談書籍版式設計的自由理念

文丨崔 燕

（四川省人口和計劃生育宣傳教育中心，成都 610041）

書籍版式設計也常常被稱為版面設計，也即是設計者在有限的版面空間內，將圖片、圖形、文字、線條、色塊等構成要素，根據一定的內容進行排列與組合，從而把構思與設計以視覺形式表現出來。當前，隨著中國圖書事業的快速發展以及商品化趨勢的不斷加速，如何滿足讀者的需求，實現書籍產品的大量銷售成為諸多出版社、作家、設計師思考的一個關鍵問題，在這種情況下，自由式設計理念的重要性日益凸顯出來。筆者結合自己的工作經驗，深入探討自由理念的產生根源、內涵、內容、方法與技巧等，從而對這一書籍版式設計方式有一個全面的了解。

1 書籍版式設計自由理念的內涵

對于書籍版式設計自由理念的內涵，復旦大學出版社的周進先生認為：“書籍版式的自由設計是相對于傳統的古典版式設計與現代的網絡版式設計而言的，它具有風格自由、意識前衛的版式設計理念和要求。究其原因是版式設計的方法與方式是理性的，而讀者對它的視覺觀感卻是感性的、具有視覺沖擊力的。”事實上，書籍自由版式設計起源于20世紀初西方的未來主義運動。大部分未來主義平面作品都是由未來主義的詩人或者藝術家創作，他們主張設計語言不受任何限制而隨意組合，版面及版面的內容都應該是無拘無束的自由編排，強調最終作品的韻律和視覺效果。因此，他們追求的是每一本書的每一頁可能出現完全不同的設計形式，要求設計者有敏銳的感覺和整體的把握能力，構成活潑、豐富的版面。

從以上內容我們可以體會到，書籍版式設計的自由理念要求設計者打破傳統模式化的設計原則和理念，以書籍內容和目標消費者的需求、審美特征主體，采用現代化的設計手段，設計出的作品既要個性鮮明、形式新穎，具有濃厚的時代韻味，同時也要符合書籍產品市場營銷的需要。因此，它既是對傳統的設計理念與方法的革新與發展，也是對現時代中國書籍版式設計現狀與要求的滿足，從分體現了以人為本的設計理念。

2 書籍版式設計自由理念的內容

書籍版式的自由設計理念就是要以書籍內容為根本，以目標消費者為主體，采用自由開放的設計思維，從而在有限的平面空間內對各種設計元素進行統一的規劃和編排，因此，其設計內容主要體現在以下幾個方面。

2.1 設計主題的自由化定位

從傳統意義的角度來說，每一個書籍作品都有一個固定的設計主題與設計風格，比如古典版式設計強調對稱性和標準性，網絡版式設計強調嚴格的數字比例關系，作品一定要具有一定的時代感等等。

自由化的書籍版式設計，強調設計者不受任何風格限制，他們追求的是非對稱之中的視覺平衡，強調形式與內容的統一，每一本書的每一頁可能出現完全不同的設計形式，要求設計者有敏銳的感覺和整體的把握能力，使其相互適應，構成活潑、豐富的版面。因此，書籍版式設計的自由理念首先強調設計主題的自由定位。

2.2 設計元素自由化的表現

書籍版式的設計元素是指在設計過程中所使用的文章、圖片、線條、色塊等諸要素。在這些元素的表現方面。自由版式是依照書籍內容、版面樣式的需要，在設計中將字體、圖形內容自由的進行編排。當然這里的自由編排也不是漫無目的隨意搭配，也要遵循一定的美學原則，滿足讀者的審美需求的。比如在文字與圖片的構制中，自由設計強調在版式的編排文字和圖片可以任意重合與疊加，使版面呈現出無數的層次感和韻律，來增加畫面的空間厚度和廣度。另外，它還經常運用圖形的虛實手法，來達到字圖融為一體的目的，從而體現出設計元素自由化的表現風格。

2.3 設計手段的自由化選擇

書籍設計中的設計手段主要是指在具體設計過程中對于各種設計方式的使用。自由設計理念在設計手段上，除了強調傳統的手工和基本網絡版式設計手段的應用之物，更加注重對于現代化各種應用軟件的使用。事實上，自由版式設計的特點是其發展的重要動力之一，早在上個世紀九十年代，由于電腦制版技術的普及和廣泛使用，自由版式設計變得更加方便容易，幾乎所有的設計構想都可以快速的在紙上呈現出來，而且修改也更加方面快捷。在此情況下，自由版式設計在世界范圍廣泛流行，并越來越為人們所重視，成為書籍版式設計中的重要設計理念之一，與古典版式、網格版式鼎足而立。

3 書籍版式設計自由理念的方法與技巧

以上談到的是自由理念的內容，具體來說也即是要求設計者在設計思想、設計風格、設計元素應用等幾個方面對傳統設計理念的突破和超越。在設計方法和設計技巧方面，我們可以從以下幾個方面進行把握。

3.1 自由表現天頭地腳和內外白邊

在傳統的書籍版式設計中，設計者在設計頁面的天頭地腳保留大量的內外白邊。而自由版式設計沒有固定的天頭地腳和內外白邊，突破傳統的視覺觀感。書籍版式完全可以自由的設計，而不受鉛字框架結構和模式的限制。因此，在排版過程中圖形、文字常常沖出該內外白邊，使讀者在具體閱讀過程中產生無限的聯想。這種無疆界的版式設計出來的作品往往具有強烈的個性和獨特性。

3.2 字圖一體化的設計模式

書籍版式設計中所謂字圖一體性就是我們通常所說的字體與圖形結合在一起，形成嶄新的圖像效果。比如有的設計作品將文字組合成圖形，既有文字的意義內涵，又有圖形的節奏韻律和視覺吸引力，這便是自由設計中字圖一體化的最佳體現。另外，還要注重字體版面排列的位置與圖形中物體運動方向之間的聯系，字體成為圖形的一個關鍵元素，文字和圖形共同組合成新的圖形。這也是對字圖一體化設計模式的合理應用。

3.3 將可讀信息與不可讀信息之間的有效結合

書籍版式設計中的“可讀”為書籍版面內容中讀者應該讀得懂的部分；而“不可讀”是指讀者無需或者沒有辦法讀懂的部分。在自由設計理念中，它要求不可讀的部分只是對版面起到裝飾作用，在處理手法上常常采取字號縮小，字體虛化處理，重疊、復加等方法，與“可讀部分”合理搭配，從而實現版面信息的流暢傳遞。

3.4 采用字體的多變性來體現自由化的設計風格

當前，隨著各種新媒體技術的快速發展，各種各樣的藝術字獲得了極大的豐富。自由版式設計不僅要求靈活應用種類多樣的字體內容，而且更要求字體根據版面的需要來進行設計，要求字體不斷地創新并具有時代觀感。通過自由理念設計出來的字體，是順應時代發展的需要，它針對不同的版面效果而產生，不但能帶來版面的新鮮感，而且還能反映出時間的速度性和流動感。

除此之外，書籍版式設計的自由理念還強調設計者對于各種設計軟件的靈活應用，以及掌握豐富的美學、心理學、編輯學、新聞出版學等相關學科知識，只有這樣才能創作出既有藝術魅力，又能滿足讀者閱讀需求的書籍，從而促進書籍銷售量的提升和廣泛傳播。

[1]周進. 書籍自由版式設計雜談.中國出版，2003（6）：34-36.

[2]肖曉陽. 設計的風格與標準. 美術大觀，2011（7）.

[3]周進. 書籍自由版式設計雜談.中國出版，2003（6）.

[4]李明珠. 盡快提高圖書版式設計的水準. 編輯學刊，1991（1）.

[5]吳風旗. 版式設計的對立統一形式美. 編輯之友，1988（4）.