構建應對復雜舞臺應用環境的個人監聽系統

么利軍

（蘇州舒爾貿易有限公司 上海分公司，上海 200001）

1 前言

在舞臺演出中，擴聲系統主要包括現場擴聲和舞臺監聽擴聲，兩者之間聯系緊密。從工作原理上來說，兩者均屬于擴聲系統，聲音信號的拾取是相同的，都是完成聲音信號的轉換放大及聲能的重新分配。

面對復雜的現場演出時，會在舞臺上單獨設置一臺調音臺用于舞臺監聽。舞臺監聽擴聲就是讓舞臺上的演員等能夠聽到自己表演、演唱和說話聲音的擴聲系統。相對于電視信號制作錄音和現場擴聲來說，舞臺監聽擴聲往往具有非常重要的作用。

盡管擴聲系統的監聽部分經常被看作是第二位的，但也應當引起音響師足夠的重視，事實上，舞臺監聽擴聲是演員感知自己聲音的惟一參考，很大程度上決定了演出的成功與否。

2 舞臺監聽的個性化需求

現場擴聲調音臺通常設置在觀眾席后方，而舞臺監聽調音臺則常設置在舞臺側面、現場觀眾看不到而監聽調音師又始終能看到舞臺上演員（方便與其交流）的地方。如圖1所示。兩者信號源均來自舞臺上（除放音設備外）接口箱，兩個系統各取所需。擴聲調音臺要拾取幾乎所有的信號，而監聽調音臺只拾取所需信號。在調試過程中兩者側重點也有不同，現場擴聲調音注重演員和樂隊聲音在現場的平衡與音色，而舞臺監聽調音的平衡則要根據演員和樂隊的不同需要及場地和樂隊之間所處的位置而定，但對音色的要求則不像現場擴聲那么高。現場擴聲調音調整的是一個整體平衡，而舞臺監聽調音調整的是多個平衡。

以電聲樂隊演出調音為例，對舞臺監聽調試加以說明。

一支普通電聲樂隊使用的樂器一般有鼓、吉他、貝司、鍵盤等，有時還會有其他樂器，如打擊樂器、銅管樂器、民族樂器等。不同的樂手在舞臺上同時演奏不同的樂器，他們需要聽到的不僅僅是自己的聲音，還要聽到其他同伴的聲音。監聽調音師要在每個樂手面前設置獨立的監聽通道。

首先將所有的信號接入調音臺，調整好電平，再根據舞臺上主唱和樂手的需要進行分配。監聽調音臺要求具有足夠多的輸出母線，不同的輸出所送的內容也不同。比如：

鼓手：首先要聽清鼓組的聲音，然后要聽清貝司的聲音，這兩點對鼓手來說是最主要的，同時他還要聽清其他樂器和主唱的聲音。

貝司：所要聽清的聲音與鼓手一致，但他主要聽清貝司音箱的聲音。

吉他：除了自己的聲音，還要聽清楚鼓的節奏、鍵盤的旋律和主唱的聲音等。如果有兩個吉他手，則主音吉他和節奏吉他一定要相互聽清。

合音：往往只要求聽清自己和主唱的聲音。有時還需要聽見樂隊的聲音。

主唱：聽清所有的聲音，并要求聲音整體平衡。

此外，還需要調整電吉他和木吉他的關系，以及鍵盤與鍵盤之間、鍵盤與其他樂器之間的平衡等。

每個人的感覺及其對于樂器之間、樂器與人聲之間相互關系的理解是不同的。對監聽調音師而言，不僅僅是對其技術層面要求高，對其音樂的理解力要求也很高，要能了解各個聲部監聽的具體要求。

監聽調音師要為自己配置一對監聽音箱，以利于監聽各個輸出的聲音音色和平衡，并在演出過程中隨時調整。

舞臺監聽對于演員來說，滿足他們要求的不同的聲音平衡是第一位的，音色的要求則是第二位的。舞臺監聽要求讓舞臺上的演職人員能夠監聽其真實聲音效果。舞臺監聽和現場擴聲對音色調整和聲部平衡的調音要求是不同的。例如歌唱演員對舞臺監聽的要求非常高，演員必須能夠清晰地聽到伴奏的音樂和自己的演唱，才能夠正常發揮出水平，同時，還要在返送信號中增加混響效果，否則，聲音很干，演員會感覺演唱很吃力。

在很多演員的演藝經驗中，無論現場表演擴聲還是錄音棚錄音，準確地監聽自己或是樂隊成員的聲音是一件困難的事情。音響師往往只給予演員和所有樂隊成員相同調音信號及編組，不能滿足每個表演者的個性化需求。此外，擴聲音箱和監聽音箱很容易造成聲反饋，這是十分普遍的現象。

目前，為了舞臺視覺上的美觀及操作的方便，舞臺監聽音箱正逐步被無線個人監聽系統所取代。靈活小巧的無線個人監聽系統不受距離和聲音阻擋的限制，受到越來越多音響師的青睞。另外，音響師為了追求舞臺上聲音的干凈，避免監聽音箱發出的聲音再被傳聲器拾取，會建議所有的舞臺監聽都使用個人監聽系統而不再使用傳統的返送音箱，這已被部分演員所接受。無論舞臺監聽的形式怎樣，其作用都是相同的，那就是以更好的監聽質量配合演員表演。

在演出尤其是流行音樂的演出當中，通過個人監聽系統把節目聲送到演員所戴的耳機中，會使演員聽得更加真切，讓表演者擁有更大的舞臺移動靈活性，可以在減少舞臺散亂程度的前提下取得最大的反饋前增益，并獲取更好的混音效果。有時，個人監聽系統結合舞臺返送音箱一同使用。在調試無線個人監聽系統時，一般要串接一臺均衡器，對耳機的音色進行調整。 圖2為舒爾PSM 1000個人監聽系統。

3 構建不同需求的個人監聽系統

3.1 立體聲/混合/單聲道監聽模式

個人監聽系統有時接成立體聲輸入，有時接成單聲道輸入，這要根據演員的需要而定。戴一個耳機的演員一般是既要聽個人監聽系統的聲音，又要聽到舞臺監聽音箱的聲音。

個人監聽系統中的人聲、混響以及音樂的比例在與舞臺監聽音箱中的比例差不多的前提下，往往會把其中的人聲部分通過混合模式略送得多一些。但每個演員的習慣和要求是不同的，例如有些演員在個人監聽系統的耳機中伴奏音量很高，有些演員要求人聲要很大等，要根據不同的情況隨時進行調整。

3.1.1 立體聲模式

立體聲模式發射雙通道信號。如圖3所示。

（1）連接調音臺輸出到個人監聽系統發射機；

（2）設置發射機輸出模式為立體聲模式；

（3）設置個人監聽系統接收模式為立體聲模式。

3.1.2 混合模式

混合模式讓演員兩耳收聽來自兩個頻道不同聲音的同時，還可平衡兩者的音量。如圖4所示。

3.1.3 單聲道模式

單聲道模式發射單聲道信號到腰包接收機。

（1）連接調音臺輸出到發射機；

（2）設置發射機輸出模式為單聲道模式。

3.2 多通道監聽系統應用模式

3.2.1 立體聲模式

使用 LOOP 輸出L和端口將音頻信號拷貝到其他設備。如圖5所示。

3.2.2 混合模式

多通道監聽混合模式可滿足現場演出環境中不同演出者對監聽的復雜需求。如圖6所示。

在演員運用個人監聽系統時，經常會在舞臺兩側架設觀眾效果傳聲器，把收集到的觀眾反映，例如觀眾的掌聲、笑聲和現場效果聲，適當地送到演員的耳機當中，使其不會因為戴著耳機而聽不到觀眾的聲音。這是監聽音響師在使用個人監聽系統時應做的工作，能夠更好地增強演員與觀眾之間的互動。

另外，有時也會給舞臺監督或導演一支傳聲器，將現場指令通過無線返送到主唱或者樂手們，讓現場表演的同步性更佳，這是傳統監聽音箱很難做到的。

3.3 接駁舞臺監聽音箱應用模式

接駁舞臺監聽音箱應用模式可滿足現場演出環境中無法布線到舞臺的監聽需求。如圖7所示。

3.4 接駁錄音設備應用模式

接駁錄音設備應用模式可滿足現場演出環境中無法布線到錄音機的監聽需求。如圖8所示。

4 天線組件的應用

在無線個人監聽系統構建時，天線系統的應用也非常重要，它應能滿足大多數復雜應用環境的需求。天線類別包括：無源指向性天線、螺旋天線、全方位天線等。

因為監聽調音臺常放在舞臺側面，很多演出習慣性地將無線個人監聽系統和無線傳聲器接收機放在舞臺側面。監聽調音師通常也監控無線傳聲器，但是需要讓無線傳聲器天線和個人監聽系統的天線保持一定的距離，避免接收和發射天線之間串擾射頻信號，若是場地有限制，最起碼保證在2 m～4 m的距離。如圖9所示。

天線匯合器的作用是使不同發射機通道的發射信號組合到一根相同頻段天線，減少天線數量，避免天線過多或靠近導致射頻信號的互調失真，保證發射信號的穩定性。圖10為多臺發射匯合天線的連接模式。通過擴展端口，可實現多臺設備的串聯連接方式，如圖11所示。

5 無線監聽系統的頻率協調

目前在大型演出中，舞臺機械、燈光等控制系統都采用無線控制，加之無線內部通信系統等，演出現場的射頻環境變得越來越復雜，這就需要在演出前做詳細的頻率規劃，保證個人監聽系統的頻點絕對安全可靠。在國外，大型演出的音響團隊通常會配備3位主要工程師，即現場擴聲調音師、監聽調音師和射頻工程師。

6 結束語

無論是從技術角度還是藝術角度來說，構建舞臺個人監聽系統對音響工作者而言有很大的難度。在技術上，要解決傳聲器的反饋和演員及樂手等聽音要求的多個平衡，還不能影響到現場擴聲；在藝術上，要滿足對聲音要求比較高的專業演員和樂手的需要。但構建一個出色的無線個人監聽系統，會為監聽調音師提供綜合的解決方案，使其擁有最大的應用靈活度，并讓演員聽到由無線監聽系統提供的最真實的聲音。