淺談獨幅畫中的想象

黑龍江 吳晶

淺談獨幅畫中的想象

黑龍江 吳晶

在人類發展的漫漫長河里，想象伴隨著人類發展的全過程。指引著人類由愚昧走向文明，由不完美走向完美。想象構成中的傳統構成是沿用傳統造型的一種表現手段，而非傳統想象構成則是在傳統繪畫中不多見的一種新的視覺表現形式。它們較之傳統構成不僅數量多而且形式也多樣。人類發展的每個階段都可以找到想象的影子。遠古，想象力曾經引導著人們走出愚昧的蠻荒時代；今天，想象讓物質極大豐富的精神世界更加無邊。

想象；想象構成；傳統想象構成；非傳統想象構成；科幻獨幅畫

前言

想象力——一個推動著人類從愚昧走向文明的原動力。始于人類早期的神話，“隨著人類自然力實際被支配，神話也就消失了。”然而，神話的消失并沒讓人類的想象終止。相反，任何一個時代都有充滿著無窮想象力的人誕生。正是由于他們超凡的想象力，才使得人類破解了一個又一個的未解之迷。

文藝復興藝術巨匠達芬奇擺脫了教會的耳目，秘密地描繪出外星宇宙飛船、坦克、飛行器。加斯特夫·多雷脫開也打破宗教道義，依靠已經掌握的科技和那些基于科技產生的想象力，創造出許多奇幻世界。直到20世紀60年代許多電影導演仍然啟用他的畫面作為電影背景的參考。

20世紀60年代，法、英浪漫主義科幻小說發行量不斷攀升。為了幫助讀者閱讀理解，出版商在小說中配以插圖，這便給了獨幅畫一個前所未有的發展空間和機遇。

21世紀初，伴隨著科學技術的飛速發展，藝術家們的想象力變得更加活躍和廣闊。

一、想象與想象構成

（一）想象及其多樣性

“一千個人心中有一千個哈姆雷特”,為同一部文學作品繪制的插畫，也會因每個插畫家閱讀時所引發的想象不同，而變得迥然各異。比如為托爾金的作品畫插畫的人不在少數。但每個人因為感覺、經歷、審美的各不相同，產生的想象也因人而異。Timhildebrandt以華麗輝煌、人物逼真見長。Tednasmith以畫面細膩和壯觀氣勢成為托爾金作品新一代的掌門人。還有Mariet Thewne的漫畫風格、Edgar Valter的諷刺畫風等等。

想象是對眼前事物的突破，對時空界限的超越；是心與物的貫通，情與理的整合；“精騖八極，心游萬仞”、“既在意料之外，又在情理之中”。

（二）想象構成及其重要性

想象構成是以想象為主導，將多個看似不相關聯或虛擬的個體單元，有機地組合成新的單元的視覺創造規律。如果說平面構成是在創作一幅作品的骨架，雖然看不見，卻客觀存在，色彩構成便是使這骨骼變得豐滿的血肉，而想象構成則是讓這個活起來的“生命”更加生動且富有個性的服飾。因此，如果缺少了想象構成，獨幅畫將變得平庸而呆板。

二、傳統與非傳統想象構成

（一）想象構成中的傳統構成

想象構成中的傳統是指在造型中已有的創造手段。雖然平面構成中也有相同的構成詞匯，但想象構成中著重于對外在形象的塑造，而平面構成則著重于對內在結構的把握。

1.形態的重疊與切斷

形態重疊通常是由多個物體構筑的。通常含有平面性，同時又帶有敘事性，具有認識和聯想的雙重意義。

形態的切斷與形態的重疊正相反。它是有意識的將物體重新組合，產生更為突出的藝術效果。

2.夸張和對稱

夸張是用大小或質量的反差，改變人們正常的視覺印象，從而產生耳目一新的感覺。

對稱是最古老的構成形式，但是最容易產生呆板的感覺。因此均衡顯得尤為重要。

（二）想象構成中的非傳統構成

想象構成中的非傳統是由近現代的自然科學家和哲學家所迸發的新的視覺表現形式。較之傳統表現形式：其數量大，且形式多樣。其中較為突出的有空間錯位、隱形構成、影子效應及意象構成。

1.空間錯位

空間錯位是指“圖形的矛盾空間狀態，也可以是不同視覺元素同處于一個環境和主體中，形成一種多元素、無固定現實和場合的透視空間。”

埃舍爾迷戀的世界便是一種空間錯位的“自我循環”的世界。無論是上升或下降的階梯、白晝和黑夜乃至繪畫中的手，無一不是在一種自我的運轉當中。代表作品《畫廊》便是一種典型的空間錯位。

2.隱形構成

隱形構成通常可以產生“一語雙關”、“一箭雙雕”的效果。達利的作品《西班牙》展現的是在一個夜晚曲肘站立著的婦人形象。女人形體的臉和軀干是由許多文藝復興時代的勇士組成的，使不同人可以看到不同的事物，產生不同的想象。

3.影子效應

“用特殊元素加以變化處理，利于同質或異質不同緯度、不同事物巧妙的組合在一起達到知覺與心理的統一”。《真實的影子》：一個人從一條狹小的街道走來，一縷強光使其變為一個剪影，模糊不清。長長的影子卻被那道強光拉到了視者面前，真實而清晰。你可以從他緊皺的雙眉中讀到他的沉思，他的深邃。影子效應通常將物體的真實或另一面很清晰的展現在讀者面前，使我們無法遲疑或躲閃的看到了本質！

4.意象構成

“并不是反映客觀自然的面貌，而是被主觀左右或變換物象的形態”。因此，意象構成是用抽象的形體或圖形表現某種情感或思緒。但溝通不好就會出現“知其所然不知其然”的問題。

此外，非傳統想象構成還包括很多。如：張冠李戴、名作借用、變形構想、擬人等等。

三、科幻獨幅畫中的想象構成

科學幻想是想象構成中最為具體、最為集中的應用，呈現出完美和心向神往的幻想世界。科幻獨幅畫除了采用傳統與非傳統想象構成的表現手段外，還在結合其自身題材特點的基礎上形成了獨特的想象構成。

（一）完美的人

“金無足赤，人無完人”，但藝術家們卻依靠想象來實現了完美。希臘的人體藝術是人類藝術史上一個巔峰。但與科幻獨幅畫中想象構成的人體相比還是更傾向現實中的人。藝術家們會用一些羽毛、魚鱗、堅硬的盔甲來襯托人體，使其更加完美無瑕。如鮑里斯與朱麗創作的《學生》、《孿生美人魚王》等，都是表現女人體的作品。

（二）精致的器具

科幻獨幅畫始終走在科技領域的前沿。同時科學技術的發展也在不斷的拓展人們想象空間。小到盔甲，大到飛行器，無一不是以現實的實物為基礎，結合了創造者的想象。使這些源自現實的器物變得功能更加強大，且精巧細致，美侖美奐。

（三）超時空世界

就像宇宙是沒有邊際的一樣，人類的想象也是沒有邊際的。科幻獨幅畫總是在試圖將無限的時空壓縮在一起。將遠古的蠻荒與未來的神秘并置到一起，將外星生命的世界與人類的世界融合在一起。

結束語

藝術家用畫筆展開想象，豐富了人的精神世界，也促動著科技的發展。當然，科技的發展又進一步拓展了藝術家的想象。

凡高說：“想象確實是我們必須發展的才能，只有它能夠使我們得以創作一種升華了的自然。”。人沒有翅膀，固然無法在蔚藍的天空中翱翔。但是，如果我們插上想象的翅膀，就能任意馳騁在我們想象的天空中。

（作者單位：哈爾濱工業美術設計學校）

（編輯 王旸）