力，力量到指尖，同時手掌要有“抓”的感覺，左手八度跳躍，動作不易過大，可貼鍵橫向移動，通過上述種種處理，生動描繪了在當年艱苦的條件下軍民漁水一家親，不怕困難，自力更生、艱苦奮斗、紡棉織線、開荒種地的愉快勞動場景，第三部分第141至151小節樂曲在寬廣的主旋律之中再現，廣板的速度，FF的力度，寬廣的八度和弦，以及左右手琵音的流動伴奏，把音樂推向全曲的最高潮，人們仿佛看到了勝利的曙光，不怕困難，信心百倍地勇往向前，迎接一個又一個偉大勝利。

尾聲是第152小節至結束，悠揚的竹笛聲在開滿山丹丹紅花的高原上再次響起，人們對美好生活充滿希望，音樂在慢慢遠去的女高音的甜美歌聲中收尾。

通過對王建中作品初步了解，可歸納如下幾點:(1)在旋律線條進行中，運用裝飾音，琶音，手法，增加色彩性音程效果，加強了旋律的中國風韻。(2)創造地在鋼琴上表現中國民族樂器的特殊效果，如:箏、笛子、嗩吶、打擊樂等。(3)和聲語言的大膽創新，創作出既保持民族特有的五聲性，又打破五聲音調比較單一的色彩。王建中先生的鋼琴作品旋律流暢，彈奏順手，且技術含量高，深受廣大鋼琴愛好者喜歡，最重要的是作曲家獨到的構思，獨創的手法為演奏體現中國風格、中國韻味，提出了新的思路。

［1］陳惠玲.16首中國民歌主題鋼琴改編曲研究［M］.太原:山西人民出版社，2010.

［2］向乾坤.中國鋼琴名曲解讀［M］.成都:四川文藝出版社，2007.

［3］童道錦，孫明珠.鋼琴藝術研究(中)［M］.北京:人民音樂出版社，2003.

J624.1

A

1006－5342(2012)01－0100－02

2011－12－19