淺談搖指在《草原英雄小姐妹》中的運用*

陳 穎（湖北科技學院 音樂學院，湖北 咸寧 437100）

古箏，是華夏民族的一種彈撥類樂器，是我國獨特的、重要的民族樂器之一.它始于秦漢，至今已有2000多年歷史.隨著歷史的發展，古箏由五弦發展到十二、十三弦，清明時古箏的弦數增加到十六弦，新中國建立后，古箏在各方面都做了改良，現在我們熟悉的是二十一弦古箏.由于弦數的增加，音域的擴大，從而增加了音樂的表現力.

箏的傳統演奏手法是：通過右手的大，中，食三指彈弦，配合左手的顫、滑、按、揉等技巧，使聲音產生獨特的韻味.20世紀60年代以后，由于反映現代生活的新作品不斷勇現，演奏技巧的不斷發展創新，現在雙手均可以彈奏，使音樂的表現力得到極大的豐富.

近四十多年來，古箏彈奏技巧中“搖指”這一技巧，得到非常迅速的發展，并有質的飛躍.出現了單音搖指、雙音搖指、三音搖指、掃搖等諸多類型.本文主要是論述單音搖指在樂曲《草原英雄小姐妹》中的運用.

“單音搖指”是右手大指在同一條弦上迅速并力度均勻地連續反復托劈的一種指法.它利用臂與腕的協調運動將古箏彈奏中的點變成線，使單音成為連綿不斷、力度相同的長音，起到延長音的時值，展示音樂歌唱性及音樂表現力的作用，相當于弓弦樂器中的長弓效果.根據各地區的流派的習慣與創造，搖指的技法也有一定的差異，歸納起來可分為三類：一類叫“懸腕搖”；一類叫“軋樁搖”另一類叫“托劈搖”.

1.使用“懸腕搖”奏法應掌握以下幾個要點：（1）手型成半握拳狀，各指關節不能癟，除大指，食指外，其余三指自然向內彎曲，不可捏成拳或繃直上翹.（2）食指指尖的左側頂住大指指甲中部，以腕部為主，帶動前臂運動，動作猶如向下搖扇子，指尖向下，手腕與前臂平行.低音區手腕略高，調整手腕重心與指甲角度.

2.使用“扎樁搖”奏法時應掌握以下幾各要點：（1）利用小指在岳山外側扎樁，能較強地穩定并控制大指的搖動幅度，使音質清晰，圓潤富有顆粒性.（2）以上臂帶動前臂和手腕產生慣性，力量沉入指尖.（3）小指扎樁可以用手腕控制，使力量集中于大指指尖.但小指不要過分用力，應做到能隨時換弦移動.

3.使用“托劈搖”奏法時應掌握以下幾各要點：（1）手要像彈托劈這一指法一樣無名指扎樁立在弦面上.（2）演奏時大指一關節不能彎曲.

在演奏《草原英雄小姐妹》的時候，“搖指”運用于樂曲演奏之中應有諸多的變化，不僅僅是方法上的，在音樂表現力上、音色上也要豐富多彩.比如說樂曲引子部分的演奏：音樂的開始描繪的是草原早晨，好像在那里可以感覺到清新的空氣，能看到露珠掛在草上，聞到草的芳香.所以音樂進來時搖指一定要很清新，音色一定要美，要連貫流暢.引子段的搖指部分速度慢、節奏簡單、搖指的時值不太長，宜使用“懸腕搖”.搖指時指甲角度要正面觸弦，發音才能做到圓潤、明亮、有顆粒感.搖指的起指和換弦均以劈指開始，換弦時不要有重音或換弦痕跡，以免破壞旋律線的整體歌唱性.搖低音區時，腰部要主動隨手臂向前調整身體重心，觸弦位置不能太靠岳山.搖指的密度要濃一點，密一點，好像從遠處傳來馬頭琴悠揚的琴聲.搖指還要把握力度，在樂曲中隨音樂情緒的需要漸強或漸弱，根據力度變化手指與手腕加力或減力，把草原生機勃勃的景象展現在眼前.

在樂曲的第三段中，搖指多為長時值的音，彈奏方法以扎樁搖為主.扎樁搖有固定支點，可以增強手臂的穩定性，使擊音有力，有支點，且扎樁可以緩解因長搖給腕、肘關節帶來的緊張，使音的穩定性增強，增強了樂曲的線形發展，而且使音樂更為穩定和流暢.當托劈指法連續反復進行時，應使托和劈的力度均勻，絕不可有強弱之分，否則就會出現搖指的頻率、音量失去平衡的問題.還要注意的是，扎樁不能“扎”得過死，如果影響了樂曲的進行就不對了.這一段旋律是激動、寬廣而富于深情歌唱性的，要求搖指的音色要優美柔和，音樂的強弱起伏要有細膩的變化，做由弱漸強或由強漸弱效果時要自然，通過在力度、速度、音色、節奏等方面的變化，使音樂有歌唱性的情感表達.

經過上所述，不難看出，彈奏方法的使）用比不是單一的，而是相互結合、相互滲透的多種彈法的選擇，基本上根據樂曲速度的快慢，節奏的繁簡及演奏效果而確定.通過系統分析搖指在該樂曲中的運用，可以看出，搖指是不受音色、力度制約的，它可以隨著彈奏的力度和音色靈活處理.古箏技法在彈奏中貴在用心體會，理論只能起到指導作用，想彈好還要多多思考，認真分析樂曲的藝術性，將理論變成實踐，豐富演奏技巧的表現力，賦予作品藝術活力，才能引起聽眾的共鳴.

［1］馮光鈺.箏藝術的傳統和創新［J］.秦箏，1993，9（1）.

［2］魏軍.箏演奏法教材［J］.秦箏，1990，7（1）：26.

［3］焦文彬.秦箏史話［Z］.北京：中國文化出版社，2002.

［4］張貴聲.箏藝散論［J］.秦箏，1993，12（2）：31.

［5］吳詩立.“夾彈”與“提彈”和“真甲”與“義甲”［J］.秦箏，12（2）.

［6］張彤.從新時期箏曲創作看箏樂發展［J］.秦箏，15（1）.