試論電視談話節目中材料的選擇與表現

【摘 要】當前電視談話節目在編導和策劃中存在對節目過程設計不重視的現象，導致好選題并沒有獲得相應的節目效果。本文從節目過程設計中談話材料的選擇入手，探討電視談話節目材料選擇的特點以及如何在電視談話節目中尋找合適的談話材料表現方式，以此提出談話節目過程設計的基本方法。

【關鍵詞】電視談話節目 談話材料 電視表現

自1996年中央電視臺《實話實說》節目開播以來，中國的電視談話節目已經發展十幾年的時間。談話節目因為制作周期短、對新聞事件反應快捷、輿論引導力量強等特點，已經成為一種重要的節目形態。

近年來，談話節目雖多，但發展卻進入了一個瓶頸期，真正叫好叫座的精品談話節目少之又少。2009年，《實話實說》停播，談話節目的困境更加凸顯。總體而言，當前的談話節目存在如下幾個方面的問題：一是重策劃輕執行。談話節目中整體策劃上比較講究，但到節目制作的環節上卻因為各種現實原因，每個方面都差一點點，結果是整體的質量下降。二是對細節策劃不夠。在執行談話節目時，我們對話題的選擇、嘉賓的選擇及主持人的定位各方面都考慮較多，但對節目各個環節中材料的選擇卻關注得不夠。三是在制作中重開場重結尾，中間過程缺乏吸引觀眾持續注意力的因素，觀眾在開場時期望很高，但節目過程卻沒有滿足其期望值，導致觀眾的忠誠度下降。當前電視談話節目中存在諸多問題，都需要通過加強過程的設計來解決，而過程的設計最根本在于節目過程中對談話材料的選擇并以合適的方式表現出來。

一、談話材料的類型

1、事件

所謂事件，即是未經敘事處理過的生活片段，而事件是構成故事的材料。在不同類型的談話節目中，事件在其中扮演了不同的角色。對于敘事型談話節目，事件是節目的結構核心，整個節目是一個或幾個事件的串聯，通過現場訪談和其他現場表現手段展現出來；對于話題型談話節目來說，事件往往是話題闡述和討論中的證據，除了能有力地支撐觀點外，它是吸引觀眾的興奮劑，將抽象的話題轉化成具體的實際的故事，讓節目變得更加具有趣味性。

挖掘事件是談話節目前期策劃的核心內容之一。不同的談話節目類型和不同的節目主題，在挖掘故事性事件時有不同的角度和側重點，表達重點的不同，相同的事件會有不同的敘述方式。比如在話題型的談話節目中，故事往往扮演支撐觀點證據的角色，而在明星訪談節目中，吸引觀眾興趣的往往是生活中的事件，在新聞談話節目中，新聞事件中不為人知的細節和背景往往是觀眾感興趣的內容。情感類談話節目《魯豫有約》則更側重于挖掘個人成長過程中的故事或時代背景下的個人故事。

2、觀點和態度

在談話節目中，觀眾希望從談話中聽到對事件和現象的見解和態度，獨特的新穎的觀點會成為節目的表現材料之一。節目的觀點包括兩個部分的內容：一是節目或主持人的觀點；一是嘉賓的觀點。在談話節目策劃過程中，我們經常注重挖掘嘉賓和訪談對象的觀點，實際上主持人的觀點對于樹立主持人形象和節目形象具有重要的作用。主持人對觀點的表達和現場嘉賓不一樣，其表達方式往往比較隱晦，表達的空間也比較少。主持人的觀點首先表現為對待選題和嘉賓的立場和態度，它并不通過簡單的語言來呈現，而是在談話過程中的自然而然的流露。據研究，在談話中，語言（文字）只承擔7%的信息傳遞功能，而聲音（包括語調、語態等）承擔38%的表意功能。①比如魯豫在談話過程中經常使用“真的是這樣嗎？”這樣的語句，表面上看屬于過渡性的一句話，但實際上代表了和嘉賓交流中的觀點和態度，它放低了主持人的姿態，同時也引導嘉賓的話題往深度發展。在新聞談話節目中，主持人簡短的評論，也能引發觀眾的共鳴。

3、關系

事物之間存在著廣泛的聯系，對于敘事型談話節目而言，因果關系是事件敘述進程中的最根本的關系，事件在時間上的進展，構成前因后果；對于話題型談話節目，邏輯分析結構是大部分節目的組織結構，對事件的聯系進行獨特分析是節目的根本。在談話節目中，包括構成談話整體結構的邏輯關系，能形成節目對觀眾的吸引力。比如在節目中，人物和人物之間的關系，觀點和觀點之間的關系，事件和事件之間的關系，通過策劃將之并列起來，能形成各種具有吸引力的效果。《一虎一席談》等辯論式談話節目，強化了觀點對抗和邏輯分析的力量，每位嘉賓對話題持有不同的觀點，在辯論交鋒過程中展現對話題的不同角度的思考和辨析，讓邏輯分析成為節目的重要興趣點之一。節目對事件的觀點，是建立在對新聞事實和細節分析的基礎上形成的獨到見解。在談話節目中，觀眾希望能看到分析的過程，以此來了解對待事件的不同角度和解讀方式，從而豐富自己的生活經驗。嘉賓和主持人經常被認為是談話節目中的核心要素，在選擇嘉賓時最重要的考慮因素是嘉賓所掌握的事實的多少，以及對事件是否有獨到的看法。嘉賓和主持人分析事件的角度、對新聞事件相關因素和同類事件之間的內在聯系的把握能力是形成獨到看法的決定性因素，有利于形成嘉賓和主持人的個人魅力。

二、談話材料的特性

并不是所有的事件、觀點和邏輯推理都能夠成為談話節目的選擇材料，這些材料對節目的價值大小，仍然取決于某些因素。在談話節目故事敘述和話題討論的準備階段，往往會有數量眾多的事件、觀點和邏輯分析出現在策劃者的視野中，如何取舍這些材料，最重要的考慮因素，就是它是否具備對觀眾的足夠吸引力。影響吸引力的因素很多，作為策劃者，需要拋開個人的主觀因素，站在觀眾的立場上，考慮這些材料的如下幾個方面的特性：

1、新鮮性

材料的新鮮性是吸引觀眾的重要因素之一。新鮮性包括事件本身的新鮮性，或者細節的新鮮性。對于新聞談話節目來說，觀眾往往對事件的主體已經有所了解，作為提供深度信息的談話節目，表現那些新挖掘的不為人知的細節是談話節目的特長之一，特別是新聞當事人以個人化的角度呈現的事件細節，往往對觀眾具有很強的吸引力。目前很多新聞談話事件主體敘述往往采用其他媒體的報道，節目缺乏對深度細節的挖掘能力，導致的問題便是節目進行過程中信息量缺乏，觀眾覺得過程沉悶乏味，即使嘉賓的深度分析很有說服力，也難以達到良好的收視效果。新鮮性除了材料和細節的新鮮外，還包括觀點的新鮮性、分析角度的獨特性、事物聯系的創新性等。節目在選擇嘉賓以及和嘉賓探討談話內容時，要注意挖掘嘉賓本身經歷和觀點的新鮮性，增加節目吸引力。另外，表現形式的新鮮性，也是吸引觀眾的重要因素之一。

2、沖突性

材料的沖突性包括事件中的沖突和觀點的沖突。在選擇興趣點的材料時，內部包含的沖突性的強烈程度是重要的考慮因素。事件的沖突性，指的是事件內部包含的對立雙方的緊張關系。在辯論型談話節目中，觀點的沖突是結構節目的核心。目前很多話題型談話節目也越來越強調參與談話嘉賓觀點的不同甚至沖突，創造劍拔弩張的現場氣氛，從而形成緊張的氛圍和強烈的敘述節奏。《東方直播室》在一期探討旅游宰客的節目中，邀請揭露旅游黑幕的前導游討論宰客問題，設計了行業內導游進行對話，質問其揭露黑幕的動機，雙方立場間的沖突，形成了強烈的效果。

3、故事性

故事是電視節目吸引觀眾的永恒主題。敘事型談話節目以故事作為節目的結構線索，在片段的處理上，橋段和情節點的價值是選材的重要因素。在話題型談話節目中，雖然以邏輯分析為主要的結構方式，但在片段處理上，作為論據敘述的事件仍然是觀眾感興趣的最重要內容之一，所以話題型談話節目同樣存在敘事，也同樣需要考慮通過故事來創造節目的興趣點。談話節目《魯豫有約》在改版后將節目定位為“說出你的故事”，強調了故事在節目中的作用。同時，當前電視節目中的故事化存在著一些誤區，比如將故事化簡單地理解成沖突和情節，節目制作者刻意創造故事的對立沖突，形成一種故事的惡俗化趨向，引起了觀眾的反感，這種趨向同樣嚴重影響著談話節目。在考慮興趣點故事性的時候，需要注意的是，表現豐富人性的價值遠遠要高于情節的奇巧。

4、趣味性

幽默、輕松、有趣的材料往往能吸引觀眾的注意力，另外，表現形式的趣味性同樣也能吸引觀眾的視線。在談話節目中，趣味性的材料來源于兩個方面，一是發掘核心事件中有趣味性的細節；另一方面，日常準備一些和話題或事件相關的幽默小故事和話語，由主持人在談話現場靈活運用。這些富有趣味性的興趣點，能起到調節節目氣氛，舒緩節目節奏，融洽現場關系的作用。當前談話節目包括輕松的、對抗的、幽默的等多種氣氛走向，但無論在哪種氛圍中，風趣幽默又不乏深度是所有談話節目的共同特點，在談話節目設計中，尋找和核心事件相關的幽默，是必不可少的環節。

5、情感性

對于任何節目而言，信息、個性和情感是不可或缺的，在設計興趣點的時候，需要挖掘材料內在的情感特性，使節目充滿有情感的細節，從而打動觀眾。在挖掘興趣點材料時，需要注意尋找具有情感性的事件或能引起情感共鳴的觀點。在個人經歷的談話節目中，代表親情、友情、愛情的事件特別是細節，是常用的興趣點。談話節目《藝術人生》經常通過設計一些情感性的老照片、蘊含故事的小物件、突然出現在現場的老朋友等，來達到聚集節目情感的目的，而這些設計，也成為節目的特色和標志之一。

三、材料在節目中的表現方式

在明確了節目中創造興趣點的材料后，需要考慮的是這些材料在節目中需要以何種方式表現出來，這取決于材料本身的特質，也取決于該片段在整個節目中的地位，不同的表現方式造成觀眾不同的投入程度，當該材料在整體敘事中處于較低地位時，可能需要持續時間較短和視聽影響較小的方式，使其對觀眾的興趣刺激減弱；而對于節目更為核心的材料，可能需要更為突出的手段或綜合運用多種手段來大幅提升其對觀眾的刺激程度。

1、話語

話語是談話節目最主要的表達方式，談話節目主要通過主持人、嘉賓和觀眾的互動話語來實現信息的交流與展現。主持人的話語是談話節目把握方向和節奏的控制因素，而嘉賓則是主要的信息傳遞者，話題是討論的主要內容，這三者，是談話節目的核心要素。作為表現形式的話語，在談話節目設計中，編導需要考慮兩個基本問題，一是哪些內容用話語來表述，二是用何種話語來表達。第一個問題涉及的是談話節目興趣點表現方式的選擇問題，后一個問題是涉及談話節目興趣點如何被創造及放大的問題。

2、模擬與表演

作為一種現場節目，模擬與表演是談話節目中發揮現場舞臺效果的最有效的形式之一。在節目現場通過新聞事件當事人簡單的肢體動作完成對新聞事實的還原，甚至通過演員的表演來還原現場狀況，既能增強新聞的現場感，也能讓節目現場的氣氛變得更為活躍，提升觀眾的興趣，形成更重要的興趣點。在綜藝類的談話節目中，模擬與表演是最為重要的表現形式之一，也是節目的內容之一。《康熙來了》、《天天向上》等綜藝類談話節目將主持人現場的模擬表演提升到一個更重要的高度。這些節目的團隊主持人存在分工合作的關系，比如《天天向上》中歐弟負責搞笑和表演，汪涵負責把握整體節奏。在《康熙來了》中蔡康永負責節奏的把控和嚴肅問題的提出，小S負責現場模擬與表演，提高節目的可視性。除了小S外，《康熙來了》在一段時間內還設計了陳漢典背景男的表演形象，來提升節目的笑料，創造節目興趣點。在多主持人的談話節目中，通過主持人的分工可以成形更多的表演風格，從而完成對主持人形象的塑造。

3、游戲

游戲能以現場互動的形式將需要表達的興趣點放大，提升所表達內容的趣味性。在表達的內容中，有一些事實性的信息缺乏趣味性，或者直接表達出來會顯得直白，或者讓談話對象比較尷尬，比如一些內心的態度、看法等等。游戲本身具有豐富的表演性和戲劇性，能讓平淡的內容形成節目的興趣點。游戲增強了主持人和參與人員之間的互動關系，能夠在談話節目中營造良好的互動氛圍，比起一般的訪問交流要更加活潑，有利于嘉賓放松。

4、視頻短片

在現場節目中越來越重視視頻短片的作用，視頻短片能突破節目現場時間和空間的限制，以畫面和聲音綜合表現形式講述事件，使整個節目避免視覺上和表現方式上的單調感。視頻短片也是演播室空間的設計的重要組成部分，讓封閉的現場空間向現實空間無限延伸。視頻短片在談話節目突出興趣點方面的作用包括：一是講述故事。談話現場講述的故事往往是受訪對象第一人稱的故事敘述，視頻短片有更靈活的講述視角，它可以是第一人稱的敘述，但更多是客觀的敘述；使用短片來講述故事使節目編導的操控空間更大，在談話過程中的講述主動權在嘉賓手中，而視頻短片的講述主動權在節目創作者手中，更有利于節目創作者根據需要來把握敘述節奏。二是，視頻短片經常用于人物介紹。人物介紹在談話節目中是非常重要的內容環節，它影響觀眾對后面訪談的關注度。短片的嘉賓介紹能烘托節目訪談的氛圍，吸引觀眾注意從而創造興趣點。

5、道具

在談話節目中，道具往往是引入話題的一種方式，采用道具來引入話題，能實現對訪談內容的具象化和可視化。獨特的道具本身具有一種吸引力，帶來一些懸念的效果，通過訪談最后將帶來的懸念揭開，完成一個背后故事的敘述。

6、連線

連線是演播室空間延伸的一種特殊方式，它和現場談話過程中引入的其他嘉賓形成一個多方交流的效果。和新聞節目連線不同，談話節目的連線往往是引入次重要的嘉賓或專家，提供實證性意見；或者通過第三方和現場嘉賓互動，產生意想不到的戲劇性效果。在明星訪談的談話節目中，通過連線其他明星進行現場采訪和評述，對某個問題從多人的角度進行對比式訪談，具有很強的娛樂效果，同時也能通過這種方式窺視明星的私人交往，對觀眾而言具有很強的吸引力。在使用連線的時候，經常需要強調現場嘉賓和連線嘉賓之間觀點的對立點和沖突點，進而從差別的角度實現對某個問題的深度訪談。

7、觀眾

現場觀眾和嘉賓的互動，能產生意想不到的交流效果，這些在節目設計之外的語言，往往具有超乎想象的獨特性和豐富性，從而實現對某個話題或故事的深入講述。另一方面，現場觀眾所提的問題的角度比較接近普通觀眾，這些提問具有很好的代表性。

8、空間設計與場面調度

為了擺脫主持臺對空間的限制，新聞談話節目往往采用開放的空間處理，比如《實話實說》對家庭空間的模仿，創造一種輕松的談話氛圍。后來的談話節目的發展空間逐漸走向了抽象，在《魯豫有約》、《藝術人生》等節目中，家庭客廳空間被抽象為單獨的沙發和椅子。為了加強談話節目的沖突性和談話進程的豐富性，在改版后的《東方直播室》，演播室空間被劃分為若干區域，形成主持人、參與者、證人、入場通道等不同的區域分割，以實現節目現場人員的場面調度。場面調度是形成節目視覺效果和節奏的重要因素。在《東方直播室》中，某些特殊嘉賓經常采用從幕后到臺前的調度，在后臺的訪問但不見人的場面調度產生了很強的懸念感，從后臺到鏡頭前的場面調度又創造了下一步的期待感。

結語

在談話節目的編導和策劃中，確定選題和嘉賓后，重要的工作便是根據節目的主題定位尋找合適的材料來支撐整個節目，不論是新聞談話節目還是綜藝類或情感類談話節目，材料的選擇需要注重其新鮮性、故事性、沖突性、趣味性和情感性，并選擇合適的表現將材料展現出來。只有從材料選擇和表現入手設計談話節目過程，才能形成引人入勝的談話節目收視效果。□

參考文獻

①[英]亞倫·皮斯：《身體語言密碼》[M].北京.中國城市出版社，2007.12

（作者：廣州大學新聞與傳播學院講師）

責編：周蕾