勃拉姆斯交響曲的發展特點探析

⊙林 劍［華南理工大學藝術學院， 廣州 510000］

作 者：林 劍，華南理工大學藝術學院講師，主要研究方向為雙簧管演奏。

約翰奈斯·勃拉姆斯以其音樂作品的鮮明特點，被世人稱做是反對浪漫主義潮流的人。保羅·亨利·朗在其作品《西方文明中的音樂》中對于約翰奈斯·勃拉姆斯的創作特點有過描述，說約翰奈斯·勃拉姆斯的作品保持了古典主義上的均衡，而促使這一均衡實現的是作品背后的社會哲理。在勃拉姆斯的價值觀里，他更加傾向“舍身”、“忍讓”等觀點，這似乎存在著一種悲觀主義的傾向。在約翰奈斯·勃拉姆斯的全部作品中，所創作的交響曲只有4部，但這4部無一不傾注了勃拉姆斯的心血和精髓。作為作曲家創作成熟期的優秀作品，這4部交響曲誕生于1876以后的10年間。勃拉姆斯的這4部交響曲中各自之間也存在著較大的差異，前2部交響曲是在前人的影響下完成的。到了《第三交響曲》的時候，勃拉姆斯已經開始彰顯他個人的音樂才華與天賦。當勃拉姆斯創作《第四交響曲》的時候，他的創作風格已經基本形成，并得到了一定程度的認可。因此，本文以《第四交響曲》為代表進行了分析，以期探討勃拉姆斯交響曲的發展特點。

一、樂曲在展開部的特點

《第四交響曲》的展開部，對于整個作品來說具有十分重要的意義和作用，因為正是在這一部分之中表現了勃拉姆斯的創造技法與音樂特色。對于奏鳴曲來說，作品的展開部所展開的題材必須是源自于主題或副題的材料，因為只有這樣才能實現雙主題對比的目的，這才是奏鳴曲所要求的內涵之一。本章將論述主題在展開部發展的過程及其呈現的特點。

1.調性轉換分析《第四交響曲》第一樂章的展開部我們不難發現，在這一部分里出現了很多與主題很類似的內容。在第一樂章的第8小節之后，作品在旋律表現上與主題保持了一致，但是從和聲功能的表現上已經發生了改變，這些變化在前8小節中沒有出現。和聲功能的解釋不能光憑旋律就盲目下定義，而是可以分出很多種。在完整的作品里調性必須考慮整體布局結合終止式來進行調性的判斷。作為勃拉姆斯的創作特點之一，他很喜歡在下屬和導功能組中進行特殊形式的轉調。從該作品的前8小節來看，樂曲的調性看似從e小調進入，但是沒有終止式。那么這個主題在154小節出現了F大調的終止式。這時我們可以判斷，之前的e小調應該是154小節中F大調的導功能組的和聲進行。這便是勃拉姆斯的創作特色。樂曲在154小節以后，按照主體繼續發展，雖然在發展過程中樂曲的調性經歷了不同的轉換，但是從整個音樂組織上來看，表達主題的意義沒有改變。

2.材料與調性同時轉換在展開部中，主題或副題并不是以原來的調性和原來的動機出現，通常都是主題、副題變化再現。這一點在樂曲的第183小節中我們可以清晰地看到，在這里，主題的表現形式不再是對于材料原形的再現，而是以“對位形式”出現的，在整個過程中相關的音程關系也與之前的關系保持了一致，但是調性也隨之發生了一定的變化，也不在是主調e小調，而是變成了降D大調。183小節對于主題的展示，并不是按照同時進入的方式展開，而是高聲部錯開一拍子以后，再進行展開。在這里勃拉姆斯同時向世人展示了他的復調的手法與技巧。復調音樂會使矛盾沖突不激烈、音樂對比性不強。在浪漫派時期直接用復調發展主題的情況并不多見，勃拉姆斯把復調的手法也運用到其中。在奏鳴曲中，展開部的重要地位和作用不言而喻，作曲家可以在這里展示自己的創作技巧和特色，但是需要注意的就是展開內容必須是主題或副題材料，如果不遵守這一條就違背了奏鳴曲的發展原則了。

二、樂曲在非展開部的特點

縱觀《第四交響曲》的整體結構，分布情況較為合理，符合創作的一般規律。樂曲的第2部分和第4部分的矛盾沖突和音樂對比，較之展開部而言并不十分激烈。雖然它們不屬于樂曲的展開部，但是在這些部分中，音樂的主題也是按照一定的規則與邏輯進行表現與發展的。

1.主題貫穿第1樂章的主題動機會不時地穿插在第4樂章的音樂發展中。針對主導動機的貫穿，浪漫派有比較多的應用。比如民族樂派里姆斯基·科薩科夫在《舍赫拉查德》中、柏遼茲在《幻想交響曲》中。勃拉姆斯同樣運用主題音樂的貫穿，他的作品同樣體現了浪漫派作曲技巧，這說明布拉姆斯并不是一味排斥浪漫派音樂。但勃拉姆斯主題音樂的貫穿有著與眾不同之處。其主題之間的貫穿不定性地出現在音樂的發展之中，且出現位置并不固定。但這并不代表他不用浪漫主義因素去創作音樂，并不是一味排斥浪漫派音樂，只是說明他運用浪漫主義手法與其他作曲家有所不同而已。

2.使用復調手法勃拉姆斯為了推進主題的變奏發展，在第4樂章使用了許多復調手法。由于復調本身特有的性質，應用復調手法可以在很大程度上使主題更加連貫地發展。

三、整個樂曲的節奏特征

1.樂曲主題時值的擴大從《第四交響曲》的樂曲節奏變化來看，我們發現樂曲主題時值的擴大作為勃拉姆斯創作方式之一，也可以看做是《第四交響曲》整個樂曲的節奏特點之一。這一特點在《第四交響曲》中表現得十分明顯。

2.樂曲主題時值的縮減與主題時值的擴大相對應的主題時值的縮減，也可以看做是樂曲節奏上的特點。伴隨著樂曲節奏的這種變化，我們可以感受到勃拉姆斯在我們面前所展現的是一幅流動的畫面。這一特點也是勃拉姆斯在創作過程中經常使用的手段之一。

勃拉姆斯雖眾人皆知，名滿天下，但對于勃拉姆斯及其作品的研究不是很多。尤其是針對其作品中主題發展的研究幾乎是空白。業界學者在對古典的旋律、和聲、曲式等方面著重研究之后，主題發展研究也應隨之成為大家關注的角度之一。本文正是基于此，以勃拉姆斯的交響曲的代表力作《第四交響曲》為研究對象，對這一作品中趨勢變化與發展的特點進行了分析與闡述。勃拉姆斯的交響曲雖然數量少，但都是勃拉姆斯的嘔心之作，宣告了學院派不容忽視的影響力。勃拉姆斯的創作手法對于傳統來說是一個突破，也正是他的這種突破，為我們后人造就了一個又一個的“經典”。由于勃拉姆斯對古典主義的崇尚使人們對他產生很多誤區，認為他摒棄浪漫主義音樂。但實際上，勃拉姆斯并沒有保守地采用古典主義音樂的特征，同時也在很大程度上采用浪漫主義音樂的特征。雖然現在古典作曲手法被不少作曲家認為保守陳舊，但其實還有很多有價值的古典作曲手法尚未被發現。本文試圖分析勃拉姆斯交響曲中的主題，以引起對古典創作技法的更多關注。

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