論蔣捷詞中的云意象

王夢琪

（西南大學 文學院，重慶 400715）

蔣捷，字勝欲，號竹山，宋末元初陽羨（今江蘇宜興）人，與周密、王沂孫、張炎并稱“宋末四大家”。其詞多抒發故國之思，風格多樣。其《竹山詞》存詞94首，詞作中大量出現云意象，據統計一共出現了47次［1］。意象的選擇與運用體現著詩人情志，蔣捷詞中的云意象展示了他的時代境遇和情趣追求。

一、蔣捷詞中云意象的意蘊

在蔣捷的詞中出現了大量的云意象，云在詞中蘊含著各種意蘊，而其中以下幾種則是主要的意蘊。

（一）以云的變幻無常象征世事的變遷

懷念故國，抒發故國之思。他的《賀新郎·吳江》里面有一句“星月一天云萬壑，覽茫茫、宇宙知何處”。當蔣捷仰望天空，只見萬壑浮云，一天星月，宇宙茫茫，無邊遼闊，何處是棲身之地呢？里面反映了江山易主，無處容身的隱痛。可以看出蔣捷的亡國之痛，讀來讓人感慨。

他的另一首詞《賀新郎·兵后寓吳》中的“嘆浮云、本是無心，也成蒼狗”。這是一個處在特殊的新舊王朝交替時期的流浪者的悲慨。“嘆浮云”比喻世事的變幻無常。漂泊孤凄之感是和亡國之痛融合在一起的，使之更加深沉，也更加悲苦。還從最后一句中的“翁不應，但搖手”的細節描寫，和鄰翁對牛經的冷淡態度，體察到當時戰后農村凋零破敗，農民生產情緒低落。這不僅是詞人自身處境的寫照，更是宋末元初一代知識分子悲慘遭遇的真實反映。

在《賀新郎·夢冷黃金屋》中：“待把宮眉橫云樣，描上生綃畫幅。怕不是、新來妝束，彩扇紅牙今都在，恨無人、解聽開元曲。空掩袖，倚寒竹”。“宮眉橫云樣”指雙眉如同纖云橫于額前。舊時的妝束代指故國的形象，與美人分離，重會又渺茫，只好托之丹青。通過這幾層描繪，把故國之思寫得力透紙背。有彩扇，有好曲，卻再無知音賞。“恨無人、解聽開元曲”，“開元曲”隱喻的便是舊日南宋王朝。通過這些，對過去，對故國的懷念與不舍，躍然紙上。最后，詞人借用杜甫《佳人》中“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”［2］作結，表現了故國河山之思與悲今悼惜之情。

（二）以云的飄逸飛動比喻游子的漂泊流離

長期的羈旅生涯，使蔣捷對家鄉產生了深深的思念之情，彌漫著一份濃濃的鄉愁，如《一剪梅·宿龍游朱氏樓》中“小巧樓臺眼界寬，朝卷簾看，暮卷簾看。故鄉一望一心酸，云又迷漫，水又迷漫”。蔣捷遙望故鄉，只見云水迷漫，阻斷了詞人望鄉的視線，加重了思鄉的酸楚，有很強的心酸之感，但詞人之所以背井離鄉，是因為國破家亡兵后逃難所致，心中充滿了對漂泊生活的迷茫，所以結句才有“敲遍闌干，拍遍闌干”。蔣捷始終以南宋遺民自居，以“客”自稱，身在新朝，心在南宋，有很深的客寓意識，他不僅作客他鄉，更是作客元朝，遺民情結十分強烈。他的另一首詞《虞美人·聽雨》里的“壯年聽雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風”，寫出了壯年漂泊孤苦觸景傷懷，一腔旅恨、萬種離愁都已包孕其中了。在《虞美人·梳樓》中“絲絲楊柳絲絲雨，春在溟濛處。樓兒忒小不藏愁。幾度和云飛去、覓歸舟”。“絲絲”描寫了春雨連綿不斷，也喻指絲絲愁緒，“幾度和云飛去”其中的“幾度”表現了詞人歸意的執著濃厚，但是歸舟難覓，渲染了詞人思歸之情的執著與癡迷。他的游子羈旅之感不僅有對故園的思念，也有對故國的懷念。總之，蔣捷詞中的云意象反映了在國破家亡的時代背景中，身心漂泊、無所寄托的遺民情感。

（三）以白云的悠然來去象征隱居的閑適自在

蔣捷詞中有一些抒情小詞，使人感到清麗而自然，有的讀來較有樂趣，其中道出了蔣捷隱居生活中的閑逸之趣。如《念奴嬌·壽薛稼堂》，這首詞中的“人道云出無心，才離山后，豈是無心者”，化用了陶淵明《歸去來兮辭》中的“云無心以出岫”，“云”在陶淵明的筆下，便有了隱逸的意思，因此在這首詞中用“云”來比喻隱居生活。后面的“只有青門，種瓜閑客，千載傳佳話”，用了一個典故，在秦亡后，秦東陵侯召平隱居青門外種瓜，世稱“青門瓜”或“東陵瓜”，后世傳為佳話。最后一句中的“愛吾稼”指熱愛我的田園生活。因此可知蔣捷喜愛隱居生活中的閑逸，享受這一份閑適，也表現出了他的高潔品質。

在《糖多令·壽東軒》這首詞中，里面其中的一句：“樓臺云影閑。記仙家、元在蓬山。”二句寫樓臺亭榭隱現于云影之中，仿佛神人居住的蓬萊仙境，云影悠游，有如神仙的悠閑自由。在這首詞中，雖然都在寫賀壽的情景，但“云”在里面也表現了閑逸之感，羨慕向往仙家的閑適。蔣捷閑時與朋友來往，過著淡泊名利的生活，通過里面景色的描繪，表明了他熱愛生活，與朋友們及時行樂，享受生活中的樂趣。

在《大圣樂·陶成之生日》這首詞中，其中有一句“富貴云浮，榮華風過，淡處還他滋味多”，指超然物外，退守田園的隱居生活，這種順乎自然、合乎天性的田園隱逸生活比世俗豪華生活更有滋味，更有真意，更合乎人的本性，顯得高逸不俗。表明了蔣捷淡泊名利的品質，享受隱居生活之樂。

總之，蔣捷詞中一部分的云意象表達了他對故國家園的懷念，體會到他的亡國之痛。另一部分則體現了他的游子羈旅之愁，身心漂泊、無所寄托的遺民之感。而一小部分的云意象在整首詞中則顯得清麗、富有生氣，表現了隱居生活中的閑逸，充滿了樂趣，因此鄭振鐸評價說：“在四大家中，他的詞是最有自然之趣的。 ”［3］

二、蔣捷詞中多寫云意象的原因

蔣捷的詞中為什么如此愛寫云呢？筆者認為有以下幾個原因。

（一）與詩詞文學傳統有關

在我國古代文學作品中，有很多關于“云”的詩。因為“云”本身的特點也是來來往往，漂浮不定的。在我國最早的詩歌總集《詩經》中有《小雅·白華》：“英英白云，露彼菅茅，天步艱難，之子不允。”［4］《鄭風·出其東門》中“出其東門，有女如云。雖則如云，匪我思存”。［5］《詩經》里的“云”或形容女性美，或與愛情有關。《楚辭》是我國第一部文人創作的詩歌總集，《離騷》里的“吾令鳳鳥飛騰兮，繼之以日夜。飄風屯其相離兮，帥云霓而來御”。 “吾令豐隆乘云兮，求宓妃之所在”。［6］在里面“云”是作為仙人的御具出現的。在以后的游仙詩中，白云是必不可少的神物，也成為仙境的象征。自陶淵明始，云與隱逸結緣，具有安閑疏曠的象征意義，陶淵明的“云無心以出岫”，云通常給人遙遠、幽深且縹緲的感覺，陶淵明筆下的“云”是無往不適，所向無礙的心理狀態的表現。《行行重行行》里的“浮云蔽白日”［7］，以浮云喻邪，以白日喻正，比喻游子心有所惑。在唐詩里，李白有“浮云游子意，落日故人情”。以“浮云”象征游子的行蹤不定，李白的另一首詩《登金陵鳳凰臺》里面的最后一句“總為浮云能蔽日，長安不見使人愁。”這句話里面用“浮云蔽日”來比喻讒臣當道，浮云指讒臣、小人，日之君王，因而后世里還以浮云比喻小人；杜甫《可嘆》里有“天上浮云如白衣，斯須改變如蒼狗”。［8］浮云像白衣，頃刻又變得像蒼狗，比喻世事變遷。由此可知，在中國的傳統文化中，云主要代表四種意義，即世事變遷，隱居，讒臣小人和游子羈旅。在蔣捷詞中的云意象也是受到了中國傳統文化的影響，在元蒙異族的統治下，選擇隱居，其詞中的云卷云舒與人的逍遙相似，云作為一種淡泊清靜的生活與閑散心境的象征，因此與隱逸結緣，蔣捷在元朝隱居不仕，因此傳統詩詞中的“云”更能體現他當時的心境。而且蔣捷雖然生活在元朝，但他始終有一種作客新朝的感受，一種客寓意識深深埋在心底，因而有游子羈旅的憂傷；他又時常感嘆世事變遷，懷念故國家鄉。因此蔣捷作為文人，他詞中多寫云意象最主要的原因還是受到中國傳統詩歌文學的影響。

（二）與蔣捷的個人經歷和性格有關

《題竹山詞》［9］中寫道：

竹山先生出義興巨族，宋南渡后，有名璨字宣卿者善書，仕亦通顯，子孫俊秀，所居擅溪山之勝，故先生貌不揚，長于樂府。此稿得之于唐士牧家，藏本雖無詮次，庶幾無遺逸云。至正乙巳歲次秋七月十有七日湖濱散人題。

由此可知，蔣捷出身名門。他的先輩里有聲名顯赫的宋代達官，尊貴榮耀的門第使他引以自豪和驕傲，在他的靈魂深處有極強的民族自尊意識，深受儒家文化的影響，他才華橫溢，有濟世之志，因此他很難忍受被異族的統治。然而，南宋滅亡后，他面臨政治、人生的雙重選擇，他心系南宋，始終認為自己是作客新朝，有很強的客寓意識。他的高潔品性和對異族統治者的痛恨使他選擇了淡泊名利、隱居不仕的生活。因此在他的詞中會有“星月一天云萬壑，覽茫茫、宇宙知何處？鼓雙戟，浩歌去”。退隱江湖，去過隱居的生活，征召不赴。他的行為受到人們的稱贊，陳延焯在《白雨齋詞話》中稱蔣捷“詞不必足法，人品卻高絕”［10］，吳衡照在《蓮子居詞話》中稱他“足見品誼之高，不止為填詞家也”。［11］因而從上述可知，蔣捷詞中的云意象表達了失去家鄉故國的游子心態。

（三）國破家亡的歷史背景

咸淳十年（1274）十二月，伯顏渡江陷鄂州。宋端宗景炎元年丙子（1276）正月，杭州破，宋亡。從元軍下定決心要吞滅南宋到張世杰戰死，及陸秀夫背著小皇帝跳入大海，存宋的最后希望破滅。它表示了一個舊朝代的結束，及全新的由少數民族入主中國的時代來臨。當時民族矛盾尖銳。政治上，蒙古人對漢人，尤其是對南人，長期施行種族歧視和壓迫政策。從中央到地方，大小政權機關的首腦一般都要由蒙古人擔任。以前“萬般皆下品，唯有讀書高”的傳統價值觀也為“人有十等，一官二吏，先之者貴之也。七匠八娼九儒十丐，后之者賤之也”的大元典制所替代。中國的知識分子在物質上、精神上都遭受到嚴重的摧殘和虐待，他們失去了故鄉和家庭，也失去了前途和自信。整個時代的天空籠罩著灰蒙蒙的色調。蔣捷就生活在這個灰色的時代中。他在咸淳十年（1274）中進士，然而，就在他中舉后不久，南宋王朝轉瞬傾覆。蔣捷一生的大部分時間是在元朝度過的。宋亡之后，他深懷亡國之痛，隱居不出。在這樣的歷史背景之下，蔣捷詞中的云意象展現了他的時代境遇和精神追求。家國大變故讓他感嘆世事變遷無常，人生無常。他詞中的“云”顯出無可奈何之感，如他曾云“叫云兮、笛凄涼些”。又云“嘆浮云、本是無心，也成蒼狗”。當時在元兵攻占江南后，蔣捷流寓于蘇州一帶，［12］因此，他以云意象來慨嘆亡國之悲、世事變遷之苦。

三、蔣捷詞中描寫云意象的意義

（一）對蔣捷詞風的形成有影響

云作為一種自然現象，隨季節的變化呈現著不同的姿態。云的特點是變化多端，再加上傳統文學中對云的描述，使其具有一定的意義。而蔣捷詞中有很多云意象，這些云意象的出現，對他的詞的風格的形成有一定的影響。由于蔣捷是南宋遺民詞人，他詞中的云意象大概呈現出漂泊迷茫，無依無靠，孤獨蒼涼的特點，如“嘆浮云、本是無心，也成蒼狗”“正用恁時飛來，叫云尋伴”“叫云兮、笛凄涼些”這些句中的云都是孤獨凄涼的，使得蔣捷的詞風呈現出悲涼清俊的特色。

（二）使云意象在南宋遺民詞作中賦予特殊寓意

南宋遺民詞人拒絕與元蒙統治者合作，大部分都走上了隱居漂泊的道路，在南宋遺民詞人詞作中出現了大量的云意象，而云就具有隱逸漂泊的特點。當時的南宋遺民詞人主要是張炎、蔣捷、周密、王沂孫等，據統計，周密詞中云意象出現了69次，蔣捷詞中出現了47次，王沂孫詞中出現了18次［13］。但是在這些南宋遺民詞人筆下的云則有一種無可奈何之感，因為他們都是被迫隱居的。同時他們筆下的云意象大多是 “寒云”、“孤云”這些富有象征意義的詞，這正是這些遺民詞人情感的外顯，表現了他們的漂泊無依。因此，作為遺民詞人的蔣捷，詞作中大量云意象的描寫，使得這個意象在遺民詞作中被賦予了被迫隱居漂泊的特殊寓意。

（三）對后世的詞人有一定的影響

蔣捷是陽羨人，而后來在清朝出現了一個陽羨詞派。陽羨詞風歷史淵源的追溯，當推究到蔣捷的“竹山”情韻。［14］蔣捷經過南宋滅亡，家園崩析、流離失所，被異族統治，這個特點與清初陽羨人的經歷非常的相似，蔣捷的 《賀新郎·兵后寓吳》以“賦”的手段，運用敘事法寫背井離鄉的喪亂，還有“待把宮眉橫云樣，描上生綃畫幅。怕不是、新來妝束”來抒發悲傷之情，而《一剪梅·舟過吳江》《虞美人·聽雨》這些膾炙人口、千古絕唱的詞不僅韻美，更與陽羨詞派的詞人們身世切合、貼切時世，這些真摯的情感都發自共同的心底。陽羨詞人也從不諱言蔣捷對他們的影響，《荊溪詞初集》是陽羨詞人群的群體結集，其序言中明確地說：“吾荊溪之人文之盛也，自漢晉以來素以節義著。……致以詞名者，則自宋末家竹山始也。竹山先生恬淡寡營，居滆湖之濱，日以吟詠自樂，故其詞沖夷蕭遠有隱君子之風。然其時慕效之者甚少。……近則其年先生負才晚遇，僦居里門近十載，專攻填詞，學者靡然從風。”［15］這段話道出了“竹山”情韻的時代特點和異代同感的藝術魅力。陳維崧和他詞友們的《女冠子·癸丑元夕》以及吟詠罨畫、西溪等詞，尤其是緊切世事離亂、感懷今昔的抒憤之作，足可印證。［16］例如史惟圓的《望海潮·題徐渭文<鐘山梅花圖>》里的“龍蟠舊地，江山如畫，金陵景色偏佳。寢殿侵云，宮樓映日，春風十里梅花”。［17］南京是明朝的開國定都之地，這里依舊是宮殿修得高聳繁華，仿佛侵入云端一樣，陽光照射著宮樓，在春季里開著一些梅花，一片美景，雖然是風景依然，繁華依舊，但已卻是物是人非，江山易主，故國之痛在怡人的景色之中表現了出來。陳維崧的《賀新郎·虎丘五人之墓》開頭的“古碣穿云罅。記當年、黃門詔獄，群賢就鲊”，［18］五個義士的精神凜凜如生，碑石仿佛穿過了云朵間的縫隙，氣于云霄，詞人在這里贊賞五人的愛國精神，也表現了陳維崧懷念故國的情思，慨嘆故國之痛。陽羨詞人的詞風是悲慨激蕩，蒼涼蕭瑟的。因此可知蔣捷的云意象對后來的詞人有一定的影響，他所抒發的心無所依，漂泊不定，作客新朝的感受，使后世的詞人也對其一脈相承了。

總之，蔣捷詞中的云意象，具有深刻的內蘊和精深的文化意義，成為宋詞在宋末的一個光輝亮點，有強烈的個人主觀意念和時代的客觀色彩，也成就了蔣捷詞悲涼清俊、蕭寥疏爽的藝術風格。

［1］ ［13］李俊.南宋遺民詞人詞作意象研究［D］.長沙：中南大學，2010.

［2］ ［8］彭定求.全唐詩［M］.北京：中華書局，1980.

［3］ 鄭振鐸.插圖中國文學史［M］.北京：人民文學出版社，1982.

［4］ 張嵐嵐，楊玉梅.論《詩經》與《楚辭》中的云意象［J］.柳州師專學報，2009（5）：28-30.

［5］ 余冠英.詩經選［M］.北京：人民文學出版社，1979.

［6］ 馬茂元.楚辭選［M］.北京：人民文學出版社，1980.

［7］ 余冠英.漢魏六朝詩選［M］.北京：人民文學出版社，1978.

［9］ 楊景龍.蔣捷詞校注［M］.北京：中華書局，2010.

［10］ 陳延焯.白雨齋詞話［A］//唐圭璋.詞話叢編［M］.北京：中華書局，1986.

［11］ 吳衡照.蓮子居詞話［A］//唐圭璋.詞話叢編［M］.北京：中華書局，1986.

［12］ 路成文.論蔣捷詞的漂泊情懷及其文化意蘊［J］.湖北大學學報，2004（2）：203-207.

［14］ ［15］［16］嚴迪昌.陽羨詞派研究［M］.濟南：齊魯書社，1993.

［17］ ［18］嚴迪昌.清詞史［M］.淮陰：江蘇古籍出版社，1990.

［19］ 衣芳.蔣捷詞個性色彩探源［D］.長春：東北師范大學，2006：2.

［20］ 唐圭璋.全宋詞［M］.北京：中華書局，1965.