《曾經有一位女王》的敘事藝術研究

⊙蔡蘇露［華南理工大學外國語學院， 廣州 510630］

作 者：蔡蘇露，華南理工大學外國語學院助教，主要研究方向為英美文學。

福克納于1933年發表的短篇小說《曾經有一位女王》講述了沙多里斯家族三個女人的故事。作者以其精湛的敘事手法成功塑造了這一時代典型的三位女人形象：代表著南方傳統的詹妮姑婆，年輕一代的娜西薩和黑白混血的艾爾諾拉。作者刻意營造一種冷漠、平靜的氛圍，將角色塑造為雕像式人物，突出這一時代各個女性的性格和命運，具有鮮明的社會意義。

一、敘事時間

敘事學家關于敘事與時間的研究主要從“故事”與“話語”關系入手，分析時間在兩個層面的結構，揭示“故事時間”與“話語時間”之間的差異。“故事時間”是指所述事件發生所需的實際時間，“話語時間”是指用于敘述事件的時間。一般來說故事發展都順從時間順序，但是很多時候小說家會刻意對故事發展進行調整編排，以達到更好的藝術效果。《曾經有一位女王》中，在小說整體敘事和各個部分的敘事中，話語時間基本和故事時間一致，但福克納也靈活運用了插敘、倒敘等敘事手法，使得小說更有趣味。

小說分四個部分，從娜西薩從孟菲斯回來后帶著兒子去小溪邊這一時間點開始，通過敘述者旁白、人物的對話和回憶等一點點將故事補充完整。第一部分的話語時間如下：艾爾諾拉穿過后院，去廚房——沙多里斯的家族史——娜西薩兩天前去孟菲斯，回來后帶著兒子去了小溪——艾爾諾拉和賽蒂在廚房——艾爾諾拉去書房——娜西薩帶著兒子回來了。中間穿插了敘述者旁白介紹的沙多里斯家族史，并通過艾爾諾拉與賽蒂、詹妮的對話議論了娜西薩的行為舉止。這一部分作為小說的開端，交代了故事背景，引入故事發展，引起讀者對眾多人物之間的關系還有娜西薩的行為感到疑惑、產生興趣，起到了拋磚引玉的作用。第二部分話語時間流暢簡單，敘述了艾爾諾拉在廚房準備晚餐的過程。在此期間她與兒子埃索姆的幾段對話回憶了詹妮的半生榮辱，也提及了娜西薩的過去，鮮明地呈現了艾爾諾拉對詹妮和娜西薩的愛憎觀。第三部分中話語時間起初停頓在小男孩和媽媽回來之后來書房這一時刻。接著故事進入倒敘：詹妮姑婆一邊看著窗外一邊回憶以前她與娜西薩相識的情景——情書事件——小貝阿德去世——女人們歸于平靜的生活——一星期前來訪娜西薩的猶太客人——三天后娜西薩去孟菲斯住了兩晚回來。回憶過程中，話語時間中的過去和現在交錯，描述了娜西薩過去的生活和詹妮姑婆的心態，并把兩者巧妙地融合在一起。鏡頭好像跟隨詹妮姑婆的眼光從眼前的花園回到1918年的花園，詹妮姑婆旁白敘述著自己的聲音（她的想法），隨后的情節一幕幕發展下去，又回到書房里。從回憶回到現實，時間又突然回到小男孩向詹妮姑婆匯報行蹤的這一時刻，話語時間繼續，娜西薩來到書房——娜西薩解釋她去孟菲斯的原因——詹妮讓喬尼取來她的帽子——娜西薩和喬尼離開了書房。這一主體部分聚焦了矛盾焦點——正面講述了娜西薩的故事，客觀地呈現了事實。第四部分敘述時間開始在晚餐餐桌上——艾爾諾拉在廚房里與埃索姆對話——艾爾諾拉去書房看詹妮——艾爾諾拉回到餐廳，故事在平靜中結束了。

從故事中三個主要角色分別來看，以娜西薩為主線的話語時間較詹妮和艾爾諾拉來說比較特別。艾爾諾拉與詹妮姑婆的行為基本符合故事時間的發展（艾爾諾拉回憶了一部分詹妮從卡羅萊納來到密西西比沙多里斯的經歷），而對娜西薩來說，小說從第一部分開始就借其他人之口斷斷續續講述了她的故事，但這個重要人物到小說的第三部分才正面出現，這樣的敘事時間安排使得娜西薩這個人物變得異常神秘，也鋪墊了這樣一個機會使得讀者看到詹妮姑婆和艾爾諾拉對這個人物進行的主觀片面評價。她們對娜西薩的主觀想法與娜西薩出場后她的正面形象形成一個鮮明的對比，自己婆家人尚且以異樣鄙視的目光看待自己，由此更凸顯了娜西薩受到的深刻社會譴責，體現了她作為一個女人行為強烈受囿于女性社會道德規范，甚至失去思想自由的悲慘命運。

此外，福克納巧妙地運用敘事時間和故事時間的差別，把握小說快慢起伏的節奏：概述、場景、省略、停頓交替出現在小說當中，有詳有略，重點突出。

在敘述者旁白沙多里斯家族史時，就按照故事時間以幾句簡單的描述講述了近百年的歷史，提供了一個故事背景概述；艾爾諾拉回憶詹妮的故事時概述與場景相交替，起到了淡化悲劇事件的效果；講到發生的慘劇時敘述者概述了這一事件，“北方佬殺死了她的老爸和她的丈夫，還放火燒了卡羅萊納的房子，大火就在她和她黑人保姆的頭頂上燒著，所以她獨自一人大老遠地來到密西西比，來投靠她唯一的親人”。后文又細致描述了詹妮見到哥哥喬尼時的場景，以這種隱性的對比突出了詹妮姑婆的堅強和痛苦。總的說來，小說中場景居多，尤其是大量人物對話的運用，比如娜西薩解釋她去孟菲斯的原因這一部分對話，它為讀者解開了這個謎底——艾爾諾拉和詹妮都不理解她為何突然去孟菲斯兩天后又回來，讀者更對此感到疑惑，福克納借娜西薩之口真實再現了故事。此外這個場景直接客觀地反映了娜西薩的真實想法，讀者可以據此對娜西薩這個人物做出自己的判斷。

總的說來，福克納充分利用“話語時間”和“故事時間”的差異，場景、概述和省略的成功交替建構了敘事清晰、節奏鮮明的故事結構，使小說充滿懸念，情節層層緊扣，引人入勝。

二、敘事角度

小說基本采用第三人稱全知視角來敘述故事，敘述者存在于故事之外，他可以從任何角度來觀察事件，可以透視任何人物的內心活動，也可以偶爾借用人物的內視角或佯裝旁觀者。全知視角的敘述全面客觀，敘述者能引導讀者從不同側面了解事情的真相，對人物有自己的理解和判斷。

一般說來，全知敘述者比較客觀，但在這篇小說中，敘述者（即作者福克納）的敘述明顯帶有主觀的感情色彩，敘述者利用連貫的全知視角，全面地把握了小說的基調，刻意渲染沙多里斯家族平靜、冷漠的氛圍和行將沒落的命運。小說開篇就有這樣的描述，“在漫長的午后時光，這座巨大的方形住宅和整個院子靜靜地、睡意蒙地躺在大地上”，凸顯了一種慵懶、無聊的氛圍，也是整篇小說的主基調。描述環境時多次出現了cold，motionless，peacefu（l冰冷的、一動不動的、安靜的）等詞語，正是通過這種重復強調了莊園內冷清凄清的氛圍和人與人之間冷漠的關系，在沙多里斯莊園的各個角落似乎都彌漫著這種氛圍。天已經變黑了，詹妮在書房卻不讓大家開燈，詹妮姑婆銀白色的頭發漸漸失去光澤，花園中太陽已經下山，暮色降臨，四處散發著茉莉花的香味。這幾個特征接連反復出現，像無法擺脫的陰影，這一切預示著詹妮姑婆的生命將要走到盡頭，同時沙多里斯家族也將沒落下來，成為“沒有男人的房子”，寂靜屬于女人。在小說中敘述者和感知者合二為一，敘述者客觀地講述了故事，同時他的敘述也帶有明顯的感情色彩。

敘述者作為旁觀者也不失客觀，從各個側面來敘述發生的故事，列出事實。大量對話的運用直接客觀地陳列了事實，反應了各個說話者的愛憎觀，間接呈現了各個人物之間的關系。比如艾爾諾拉對詹妮的敬重和對娜西薩的鄙視，艾爾諾拉和詹妮對娜西薩的排斥感，娜西薩爭取自己權利的勇氣和愿望。特別值得一提的是文中埃索姆與艾爾諾拉的談話，看似不經意，事實上揭發了許多矛盾。例如，開場人物艾爾諾拉一直對娜西薩懷有偏見，但埃索姆與艾爾諾拉的談話“在我看來娜西薩小姐和別人一樣有高貴品質”，以及娜西薩自己的敘述對讀者都有一定的引導作用，讓讀者自己去思考事實真相。“你教我不要偷聽別人說話的。”只埃索姆這簡單一句話便反映出艾爾諾拉的虛偽，言行不一致。

福克納在小說中成功地塑造了三個雕像式女人的形象，使得人物具有典型的代表意義。詹妮姑婆代表著堅固的南方傳統，艾爾諾拉是保守傲慢的，思想存在偏見和矛盾的黑人形象，娜西薩代表著有自由思想但不被社會所接受的年輕一代女性。作者傾向將這三個人物都塑造成為雕像式的人物，這和小說平靜冷清的主基調相吻合，也有著塑造典型女性形象的社會意義。沙多里斯莊園的三個女人演繹著不盡相同的悲劇命運，詹妮在孤獨中死去，艾爾諾拉傲慢偏激，不能充分地享受生活，娜西薩背負著不能與他人言說、不被他人理解的痛苦。即使在這個沒有男人的沙多里斯莊園里，女人仍然是悲劇。

[1]申丹，王亞麗.西方敘事學：經典與后經典[M].北京：北京大學出版社，2010.

[2]申丹.敘事、文體與潛文本——重讀英美經典短篇小說[M].北京：北京大學出版社，2009.

[3]李文俊編.福克納的神話[M].上海：上海譯文出版社，2008.