小劇場(chǎng)變成“大錢匣”京城小劇場(chǎng)戲劇數(shù)量多來(lái)錢快經(jīng)典少

從1982年第一部小劇場(chǎng)話劇——林兆華導(dǎo)演的《絕對(duì)信號(hào)》開始，30年來(lái)，小劇場(chǎng)話劇從數(shù)量上說不知翻了多少倍；題材類型也是變化多端，從先鋒實(shí)驗(yàn)到小情小調(diào)，溫馨浪漫的、暴烈兇猛的、惡搞胡鬧的，泥沙俱下；主創(chuàng)從專業(yè)到業(yè)余，投資人有玩票的、有撈錢的，什么心態(tài)都有；從票房上看，門票獲利也不再是唯一標(biāo)準(zhǔn)，廣告植入的、新演員植入的屢見不鮮……

時(shí)至今日，小劇場(chǎng)戲劇不僅帶來(lái)了大變革，更成為了人才的孵化器。

優(yōu)秀劇目可演出百場(chǎng)（一級(jí)標(biāo)題）

在小劇場(chǎng)戲劇興起時(shí)，其實(shí)是戲劇整體大環(huán)境的低潮期，投資人考慮的是做一些小劇場(chǎng)話劇成本低，也不用為上千人的觀眾席寥寥無(wú)幾的觀眾慘狀擔(dān)心，而能容納二三百人的小劇場(chǎng)更是年輕創(chuàng)作者放手一搏的舞臺(tái)，所以當(dāng)初的小劇場(chǎng)戲劇不但投資少，一般也不會(huì)演出太多場(chǎng)次。孟京輝導(dǎo)演的《戀愛的犀牛》是當(dāng)年第一部演出超過15場(chǎng)的小劇場(chǎng)話劇，這部戲也是第一部開始賺錢的小劇場(chǎng)劇目。

而現(xiàn)在隨著戲劇環(huán)境轉(zhuǎn)好，看戲的觀眾越來(lái)越多，小劇場(chǎng)戲劇一個(gè)劇目演出三五十場(chǎng)是常事兒，尤其是近兩年還涌現(xiàn)出一些可以保留的小劇場(chǎng)劇目，在全國(guó)各地不斷巡演刷新著劇目場(chǎng)次紀(jì)錄，有的劇目因?yàn)榱己玫目诒踔量梢浴榜v場(chǎng)演出”。比如描寫小保安和小保姆愛情故事的《向上走，向下走》，該劇不但演出過百場(chǎng)，還為了滿足觀眾需求，推出了大劇場(chǎng)版本。還有《如果，我不是我》、《我不是李白》、《李小紅》、《戀愛的犀牛》、《兩只狗的生活意見》等都是演出了幾百場(chǎng)，巡演好幾年的優(yōu)秀小劇場(chǎng)劇目。

除了以上提到的林兆華和孟京輝導(dǎo)演，如今很多小劇場(chǎng)話劇青年導(dǎo)演已經(jīng)有了自己的代表作和穩(wěn)定的觀眾群，這些則是保證他們創(chuàng)造良性運(yùn)轉(zhuǎn)的前提。這些青年導(dǎo)演中比較出色的有黃盈、黃凱、趙淼等人。

小劇場(chǎng)有三寶（一級(jí)標(biāo)題）

票價(jià)很親民（二級(jí)）

小劇場(chǎng)話劇更多地被形容為：200左右的席位，操作靈活、互動(dòng)性強(qiáng)、制作周期短、題材寬泛、成本低。大劇場(chǎng)話劇的投資需要百萬(wàn)以上，制作大約要半年左右，而小劇場(chǎng)話劇的投資也就30來(lái)萬(wàn)，制作周期一個(gè)月左右。小劇場(chǎng)話劇的成本包括場(chǎng)租、演員薪酬和制作費(fèi)用三部分，都比較低，一般沒有明星參與，更不會(huì)大制作，因此票價(jià)定位不會(huì)離譜。

每個(gè)小劇場(chǎng)都有自己的營(yíng)銷方式，比如學(xué)生票、情侶票、親情票等，折扣都很大，團(tuán)購(gòu)也是小劇場(chǎng)的促銷方法，團(tuán)購(gòu)票價(jià)很低，大約二三十元。

招數(shù)更新穎

小劇場(chǎng)話劇與其他藝術(shù)一樣，也是有虧有賺，票房低的時(shí)候照樣送票。但小劇場(chǎng)話劇的虧損都是制作方自己承擔(dān)，面對(duì)無(wú)情的市場(chǎng)，他們不得不想方設(shè)法，使盡渾身解數(shù)，以保證票房。

題材首先要有市場(chǎng)號(hào)召力，號(hào)召力的成功在戲名，戲名一成功，就等于成功了一半。《兩只狗的生活意見》、《戀愛的犀牛》、《今夜和誰(shuí)去浪漫》、《辦公室有鬼》、《蟻?zhàn)宓男腋Ｉ睢贰ⅰ缎^哭過別錯(cuò)過》、《愛你就要背靠背》、《天使為啥來(lái)我家》、《糖生要娶白骨精》、《簽了合同你別跑》，這一個(gè)個(gè)戲名，任誰(shuí)都會(huì)想一探究竟。

先鋒敲門磚

小劇場(chǎng)話劇受歡迎的主要原因就是它的實(shí)驗(yàn)性與先鋒性，無(wú)論是在藝術(shù)形式上的探索還是在經(jīng)營(yíng)模式上的挑戰(zhàn)，小劇場(chǎng)話劇都勇于創(chuàng)新、敢于實(shí)踐。拿雷子樂笑工廠來(lái)說，劇場(chǎng)開演前半個(gè)小時(shí)，他們放的是最前沿的國(guó)外音樂，并且聲音從剛開始的低聲循序漸進(jìn)到后來(lái)的高聲。這主要是為了緩解和排遣這一段時(shí)間觀眾等待時(shí)的無(wú)聊情緒，同時(shí)也調(diào)動(dòng)觀眾的情緒和注意力。

但是做小劇場(chǎng)話劇的人，大都是“醉翁之意不在酒”。用小劇場(chǎng)敲門，砸開的是中劇場(chǎng)、大劇場(chǎng)的窗戶，后面更大的市場(chǎng)才可能是終結(jié)者。

理性看待小劇場(chǎng)（一級(jí)標(biāo)題）

近十年的北京話劇界，風(fēng)行的是白領(lǐng)、懸疑、情感劇，奉行的是票房、場(chǎng)次、純利潤(rùn)，固然“反映了生活”，但是“太接地氣”的話劇把觀眾“培養(yǎng)”得失去了審美能力。一部分小劇場(chǎng)話劇最近幾年作品質(zhì)量不高，甚至陷入惡搞和低俗，小劇場(chǎng)話劇的發(fā)展面臨難題。

這樣的作品只能在短期內(nèi)把觀眾拉進(jìn)劇場(chǎng)，卻不能長(zhǎng)期地吸引觀眾，劇場(chǎng)經(jīng)理說，“這樣的話劇只能讓觀眾哈哈一笑，觀眾看過幾次之后，就沒有動(dòng)力再買票看話劇了。”

不要從“先鋒”變后衛(wèi)（二級(jí)標(biāo)題）

商業(yè)戲劇強(qiáng)調(diào)感官刺激，在票房的盲目追逐中容易“走火入魔”，進(jìn)而喪失其文化內(nèi)涵、藝術(shù)審美和道德底線；偏重于藝術(shù)家個(gè)人形而上的精神體驗(yàn)和個(gè)性張揚(yáng)的藝術(shù)戲劇，雖有利于創(chuàng)意的拓展、觀念的更新，但很可能使小劇場(chǎng)話劇誤入孤芳自賞、孤家寡人的歧途。

文藝評(píng)論家毛時(shí)安用“糾結(jié)”一詞形容當(dāng)下小劇場(chǎng)話劇的觀劇感受。他認(rèn)為，這些年，小劇場(chǎng)話劇的劇目豐富了、演出團(tuán)體增多了、觀眾年輕了，但卻漸漸從“先鋒”變成“后衛(wèi)”，從實(shí)驗(yàn)變?yōu)閷?shí)用，從小眾變成大眾，從思考轉(zhuǎn)向娛樂，藝術(shù)質(zhì)量與劇目數(shù)量、形式翻新與內(nèi)容深度之間出現(xiàn)錯(cuò)位。

遠(yuǎn)離“三低劇目” （二級(jí)標(biāo)題）

“三低劇目”——低創(chuàng)作投入、低藝術(shù)質(zhì)量、低道德水準(zhǔn)的演出，以迎合大眾的名義刻意低俗，以取悅大眾的名義追求無(wú)聊，損害了小劇場(chǎng)話劇固有的藝術(shù)精神和文化品格。王曉鷹強(qiáng)調(diào)，戲劇無(wú)論是趨向藝術(shù)還是趨向娛樂，都不能忘記自己首先是社會(huì)性的文化產(chǎn)品。戲劇可以給觀眾娛樂，但引觀眾發(fā)笑肯定不是戲劇的最終目的，表達(dá)對(duì)生活世象、情感困局、生命價(jià)值的感悟和思考，才是戲劇真正應(yīng)該做也真正能做好的事。如果戲劇在借助商業(yè)手段向大眾推廣并牟取利益的同時(shí)，不能保持自身應(yīng)有的理性、格調(diào)、名節(jié)和尊嚴(yán)，戲劇藝術(shù)在商業(yè)喧囂中的“迷失”和“沉淪”就將不可避免。

對(duì)戲劇多有研究的上海師范大學(xué)教授楊劍龍覺得，現(xiàn)在的小劇場(chǎng)雖然有快餐式作品多、精品力作少，戲謔搞笑作品多、發(fā)人深省的作品少的創(chuàng)作趨向，但這并不應(yīng)成為小劇場(chǎng)話劇發(fā)展的主流和方向。

有需有求 這是生活的一部分（二級(jí)標(biāo)題）

無(wú)論民營(yíng)小劇場(chǎng)劇社對(duì)將來(lái)的期待有多大，他們都是在始終不渝地堅(jiān)持走以小劇場(chǎng)話劇投資為主的路線。原因是就目前來(lái)看——小劇場(chǎng)話劇還是他們最大的贏利點(diǎn)和實(shí)踐基礎(chǔ)。話說回來(lái)，也只有小劇場(chǎng)錢匣子里的錢變得滿當(dāng)當(dāng)?shù)臅r(shí)候，才能開辟更多的錢匣子不是？

小劇場(chǎng)還不是產(chǎn)業(yè)，但市場(chǎng)化最強(qiáng)，也是城市文化消費(fèi)不可或缺的一部分。我們?cè)谀欠莶桓叩钠眱r(jià)里面，可以看出都市文化的需求，看到文化市場(chǎng)的真實(shí)供需關(guān)系，還有藝術(shù)人的甜酸苦辣。就如張健所說，北京有那么多“北漂”，他們要吃要住要表演，要求又不高，小劇場(chǎng)話劇不但為白領(lǐng)提供了文化消費(fèi)的場(chǎng)所，也為這樣的群體提供了衣食和表演的機(jī)會(huì)，所以，無(wú)論從哪個(gè)方面講，小劇場(chǎng)話劇都是城市生活的需要。

北京那些小劇場(chǎng)

1.蓬蒿劇場(chǎng)

蓬蒿劇場(chǎng)是一個(gè)沙龍劇場(chǎng)，也是北京第一家坐落于四合院的小劇場(chǎng)。環(huán)境優(yōu)雅、舒適、安靜，具有藝術(shù)性，設(shè)計(jì)也非常人性化。

2.蜂巢劇場(chǎng)

蜂巢一開始是孟京輝為《戀愛的犀牛》開辟的新劇場(chǎng)。現(xiàn)在的蜂巢約有300多個(gè)座位，孟京輝親自設(shè)置了特殊的舞臺(tái)裝置。

3.東方先鋒劇場(chǎng)

這是目前北京地區(qū)小劇場(chǎng)設(shè)施最完備、最先進(jìn)的小劇場(chǎng)。隸屬國(guó)家大劇院。這里裝修得很漂亮，設(shè)施很好，舞臺(tái)也很美。

4.朝陽(yáng)9個(gè)劇場(chǎng)

在一個(gè)設(shè)施內(nèi)開設(shè)九個(gè)可供演出的劇場(chǎng)，同時(shí)也創(chuàng)造了在同一地點(diǎn)舉辦戲劇節(jié)的可能。每年獨(dú)立推出兩部原創(chuàng)話劇。

5.人藝小劇場(chǎng)

座落在繁華的王府井大街首都劇場(chǎng)院內(nèi)，活動(dòng)舞臺(tái)、活動(dòng)座椅、可根據(jù)需要任意調(diào)整舞臺(tái)方向和座位數(shù)量，最多時(shí)可容納400人。

6.經(jīng)典假日小劇場(chǎng)

假日經(jīng)典小劇場(chǎng)位于中國(guó)兒童劇場(chǎng)四層。這里都是演一些童話劇什么的，適合有小孩的家庭一起去看。

7.海淀小劇場(chǎng)

位于海淀區(qū)中心地帶，設(shè)有專門的琴房并配有良好的隔音裝置；有專業(yè)的舞蹈練功教室；還有用于開辦各種藝術(shù)培訓(xùn)班的教室。

8.北青盈之寶劇場(chǎng)

京城第一家時(shí)尚高端劇場(chǎng)，座落于望京。劇場(chǎng)推出全新“賞戲”理念，為培養(yǎng)高端藝術(shù)演出和展示市場(chǎng)的觀眾做出努力。

9.中戲逸夫劇場(chǎng)

為中央戲劇學(xué)院下屬劇場(chǎng)，設(shè)施功能較齊全，并具備攝錄條件、會(huì)議、展示及舞臺(tái)美術(shù)制作等多項(xiàng)服務(wù)。