探究貝多芬晚期鋼琴作品創作風格的變化*

張 文

(仰恩大學 文藝教研部，福建 泉州 362014)

探究貝多芬晚期鋼琴作品創作風格的變化*

張 文

(仰恩大學 文藝教研部，福建 泉州 362014)

作為德國非常偉大的作曲家，貝多芬一生中創作出了不少的經典鋼琴曲子，但是，他在晚期所創作的鋼琴作品比起他前、中期的鋼琴作品來說，在創作風格和內涵的表現方面都發生了不少的改變，開始呈現出浪漫主義的音樂風格。這三十二首鋼琴奏鳴曲是貝多芬最為經典的作品，在鋼琴藝術史中占有獨一無二的地位。尤其是貝多芬晚期的五首作品更是把鋼琴奏鳴曲發展到了更具藝術表現力的高峰狀態，每一個學琴的人都應該把之作為學琴必修課。本文將著重探索貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲迥異的風格特征，以加深對于貝多芬這位音樂巨人的才能和個性的理解。

貝多芬;晚期作品;鋼琴奏鳴曲;創作風格;浪漫主義

路德維希·范·貝多芬出生于18世紀下半葉的萊茵河畔，是繼約·塞·巴赫以后在鋼琴藝術史上又一位偉大的藝術巨人。貝多芬的鋼琴奏鳴曲是古典主義的鼎盛之作，同時又開創了浪漫主義的歷史，被后人稱之為“樂圣”。作為德國最為著名的鋼琴作曲家和演奏家之一，他的音樂創作主要以古典音樂為基本手法，并隨著社會的變革和自身才能的發展，貝多芬對古典音樂進行了大膽的創新，從而形成了自己獨特的音樂風格，從原先的古典風格發展到了浪漫風格，并最終成為了音樂史上浪漫樂派的創始人。貝多芬歷經三十年而創作的32首鋼琴奏鳴曲，貫穿了他的一生，甚至有人把這些曲子稱作為貝多芬的“自我意識發展史”。由于貝多芬的這些鋼琴奏鳴曲具有非凡的構思和豐富的內涵，被人們稱之為鋼琴家的“新約全書”，通過這些鋼琴奏鳴曲架起了古典主義音樂與浪漫主義音樂之間的橋梁，也正是因為這個原因，使得貝多芬成為近代音樂藝術中的英雄第一人。貝多芬完全是出于自身內心創作的需要，而非要向世人展示自己的音樂才能，他從很大程度上解放了音樂藝術，體現了個人情感與音樂的有機融合，是這個偉大的音樂家偉大個性的外在表現，是他當時那個時代進步力量的象征。鑒于貝多芬的晚期鋼琴奏鳴曲在音樂藝術史上占據著如此崇高的地位，我們非常有意義來探尋下它的創作風格，尤其是對傳統風格的突破和變化之處。

一、貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲作品簡介

貝多芬的晚期作品，主要是指從1814年到1822年這八九年間的創作，在此期間，貝多芬僅僅創作了5首作品，但是，這五首鋼琴奏鳴曲卻有著舉足輕重的歷史意義。在這短暫的幾年間，貝多芬完全使得音樂創作脫離了傳統形式的一切束縛，更服務于人的精神世界和幻想，具有非常自由的表現形式和風格。這五首作品指的就是Op.101、Op.106 、Op.109、Op.110、Op.111。貝多芬在人生的最后旅程中，之所以能夠創作出5首風格迥異的作品來，主要是由于當時的社會背景和文化藝術思潮都在不斷的發生變化，而且貝多芬晚年的生活狀況、健康問題、人生觀、世界觀等也都不同程度的發生了改變，加之他在早中期創作風格已經在逐步改變的前提之下，導致了貝多芬晚期作品必然會反傳統而為之。這里，我們稍加介紹下五首鋼琴奏鳴曲。Op.101:這首是A大調，屬于貝多芬晚期創作的第一首鋼琴奏鳴曲，他主要是獻給其一個學生的作品，在這部作品之前，貝多芬已經好幾年沒有進行創作了。該奏鳴曲共有三章，第一章有著瓦格納風格的精煉幻想，第二章則有著強烈的進行曲風格，第三章則帶有明顯的幻想意味。由于當時的貝多芬個人遭遇和社會動蕩都給他造成了較為痛苦的影響，因而，該首曲子有著較為深刻的哲理性、即興性、復調性，表明了貝多芬內心的痛苦和動搖;Op.106:這首是降B大調，共有四個樂章，是貝多芬最為大型的奏鳴曲，完美融合了交響樂于鋼琴奏鳴曲當中。樂曲的第一章具有強烈的人民性，第二樂章向人們展現了一副幻想的畫面，第三樂章為貝多芬最出色的慢板樂章，讓人聯想出來一段與“神”交談的畫面，第四樂章的“賦格中的賦格”更是向人們展示了貝多芬高超的創作天賦;Op.109:屬于E大調，共有三個樂章，表情豐富，變化起伏大，被羅曼·羅蘭稱為是“幻想和愛情的游戲”，展示了貝多芬豐富的內心世界。第一樂章溫柔而美好，第二樂章熱情洋溢，第三樂章是整首樂曲的中心，顯示了貝多芬心底的浪漫主義思想;Op.110:降A大調，在創作技巧上已經達到了爐火純青的境界，可以說是貝多芬自由處理奏鳴曲的完美例子。第一樂章展現了貝多芬不屈不撓的精神，第二樂章俏皮自由，第三樂章經歷了不同的創作形式，并最后顯示了熱情和英雄性，這三個樂章可以說是貝多芬把音樂內容與結構進行獨創的杰出作品;Op.111:c小調，一共有兩個樂章，完全展示了貝多芬晚期創作風格，這首曲子是貝多芬人生中最后一首奏鳴曲，也是被認為貝多芬藝術境界最高深的一首曲子，他破天荒的使用了兩個樂章來肯定了傳統音樂的基礎性作用，又很好的運用了創新的結構發展手法。第一樂章有強大的未知騷動，第二樂章情緒平靜但又極具深度。

二、貝多芬晚期五首鋼琴奏鳴曲獨特的創作風格分析

貝多芬的鋼琴奏鳴曲是產生于法國大革命后的時代產物，這個偉大的作曲家突破了傳統形式的制約，對于人的主觀情感給予了極大的尊重，大大拓寬了對于人的精神世界的深度和廣度。貝多芬晚年的五首鋼琴奏鳴曲可以說都是其經典之作，那時的他處于與疾病、貧窮和社會敵對勢力的斗爭當中，這些生活的磨難給了貝多芬更多的創作靈感和激情，他的這五首鋼琴奏鳴曲已經基本上超越了結構的限制，而是使用了更為豐富靈活的曲調形式，更好的完善和發展了奏鳴曲式，并隨之推向了更高境界。五首奏鳴曲具有令人震撼的音樂效果，讓人們更能體會到創作者的情感世界和深刻的人生哲理。晚期的奏鳴曲已經明顯不同于早中期的奏鳴曲，雖然當時的貝多芬已經雙耳失聰，各種生活境遇都不順利，但是，這個時期的奏鳴曲卻是貝多芬創作生涯中最為重要和關鍵的時期，它主要表現了貝多芬自由式、心理式、深刻的哲理、復調手法及浪漫主義的藝術思維，沖出了早中期激烈的矛盾心理，轉向自我反省、追求超凡寧靜的精神境界，而這正是音樂浪漫主義時代開始的標志。作為一代音樂巨匠，貝多芬在晚期的作品中很好的融合了人性和心靈感受，體現了生活中的真、善、美，代表了當時時代的進步，因而，貝多芬在整個音樂論壇中占據著崇高的地位。具體來說，貝多芬這五首晚期鋼琴奏鳴曲的獨特創作風格表現在:

1.這五首奏鳴曲的曲式結構在奏鳴曲式方面突破了早中期的海頓、莫扎特的痕跡和影響，融進了大量的個人思想和情感，使得奏鳴曲具有豐富的內涵，這就要求晚期的奏鳴曲改變或者擴展其表現形式，這就是貝多芬使得奏鳴曲式服從于個人幻想，讓個人情感不會受到奏鳴曲形式的束縛，很好的顯示了某些浪漫主義風格。具體來說，貝多芬的奏鳴曲樂章到了晚期作品的時候，已經出現了數量不等的現象，而且經常使用較少的樂章來體現人的情感和哲學道理。在貝多芬晚期的奏鳴曲中，有兩樂章、三樂章也有四樂章的，即使是較為傳統的四個樂章，但內部卻有著獨特的處理技巧，體現了貝多芬音樂形式服從于音樂內容的創作手法。晚期的奏鳴曲中，其古典奏鳴曲式趨向更自由的浪漫主義風格，貝多芬多次改變傳統的主、屬部之間的調性關系，而采用“三度關系”，且晚期作品的篇幅都進行了適度的充實和擴大。貝多芬晚期作品還有一個顯著的特點，就是運用變奏曲式，比如說作品109的第三樂章完全是以變奏曲的形式寫成的，體現了貝多芬獨特的創作思維。

2.貝多芬五首晚期鋼琴奏鳴曲中的調性運用可以說是他很好的把傳統與創新有機結合的典范，具有重要的承前啟后的作用，并為貝多芬在世界音樂史上獲得崇高的地位打下了關鍵性的基礎。晚期的鋼琴奏鳴曲在調性的使用方面，超越了早期以大小調為主，以功能性調性關系為主導的原則，而是實現了從功能性關系向色彩性關系的轉變，并把奏鳴曲式色彩性強的調性關系在展開部中得到自由而大膽地運用，使得音樂更富有張力和彈性。此外，貝多芬在晚期鋼琴奏鳴曲中使用色彩性強的調性關系，還能夠把色彩性和功能性自由的結合運用，這種調性關系的使用為將來浪漫主義音樂風格中的開放性調性關系開創了先河。在和聲的使用方面，貝多芬晚期作品主要使用頻繁的和聲變換手法，通過擴大對于和聲的運用而使得和聲的功能性大大減弱，更具備了浪漫主義的色彩。

3.貝多芬晚期作品中對于賦格的使用，在其一生的創作之中都是前所未見的，晚期的鋼琴奏鳴曲中的賦格使用更為廣泛，使用規模較大，他把巴洛克時期的賦格運用創新發展到了極高的境界，即把賦格作為表達創作者情感的主要手段，而非音樂形式的構成手段。由于這五首鋼琴奏鳴曲擴大了賦格的使用內涵，使得它們被演奏者演奏的時候具有較大的難度，因為賦格曲具有大跳、顫音聲部輪換等特點，這不是一般演奏者能夠駕馭的，必須具有較高的演奏技術的人才能演奏和駕馭好這五首賦格使用較為廣泛的鋼琴奏鳴曲。在貝多芬晚期五首作品中，其賦格往往是作為某個作品中的一個樂章或結構擴張部分的一個插部來運用的，對于作品的整體結構具有各自的含義，使得晚期作品中的賦格形式走向更為自由的結構，并且不是創作者的個性化特征。

4.在貝多芬的晚期作品中，其旋律的使用也是具有一定特色的。貝多芬晚期作品中的旋律除了沿用普通分解和弦做動機的同時，在一個八度內進行旋律的裝飾和轉換以外，貝多芬還大膽創新了旋律，即把毗連音之間的往返作旋律的基礎音型，還創作出了有名的“宣敘式動機”做作品的主題，使得音樂旋律完全從各種束縛中解放出來。貝多芬比較重視譜寫莊嚴、圣詠般的慢板樂章，從而使得音樂成為一種更直接、親切的音樂語言和溝通方式。他的旋律創新顯然超越了同時代的作曲家，體現了個性化風格，又能夠讓音樂很好的表現個人情感和思想內容的本質內涵。

5.貝多芬晚期作品創作風格的變換，使奏鳴曲的創作形式完全服從他自身的非凡幻想之中，事實上體現了深刻的哲學性。這些晚期作品中融入了貝多芬對于社會和人生的感受與想法，把個人情感傾注到了音樂創作當中。如果說音樂創作是他的才能體現，倒不如說更是他人生歷程中的心路軌跡。他的晚期音樂作品充分體現了辯證的哲學思想，并努力達到和諧統一。從哲學角度來看，晚期作品體現了貝多芬探天索地的追求，映照出了生命、世界和宇宙的意義。從宗教的角度看，他的晚期作品超凡脫俗。從社會學與作品的性格中看，貝多芬的晚期作品更為追求寧靜淡泊的精神文化氛圍。我們要從貝多芬的晚期奏鳴曲中看到其高貴的精神世界，并學習他堅定信念，勇于創新，相信真理的精神特質。

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