論團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演趨勢下綜藝類節(jié)目的發(fā)展前景

文丨楊思量

論團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演趨勢下綜藝類節(jié)目的發(fā)展前景

文丨楊思量

隨著國內(nèi)電視綜藝節(jié)目的發(fā)展以及受眾對(duì)此類節(jié)目需求的不斷上升，傳統(tǒng)的導(dǎo)演一人負(fù)責(zé)制已經(jīng)逐漸被打破，取而代之的是團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演協(xié)作機(jī)制下的綜藝節(jié)目制作模式，使得制作更加細(xì)化、專業(yè)化。因此，筆者從高度專業(yè)化的分工入手，及導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)化入手，借鑒國外相關(guān)資料把電視綜藝節(jié)目導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)做了一個(gè)細(xì)化的分工，淺議團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演趨勢下綜藝類節(jié)目的發(fā)展前景。

綜藝節(jié)目； 團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演； 發(fā)展趨勢

2010年-2011年可謂是綜藝類節(jié)目飛速發(fā)展的黃金年，從綜藝節(jié)目的形式上、內(nèi)容上看，均有很大的突破。為了吸引受眾，提高綜藝類節(jié)目的收視率，各家電視臺(tái)都使出渾身解數(shù)，開發(fā)新資源，這對(duì)綜藝類節(jié)目的導(dǎo)演提出了越來越高的要求據(jù)調(diào)查，人們的休閑娛樂時(shí)間中，有近一半的時(shí)間用于看電視、看電影等。作為綜藝節(jié)目承載者之一的電視媒體，在其自身的發(fā)展中，綜藝類節(jié)目逐漸變成一個(gè)重要的內(nèi)容和組成部分。從某種程度來說，節(jié)目的好壞，取決于導(dǎo)演的組織編排。而基于綜藝類節(jié)目的發(fā)展?fàn)顩r來看，一個(gè)導(dǎo)演編排一套節(jié)目，已經(jīng)不能完全滿足受眾的要求和審美需求，因此越來越多的電視臺(tái)將綜藝節(jié)目的導(dǎo)演，從單個(gè)往團(tuán)隊(duì)發(fā)展，因此，導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)的好壞，直接關(guān)系到一臺(tái)綜藝類欄目的生死。中央電視臺(tái)著名主持人畢福劍在他的一篇文章中寫到，一個(gè)好的導(dǎo)演可以成就一期好的節(jié)目，一批好導(dǎo)演在一起，能成就一個(gè)優(yōu)秀的電視欄目。

1 團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演的發(fā)展趨勢

電視導(dǎo)演是一門復(fù)雜而又特別的藝術(shù)，導(dǎo)演必須是具有多種才能的人，而電視綜藝節(jié)目的導(dǎo)演，應(yīng)該具備各方面的能力，要能文能武。從編排、到組織、到現(xiàn)場調(diào)度、再到內(nèi)容挖掘、臺(tái)本寫作等等方面，都要樣樣懂，門門精。還要把握社會(huì)節(jié)奏，節(jié)目風(fēng)向，了解受眾心理等。但是從國內(nèi)的綜藝節(jié)目來看，導(dǎo)演在編排的時(shí)候，創(chuàng)新意識(shí)不強(qiáng)，節(jié)目形式雷同，抄襲痕跡明顯的情況越演越烈，單憑借導(dǎo)演的力量已經(jīng)不能解決現(xiàn)實(shí)的問題，我們需要熒幕智囊團(tuán)的出現(xiàn)，同時(shí)需要更高品質(zhì)的節(jié)目出現(xiàn)，因此團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演應(yīng)運(yùn)而生。我國的綜藝類節(jié)目已經(jīng)經(jīng)過了多年的創(chuàng)作實(shí)踐，有了自身的發(fā)展規(guī)律。他作為一種藝術(shù)形成了獨(dú)特的創(chuàng)作思維，這種創(chuàng)作思維是團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演最為寶貴的藝術(shù)財(cái)富。近年來，歌唱類選秀節(jié)目、婚戀綜藝類節(jié)目、娛樂勵(lì)志類節(jié)目在熒屏上風(fēng)起云涌，引起廣大觀眾的極大關(guān)注。比如：中央電視臺(tái)的《春晚》、《星光大道》，湖南衛(wèi)視《快樂大本營》、《天天向上》，深圳衛(wèi)視《年代秀》這些節(jié)目都是在總導(dǎo)演負(fù)責(zé)制的基礎(chǔ)上經(jīng)過專業(yè)化的分工，形成團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演機(jī)制，在前期編排、現(xiàn)場調(diào)度、后期制作、導(dǎo)播等方面給予了更加專業(yè)的團(tuán)隊(duì)配合，是導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)的通力合作，才出現(xiàn)了這一幕幕精彩紛呈的視聽盛宴。

2 團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演的概念

從狹義的理解，當(dāng)前電視臺(tái)綜藝類節(jié)目團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演的組成。主要是由導(dǎo)演、策劃人和撰稿人用文字撰寫的文學(xué)臺(tái)本，以及后期制作人組成。導(dǎo)演所從事的工作，是將策劃人和撰稿人用文字撰寫的文學(xué)臺(tái)本，通過電視技術(shù)等表現(xiàn)手段將其熒幕化，供電視觀眾欣賞、娛樂和審美。要達(dá)到這些要求，導(dǎo)演必須具備相應(yīng)的洞察能力、抉擇能力、視覺想象力，以及藝術(shù)鑒賞力，否則是難以勝任的。

筆者翻閱了很多的文獻(xiàn)，尚未發(fā)現(xiàn)有對(duì)團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演概念的具體描述。因此，筆者根據(jù)日常工作把這個(gè)概念描述如下：所謂團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演，即把各個(gè)工種（即監(jiān)制、制片、總導(dǎo)演、策劃、舞美、攝像、燈光、導(dǎo)播、后期等）的集合起來，并打通各個(gè)工種的溝通，從各個(gè)層面進(jìn)行把控，如對(duì)節(jié)目內(nèi)容的把控、節(jié)目形式的把控、藝術(shù)風(fēng)格的把控、節(jié)目時(shí)間的把控。筆者探究了工種的主要工作內(nèi)容，監(jiān)制、制片人，他們主要是把握節(jié)目的大方向，確定節(jié)目的基調(diào)、藝術(shù)風(fēng)格、經(jīng)費(fèi)來源和播出時(shí)間等問題，同時(shí)要保證節(jié)目的安全播出。演播室導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)的核心人物是總導(dǎo)演。也就是說，節(jié)目好看不好看，就要看總導(dǎo)演的綜合能力，能夠擁有獨(dú)特的創(chuàng)意與審美能力，將文本的創(chuàng)意精髓通過熒幕生動(dòng)的再現(xiàn)的一個(gè)再創(chuàng)造過程。從國外的經(jīng)驗(yàn)來看，電視綜藝節(jié)目的導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)就是一個(gè)能夠游刃有余地運(yùn)用演播室設(shè)備并利用技術(shù)手段實(shí)現(xiàn)電視綜藝節(jié)目變化多樣的藝術(shù)形式的集體。他們把電視綜藝節(jié)目導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)做了一個(gè)細(xì)化的分工，包括總導(dǎo)演、助理導(dǎo)演、現(xiàn)場導(dǎo)演、切換導(dǎo)演和網(wǎng)絡(luò)導(dǎo)演，其中切換導(dǎo)演在國內(nèi)我們通常稱呼為導(dǎo)播，這樣細(xì)化的分工是國內(nèi)電視綜藝節(jié)目中可參考借鑒的。

3 促進(jìn)團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演趨勢化下的綜藝節(jié)目健康發(fā)展

從上述文章中，我們可以看出，團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演是電視綜藝節(jié)目發(fā)展的必然趨勢，那么如何在這個(gè)大潮流中成為新一代的弄潮兒？是值得所有電視導(dǎo)演深思的問題，在限娛令之后，我們要促進(jìn)綜藝節(jié)目的健康、向上發(fā)展，這是每一個(gè)電視人的使命，縱觀現(xiàn)階段各大電視臺(tái)的綜藝類節(jié)目，出現(xiàn)了鱗次櫛比的現(xiàn)象，有的節(jié)目能夠創(chuàng)新、發(fā)展，有的卻逐漸趨于程式化、模式化，而漸漸變的乏味、媚俗，這和團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演的綜合水平有著極大的關(guān)系。因此，創(chuàng)新性、時(shí)代性和開放性是團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演創(chuàng)新思維的本質(zhì)特征。在細(xì)化分工的前提下，形成由監(jiān)制、制片組成的節(jié)目保障團(tuán)隊(duì)；由導(dǎo)演、副導(dǎo)演所組成的創(chuàng)意、策劃團(tuán)隊(duì)；由攝像、導(dǎo)播、燈光、舞美所組成的具體實(shí)施團(tuán)隊(duì)；團(tuán)隊(duì)內(nèi)部充分溝通，團(tuán)隊(duì)間通力合作，形成的大團(tuán)隊(duì)，可以使團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演的作用發(fā)揮到極佳水平。只有導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)發(fā)揮了極佳水平之后，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，我們可以將現(xiàn)階段的綜藝類節(jié)目與以前的綜藝節(jié)目作比較，可以看出團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演的概念會(huì)讓節(jié)目的組織、協(xié)調(diào)、編排更加合理化，例如深圳衛(wèi)視的《年代秀》已經(jīng)采取了團(tuán)隊(duì)協(xié)作機(jī)制，整個(gè)節(jié)目看上去風(fēng)格更加凸現(xiàn)個(gè)性，形式更加多樣，內(nèi)容更加豐富，視覺與聽覺沖擊力更加強(qiáng)，我們再看看從20世紀(jì)90年代出現(xiàn)的《綜藝大觀》，能夠看出當(dāng)時(shí)電視熒屏上節(jié)目類型比較單調(diào)，娛樂方式相對(duì)匱乏，這也是當(dāng)時(shí)單個(gè)導(dǎo)演負(fù)責(zé)制下的節(jié)目典型。隨著時(shí)間的發(fā)展，科技的進(jìn)步，人們審美的不斷提高，思維的日漸成熟，中國電視人正逐步摸索出自己的成功套路，與西方的一些綜藝節(jié)目從形式上有所雷同，內(nèi)容上有所差異，在團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演制作上取長補(bǔ)短。中國的電視綜藝節(jié)目已進(jìn)入了一個(gè)新的階段，從我國的綜藝節(jié)目的發(fā)展階段不難看出這其中的創(chuàng)新和進(jìn)步，中國的綜藝類節(jié)目的發(fā)展趨勢呈健康狀態(tài)。

[1] 畢福劍. 綜藝節(jié)目導(dǎo)演的能力.新視聽，2012（1）.

[2] 鄧雄杰. 電視綜藝晚會(huì)導(dǎo)演的素質(zhì)與職責(zé)研究. 新聞界，2010（4）.

[3] 王麗華. 電視綜藝節(jié)目導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)探析. 山西大學(xué),2011（6）.

10.19483/j.cnki.11-4653/n.2012.14.062

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