動畫中的奇幻類角色研究

一、奇幻類角色的概念

奇幻，顧名思義在這里解釋為奇異，科幻。奇幻籠罩下的動畫角色往往造型奇特，個性鮮明，行為詭異神秘，能力非凡。其外貌或類似人與動物或為全新形態生物。但與既定的人物和動物角色的造型，性格等卻有較大差異。奇異的角色諸如妖魔鬼怪，精靈怪獸，不明生物等。多包含神秘恐怖色彩；科幻與奇異大致相同，（科幻有廣義科幻狹義科幻之分，廣義科幻指一切神秘詭異題材。狹義科幻指必須有科技成分的詭異題材）只是多了一分科學技術的限定，比如外星生物，機器人，機器貓狗，化學變異生物等。符合奇異科幻特征的動畫角色統稱奇幻類角色。

二、奇幻類角色的來源

奇幻角色的題材，來源于大眾生活，不同文化意識形態背景下會出現不同類型的奇幻生物。以東方深厚文化為基礎的社會大眾對封建社會遺留下來的妖魔鬼怪思想抱有既好奇又畏懼的心理，東方人的思維模式更易于接受傳統靈異故事題材，一些妖魔鬼怪便有了登上動畫舞臺的機會，比如人面蛇身的妖精，地獄中的牛頭馬面，水中龍王，花妖樹怪，又比如日本傳說中的河童，各種鬼神等。 得益于古人非凡的想象，動畫中此類角色的設置才有了充足客觀來源和主觀受眾；而西方文明除了宗教帶給大眾唯心論的感受外，更多的是現代科技文明帶來的創新性奇幻理想和科幻好奇心理。在這心理層面上，一些未知的貌似切合實際的東西更能吸引西方觀眾群體。比如處理地球垃圾的機器人瓦力，一只實驗室里的蜘蛛咬到人后那個人會變成蜘蛛俠，外星人乘UFO入侵，一只老鼠吃了富含某種催化劑的食物變成身體碩大的怪物......這些題材都是現代科技的“衍生品”。雖然東西方思維模式有所差異，形成的奇幻類角色也各不相同，但這些人類思想的產物都是虛無的。動畫憑借它獨特表現優勢賦予這些不存在的東西以生命。由此看來，大眾文化下的好奇心理，精神寄托及烏托邦式的思想就是奇幻角色的出處。

三、奇幻角色分類

奇幻類角色來源于大眾的思想世界，若歸類的話當然不能脫離人群思想差異這個背景來談。在奇幻角色的來源中已經提到奇幻角色大致分為奇異和科幻兩大類。在人群文化背景下分東西方兩大類，東方以傳統靈異類為主，西方以科幻類為主。但根據動畫故事劇本來定位，又分為原創性和借鑒題材性兩大類奇幻角色。

奇幻角色造型的具體分類按照動畫故事，創作者和虛幻角色自身的客觀需要，大致分為類似人的妖怪精靈，類似動物的野獸，人和動物拆分重組的怪物或既不像人也不像動物的怪物，外星人，機器人等。

四、奇幻角色造型設定規律

動畫世界的角色通常都是呈現善惡兩極分化的狀態，因此不同角色的身份和所處的地位決定了它們各自的造型有著本質的區別。通常情況下，一些代表正義，善良，溫和類的奇幻角色在造型上大多向著曲線，圓形，簡潔，棱角不明顯的感覺靠近。這一類型角色的情感豐富，為人和善，風趣。寄托了人們對真善美的追求。比如法國動畫中的"巴巴爸爸"這一角色，觀眾完全看不出它是根據什么人或動物的原型設定出來的。然而，這一角色被賦予人性的的慈愛，善良。它的外形偏圓潤，質感柔軟，因此即使它是個“怪物”也受到觀眾的熱情追捧。

代表邪惡，兇狠，陰險類的奇幻角色無論在動畫還是在電影中大多作為配角出現，襯托主角的人性品格，同時作為劇本故事曲折回旋的設定。代表一些負面形象的角色與人們心中對丑惡勢力的概念相吻合。往往具有外形尖利，線條急促，軀體碩壯，相貌丑陋，棱角分明等特征，這一角色的性格特征比較極端，情緒陰暗晦澀。它們也潛在的反映出人們對虛偽，丑惡勢力的憎恨和排斥。比如《白雪公主》中的王后，《功夫熊貓》中的花豹、沈王爺等.。

五、中美日歐的奇幻角色

中國虛幻動畫角色的應用開發，因動畫產業整體的滯后而不興。已有的作品中大多是借鑒傳統文化故事題材改編而成。原創性奇幻類角色更是屈指可數。此類題材接近真空的現狀也在側面體現了中國原創動畫還存在諸多不足。早期作品比如《大鬧天宮》中的牛頭馬面、龍王、蝦兵蟹將，《金剛葫蘆娃》中的反面角色蛇精、蝎子精，各類造型奇特的妖怪都隸屬奇幻類角色?，F代投入巨資的作品《魁拔》雖然以失敗告終，但其中某些原創性奇幻類角色的設定還是可圈可點的。這些中國傳統文化角色的獨特造型與神秘個性的性格塑造渲染了神話類動畫的視覺氣氛，獲得諸多觀眾的共鳴。

美國屬于多元文化開放性國家。只有短短數百年歷史，因此，一些以開放、自由、活力、科技等現代思想為突破口，混合童話、宗教、歷史故事等傳統元素的原創性科幻理念得以開發利用，并在全球范圍內廣泛推廣。美國動畫中的奇幻類角色大多以推出怪物、外星人、機器人、不明科技生物等為賣點。這些題材開拓了觀眾的視野，營造出一個個合乎邏輯的、全新的未來世界。其中我們熟悉的如《美女與野獸》、《怪物公司》、《怪物史萊克》、《星際寶貝》《機器人瓦力》、《變形金剛》等，數不勝數。其中多部電影摘得奧斯卡最佳動畫大獎，也許它們的成就足以說明奇幻題材的動畫角色在人們心中占有較高認可程度，這也是我們國產動畫值得借鑒的地方。

作為日本三大支柱產業之一的動畫產業已經走在世界最前沿的位置。就新奇類動畫角色來講也已經到達了非常成熟的地步，他們將傳統文化和科技映射到奇幻類動畫的創作中，因此一系列經典的奇幻類動畫角色就此誕生。單單一部吉卜力工作室出品的《千與千尋》就在奇幻類角色的運用上演繹得淋漓盡致。該片以穿越形式為基調，片中設定了各式各樣奇幻類的妖魔鬼怪，在升華了主題的同時讓觀眾對這一類型的角色有了更深一步的認識。該影片不但獲得奧斯卡最佳動畫大獎，超高票房，其精心設定的奇幻類角色比如無面男、煤灰精靈、河神等，在后續產品的開發和銷售上甚至大大超過了影片帶來的利潤，成就了動畫的一段神話。另外，日本其他公司的動畫在奇幻類角色的開發上也是并駕齊驅。比如《追逐繁星的孩子》、《奧特曼》、《海賊王》、《河童之夏》等。日本領先的動畫水平在奇幻類動畫角色的開發與應用乃至后續產品的開發等環節也是值得我們國產動畫思索和借鑒的。

[1]《動畫技法》作者：朱明健 武漢理工大學出版社

[2]《中國動漫產業結構優化研究》作者：李家國 南京大學出版社

[3]《動畫電影分析》作者：周鮚 暨南大學出版社

[4]《動畫學》作者：王可 上海人民美術出版社