淺談穿越劇流行的原因

【摘 要】本文從穿越劇的出現(xiàn)、發(fā)展歷史、走紅原因?qū)ζ溥M(jìn)行分析，同時提出了穿越劇要從尊重歷史和從情節(jié)上進(jìn)行創(chuàng)新，以展現(xiàn)其生命力。

【關(guān)鍵詞】穿越劇 電視劇 創(chuàng)新

去年12月4日，廣電總局出臺新規(guī)，要求宮斗戲、穿越戲從今年開始不準(zhǔn)在黃金時間播出。去年，《宮》和《步步驚心》等穿越劇播出后雖然爭議很大，卻一直占據(jù)著電視同時段收視率的榜首。在暢銷書和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，也常常看到穿越的故事。“穿越”受到人們，特別是年輕人的喜愛。

穿越劇的概念及特點(diǎn)

“穿越”是穿越時間和空間的簡稱，通俗的講是指某人物因?yàn)槟吃颍?jīng)過某過程（也可以無原因無過程），從所在時空（A時空）穿越到另一時空（B時空）的事件。影視劇劇情基本以此為線索展開。①例如在電視劇《宮》中，晴川從現(xiàn)代社會通過某種神秘的力量來到了雍正年間，繼而和阿哥們發(fā)生了一段感情，最后和八阿哥兩人又穿越到現(xiàn)代社會中，電視劇以喜劇告終。

穿越劇大多都是以時間上的穿越為線索，繼而帶動空間的穿越。有時候主人公雖然在經(jīng)過時間穿越之后會落到和原來相同的地方，但是由于時間的變化，也使空間發(fā)生了變化。

人們對穿越劇的態(tài)度基本呈兩極化，一種是完全的排斥，一種是表現(xiàn)出瘋狂的喜愛，從書籍到電視劇都有忠實(shí)的粉絲。穿越劇的特點(diǎn)有：

首先是線索多，其中最主要的是時間和情感。在情節(jié)中又有很多隱形線索，比如尋找某個歷史謎團(tuán)。

其次，通常是穿越到過去，主人公對周邊人物的命運(yùn)完全知曉，而他們承擔(dān)著“拯救”的使命，在不知不覺中成為了歷史的推動者。

最后，穿越劇常以“灰姑娘”和“灰小子”這種人們喜聞樂見的題材來吸引眼球。

穿越劇的歷史

1、外國的穿越劇作品

國外早在上世紀(jì)80年代，就出現(xiàn)了穿越劇，如《回到未來》、《時光倒流七十年》等等。穿越劇的出現(xiàn)可以說是人們對時間和空間進(jìn)行思考的結(jié)果。

物理學(xué)家愛因斯坦的相對論提出了“時間和空間的相對性”、“四維時空”、“彎曲空間”等全新的概念，認(rèn)為當(dāng)一個物體達(dá)到光速，那么時間就會變慢，這一現(xiàn)象稱為“時間膨脹”。而當(dāng)這個物體的速度超過光速，那么時間就會倒流。②在科學(xué)家不斷對時間和空間的概念進(jìn)行假設(shè)、證明時，國外的一批科幻小說也以此為基礎(chǔ)開始出現(xiàn)。凡爾納是19世紀(jì)法國著名的科幻小說和冒險小說作家，被譽(yù)為“現(xiàn)代科學(xué)幻想小說之父”，曾寫過《海底兩萬里》、《地心游記》等著名科幻小說。他的作品中的很多人物能穿越時間、空間。威爾斯1895年發(fā)表的一部作品，也是的第一部科幻小說《時間機(jī)器》，有評論家將這本書的出版認(rèn)定為“科幻小說誕生元年”，后來這部小說被改編成電影，帶領(lǐng)人們穿越時間和空間，尋找生命的起源。

2、我國的穿越劇作品

席絹的《交錯時光的愛戀》是我國第一部穿越劇小說。可惜的是，這部小說并沒有帶起穿越潮流。穿越歷史上另一部劃時代的作品是黃易的《尋秦記》，主人公項(xiàng)少龍從現(xiàn)代社會穿越到秦國，和古人產(chǎn)生了愛情，并見證了許多重大的歷史事件。

長期以來，大部分穿越小說和穿越劇只是魔幻小說、科幻小說、懸疑小說的附庸。直到近些年，穿越小說從網(wǎng)絡(luò)上興起，并從虛擬文學(xué)到現(xiàn)實(shí)的書籍和電影電視作品，如《穿越時空的愛戀》（2002）、《尋秦記》（2001）、《古今大戰(zhàn)秦俑情》（2010）、《神話》（2010）、《魔幻手機(jī)》（2008）、《宮鎖心玉》、《步步驚心》等，讓國內(nèi)出現(xiàn)了一股穿越劇的熱潮，2011也被稱為“穿越年”。

穿越劇的收視心理

從穿越劇的發(fā)展來看，它之所以受歡迎，除了和其本身離奇的情節(jié)相關(guān)外，還同我們現(xiàn)代社會的特點(diǎn)有關(guān)。

1、神秘性迎合受眾的好奇心

我國古代就有很多經(jīng)典神話故事，如《西游記》、《封神榜》等，人們對故事中的神秘力量感興趣。在穿越劇中，主人公大部分都是通過某種神秘力量穿越到過去的。如《穿越時空的愛戀》中，兩位主人公是在博物館里進(jìn)行爭斗時，正好星象發(fā)生變化產(chǎn)生一種力量到文物上，形成了時空隧道。《宮鎖心玉》里，晴川被一幅似曾相識在天上飛的畫帶到一片樹林中，于是穿越到另一個時代。《神話》中，易小川一次意外打開神秘古盒，實(shí)現(xiàn)了穿越。雖然也像《尋秦記》中，穿越的人物是通過科學(xué)家做實(shí)驗(yàn)將他送到秦朝的，但是縱觀我國的穿越劇，基本上依靠神秘力量實(shí)現(xiàn)穿越。比起美劇的穿越，我們?nèi)鄙倌欠N尋找原來世界、神秘起源的科學(xué)性和冒險性。

穿越劇在劇情上也帶有神秘性。現(xiàn)代人穿越到古代社會之后，基本上都會保持現(xiàn)代人的思維、性格和生活習(xí)慣。這一點(diǎn)會引起人們的好奇，現(xiàn)代人是如何在古代生存下來？這種好奇心促使人們?nèi)ビ^看。

在情節(jié)上，穿越者常常并不知道自己已經(jīng)穿越，比如，以為自己是在電影拍攝現(xiàn)場，這樣就會產(chǎn)生一些曲折、離奇的情節(jié)，滿足了人們娛樂的心理。

不少穿越劇都是現(xiàn)代社會的女主人公穿越到古代社會，她們都帶有強(qiáng)烈的現(xiàn)代女權(quán)主義思想，要求女性獨(dú)立、解放個性、不作為男性的依附，同時也勇敢追求真愛。這些思想和古代的女性思想有著很大的區(qū)別，這種思想的交鋒也是推動電視情節(jié)不斷邁向高潮的因素之一。

2、復(fù)雜的社會現(xiàn)實(shí)使人們追求簡單、美好的生活

穿越劇的劇情都帶有一種童話般的美好。當(dāng)今社會發(fā)展迅速，生活節(jié)奏快，人們的生活壓力大。疲倦的心理導(dǎo)致他們渴望一種“單純”或“純粹”，追求 “純潔而沒有功利”的愛情等等。穿越的人們逃離了現(xiàn)實(shí)社會的條條框框，人們之間也少了復(fù)雜的利益關(guān)系。重溫那種美好的年代，體會真摯美好的感情，是人們喜歡看穿越劇的社會心理。如《宮鎖心玉》中的晴川，在現(xiàn)實(shí)社會中被母親逼迫和自己不喜歡的人訂婚，在相親時候被一種神秘的力量帶回到清朝的雍正時期，在那里她沉浸在古代的美好環(huán)境之中，和阿哥產(chǎn)生了一段真摯的愛情。

3、故事情節(jié)在戲說和歷史之間

雖然穿越劇純屬虛構(gòu)故事，但是在這些故事中也有著現(xiàn)實(shí)世界的影子。如《尋秦記》中有各諸侯國紛爭和圍繞著項(xiàng)少龍的感情糾紛，《宮鎖心玉》里阿哥們?yōu)榱送跷坏拿鳡幇刀罚@些劇情，觀眾會覺得和自己有“接近性”，這種既不脫離現(xiàn)實(shí)又滿足了人們心中理想的穿越情節(jié)迎合了所有現(xiàn)代人的心理。

穿越者作為現(xiàn)代人，熟知?dú)v史上的重大變故，而變故中的人常常又和穿越者有著感情瓜葛，因次穿越者為了保護(hù)一些人會去嘗試改變歷史。在很多穿越劇中，編劇都選擇了主人公穿越到一個留下歷史疑團(tuán)的時代，比如朱允炆的神秘失蹤等等，并在劇中將謎底揭開。在一些歷史正劇中，比如《康熙王朝》、《雍正王朝》，它們雖然在劇情上也運(yùn)用了藝術(shù)手法，但是基本上是忠于歷史的。而穿越劇往往帶有很濃的娛樂性、虛擬性。

對穿越劇的思考

穿越劇滿足了人們的娛樂心理，但對歷史的肆意篡改和雷同的情節(jié)讓穿越劇開始受到質(zhì)疑，因此，要讓穿越劇有新的生命力，就要從如下兩方面問題入手。

首先，穿越劇制作人員要有職業(yè)精神，使故事盡量的還原歷史原貌。來源于網(wǎng)絡(luò)的穿越劇的受眾基本上是年輕人，因此這些電視劇如果歪曲歷史必然會使人們對歷史產(chǎn)生疑惑或者誤解。在世界競爭越來越靠“軟實(shí)力”的今天，我們想要成為“文化強(qiáng)國”，就應(yīng)該正視歷史，把歷史的嚴(yán)肅性和電視的藝術(shù)性結(jié)合起來，使觀眾能夠在享受娛樂的同時，也增長歷史知識。

同時，穿越劇在情節(jié)上“同質(zhì)化”嚴(yán)重，如何在情節(jié)上進(jìn)行創(chuàng)新，主動滿足受眾的需求也是穿越劇的制作者所需要考慮的問題。現(xiàn)在的穿越劇，劇情基本是按照“古裝戲”中女人勾心斗角，男人爭奪權(quán)位這樣的套路來寫，而不少受眾喜歡看穿越劇也僅僅是因?yàn)檫@些老套的情節(jié)，并不關(guān)心其是否符合歷史和邏輯，不知不覺中陷入閱讀這種兒女情長故事的喜好，勢必會影響受眾的審美水平和閱讀品味。“在網(wǎng)絡(luò)中，穿越小說一天就可以發(fā)布上百萬字，網(wǎng)絡(luò)讀者大都只關(guān)注小說情節(jié)，不會拿它作為標(biāo)準(zhǔn)去核實(shí)歷史，因此，它的作者來不及、也沒必要遵守歷史真實(shí)。但是紙媒傳承下來的寫作習(xí)慣是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模涔P一定要字斟句酌。”③但是，隨著穿越劇出現(xiàn)的頻率越來越高，受眾越來越多，穿越劇應(yīng)該將重心放在情節(jié)創(chuàng)新上。根據(jù)傳播學(xué)理論，受眾的興趣點(diǎn)是會隨著時間慢慢減少，一旦受眾的精神需求得到了滿足之后，再傳播相同的東西會產(chǎn)生相反的效果。

其次，在穿越劇上還有很多的空白，目前，我國把這種穿越題材更多地放在了情感方面，對科學(xué)探秘關(guān)注得比較少。編劇們也可以從科學(xué)考古或探索未來的角度來思考穿越劇的發(fā)展問題。美國大片《侏羅紀(jì)公園》，將侏羅紀(jì)時代和現(xiàn)實(shí)時代放到同一個時空平面上，展現(xiàn)著人與自然的矛盾，人與科技的矛盾，對現(xiàn)代人的生活也有很好的指導(dǎo)意義。

總之，穿越劇要走出限制它發(fā)展的怪圈，和普通的戲說古裝戲能夠相區(qū)別，有自己獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)，能讓人們看過之后，對我國優(yōu)秀的古代文化產(chǎn)生榮譽(yù)感和崇敬感，并在揚(yáng)棄的基礎(chǔ)上將其發(fā)揚(yáng)光大。□

參考文獻(xiàn)

①②劉子嫣，《對穿越劇的探索性研究》，《今傳媒》，2011（3）

③張黎嬌，《穿越時代 雍正很忙》，《中國青年報(bào)》，2011-3-1

（作者：湖北大學(xué)文學(xué)院研究生）

責(zé)編：姚少寶