電視攝像中光圈的控制技巧探討

韓 宇

四平電視臺，吉林四平 136000

0 引言

所謂光圈，是指一種用光學(xué)鏡頭來控制通光量的機(jī)器裝備，它是一組由彎月形的金屬葉片構(gòu)成的，這些金屬葉片可以構(gòu)造成大小不一的鏡頭口徑。光圈越大，就表示光通量越大，反之，則表示光通量越小，我們通常以光圈系數(shù)作為光圈大小的衡量標(biāo)準(zhǔn)。攝像頭光圈的系數(shù)分為多檔，常見的標(biāo)稱值有 f/1.8、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16等。攝像機(jī)的快門速度通常都是固定的，每擋曝光量為相差1級，相應(yīng)的攝像機(jī)通光量相差就是1倍，光圈值跟通光量成反比例，比如，F(xiàn)2就比F11的光通量大得多。一個(gè)攝像鏡頭的好壞，主要是以它的最小系數(shù)進(jìn)行判斷，因?yàn)橄禂?shù)表示了這個(gè)光學(xué)鏡頭的最大口徑。對于越小的系數(shù)餓鏡頭，就表示它可以在越低光照度的環(huán)境下工作，這對拍攝工作的具有重要的實(shí)際意義[1]。

1 有關(guān)光圈的使用方法

攝像機(jī)所拍攝景物的亮度變化范圍通常較大，而景物再現(xiàn)的亮度跟景物本身的特點(diǎn)、光源的照度有著密不可分的關(guān)系，因此，要想維持畫面的灰度層次跟彩色的平衡，控制好光圈就顯得至關(guān)重要了。目前較為專業(yè)且使用較多的控制方法有手動(dòng)光圈控制方法和自動(dòng)光圈控制方法。以下主要對這兩種控制方法進(jìn)行一些介紹。

1.1 手動(dòng)光圈控制方法

對于手動(dòng)光圈控制方法，主要是指將光圈選擇開關(guān)設(shè)為手動(dòng)（M）的位置，然后根據(jù)攝影現(xiàn)場的需要來控制光圈環(huán)。手動(dòng)光圈調(diào)節(jié)的變化范圍較廣，調(diào)節(jié)的幅度比較大，可以進(jìn)行全白到全黑的調(diào)控。它一般適用于有針對性的藝術(shù)處理、動(dòng)態(tài)用光強(qiáng)以及強(qiáng)對比度或者逆光照度下的拍攝，調(diào)光時(shí)，可以根據(jù)需要將光圈調(diào)節(jié)鈕（棒）放到某一個(gè)位置上進(jìn)行上下的變動(dòng)。

對于手動(dòng)光圈控制方法的使用，攝影師主要是根據(jù)拍攝景物時(shí)的亮度需求來控制光環(huán)，這一種方法對于亮度突變、逆光、畫面有特殊要求等情況可以獲得較好的效果。此外，手動(dòng)光圈控制可以給攝影師帶來較大的主動(dòng)性，因?yàn)檫@種方法可以按照主體的亮度需求和不同的影調(diào)進(jìn)行曝光和創(chuàng)作，為突出攝影師的思想感情起到很大的表現(xiàn)作用。比如，在以人和明亮的湖面作為拍攝背景時(shí)，由于人和湖面的亮度反差過大，已經(jīng)超出了攝像機(jī)的寬容度，加上湖面所占畫面的比例較大，如果使用自動(dòng)光圈控制，那么人物的這一部分畫面必定是漆黑一片，效果比較差。這就需要攝影師使用手動(dòng)來控制光圈的曝光，這在實(shí)際工作中是經(jīng)常使用到的[2]。

手動(dòng)光圈控制方法的不足之處：光圈的手動(dòng)控制是光圈拍攝的一項(xiàng)較為基本的操作，攝像人員要肩上扛著攝像機(jī)，左手調(diào)整聚焦環(huán)，右手操作變焦和錄制的開關(guān)，同時(shí)進(jìn)行對焦和構(gòu)圖，對拍攝環(huán)境的亮度變化往往難以顧及。因此，在實(shí)際拍攝過程中，如果遇到拍攝環(huán)境較為復(fù)雜性，拍攝人員通常需要使用自動(dòng)光圈控制方法對拍攝景物的亮度變化進(jìn)行處理。

1.2 自動(dòng)光圈控制方法

自動(dòng)光圈控制是指將光圈選擇開關(guān)設(shè)為自動(dòng)（A）的位置，攝像機(jī)就會(huì)依照景物的亮度進(jìn)行自動(dòng)、及時(shí)的調(diào)整，將鏡頭的進(jìn)光量予以控制。自動(dòng)光圈控制可以為攝影師的拍攝帶來很大的方便，尤其是在抓拍那些瞬間發(fā)生的景象，可以迅速、準(zhǔn)確地將那些重要的景象拍攝下來，如果是使用手動(dòng)的控制方法，就會(huì)因?yàn)椴荒軐馊皶r(shí)作出做細(xì)致的調(diào)整而錯(cuò)失機(jī)會(huì)或者不能達(dá)到良好的攝影效果。自動(dòng)光圈控制在進(jìn)行自動(dòng)光圈選擇的時(shí)候，攝像機(jī)按照機(jī)內(nèi)安裝的自動(dòng)檢測設(shè)備截取到景物的照度來自動(dòng)調(diào)整鏡頭光圈，使之根據(jù)需要擴(kuò)大或者縮小，進(jìn)而達(dá)到曝光的目的。用自動(dòng)光圈拍攝時(shí)，如果拍攝環(huán)境的主體、主體前景、主體背景的亮度都較為均勻，反差在攝像機(jī)的寬容度的范圍之內(nèi)，可以使用固定拍攝或者移、搖等運(yùn)動(dòng)拍攝方式都可以讓各部分的景物在畫面中得以準(zhǔn)確的曝光[3]。

自動(dòng)光圈控制的不足之處：由于自動(dòng)光圈是依據(jù)一般的拍攝條件來確定峰值檢測的折中值與視頻信號平均值檢測，它對景物亮度的反差面積比不能很好地進(jìn)行測量，不能在亮度反差過大的環(huán)境拍攝中獲得較好的效果。在使用固定拍攝方式時(shí)，如果有黑暗的或者較為明亮的物體在拍攝場景中經(jīng)過，畫面就會(huì)出現(xiàn)黑暗或明亮。比如，當(dāng)人物主體在室外進(jìn)行拍攝時(shí)，如果有一部白色的小車經(jīng)過，自動(dòng)光就會(huì)在白色小車的感應(yīng)下引起亮度的增加，進(jìn)而縮小了光圈，畫面就會(huì)變暗起來，而當(dāng)小車在畫面上消失之后，光圈受感應(yīng)又返回到原來的設(shè)置，變亮了起來。受此影響，人物主體的面部就會(huì)時(shí)暗時(shí)明，對畫面效果產(chǎn)生嚴(yán)重影響[4]。

2 光圈與速度

光圈跟速度有著密切的聯(lián)系，在實(shí)際的攝影當(dāng)中會(huì)經(jīng)常用到，故兩者的配合程度對攝影畫面的效果有著關(guān)鍵性的影響。對于光圈與速度的控制是有一定規(guī)律的，小光圈表現(xiàn)的是大的場景，景物的前后較為清晰；大光圈主要是突出主題，對背景予以虛化。對于處在運(yùn)動(dòng)中的物體，速度如果較慢，畫面就會(huì)顯得模糊一些，如果速度較快，畫面就會(huì)顯得清晰一些。因此，在實(shí)際工作中，攝影師要根據(jù)具體的內(nèi)容進(jìn)行靈活操作。從藝術(shù)方面來說，必須根據(jù)畫面的虛實(shí)、主題內(nèi)容的需求的來對光圈和速度進(jìn)行控制，以達(dá)到令觀眾賞心悅目的畫面效果。比如，在進(jìn)行電視人物采訪時(shí)，對拍攝近物多數(shù)都是使用特寫形式，這就要求對光圈與速度進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，以達(dá)到良好的視覺效果。比如，對一名在事業(yè)上作出不凡業(yè)績的殘疾者的采訪，背景是公園的樹林，為了表達(dá)這名殘疾者對命運(yùn)的不屈服，對未來的憧憬時(shí)，就需要將攝像機(jī)的速度提高到1/5000s，而光圈值要開大到2的級別，同時(shí)，還要將長焦對準(zhǔn)殘疾者的面部進(jìn)行調(diào)焦。最后應(yīng)達(dá)到的效果應(yīng)該是殘疾者的臉部很清晰，而作為背景的樹林則應(yīng)該被虛化，使得采訪的主題得以突出[5]。

3 結(jié)論

技術(shù)與藝術(shù)是一種辯證的關(guān)系，成功藝術(shù)品的產(chǎn)生總離不開精巧的技術(shù)。對于在攝影曝光的藝術(shù)分析，沒有一個(gè)絕對的技術(shù)數(shù)據(jù)，只要它創(chuàng)造出來的場面氣氛到達(dá)了主題的需要，不管是偶爾性的曝光過度了，還是曝光不足，那就是正確的曝光。事實(shí)上，不管是照相機(jī)還是攝像機(jī)，它們工作的最終目標(biāo)都是建立在光成像的基礎(chǔ)之上，而光圈不僅與攝影畫面的質(zhì)量有關(guān)，還與攝影的藝術(shù)效果等有密切聯(lián)系。

[1]杜曉光.電視攝像的蒙太奇意識分析[J].華章，2011(23).

[2]劉良洪.對電視攝像教學(xué)的思考[J].湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2009(1).

[3]魏育林.淺談光圈控制在節(jié)目錄制中的重要性[J].現(xiàn)代電視技術(shù)，2010(1).

[4]陳參寧，鄧華秋，王劍華.基于光圈控制的自動(dòng)曝光算法研究[J]傳感器與微系統(tǒng)，2011(11).

[5]鄭向陽，郝奇.電視攝像技巧“五字訣”[J].新聞傳播，2009(2).