《紅娘子》江湖裹挾著傳奇滾滾而來

首先，必須要說到的是，郭靖宇導演近兩年的風格非常明顯，而且獨特，以紅色劇集的外衣，包裝的卻往往是老百姓最喜聞樂見的傳奇野史，從《鐵梨花》開始，他就開始劍走偏鋒地愛上了從女性主義的角度，詮釋在大時代風云變幻的歲月里，那一段段傳奇的人生和故事。草根英雄與民族抗爭史的結合，也使得他往往能夠在政策與觀眾之間找尋到一個恰到好處的平衡點。至于《紅娘子》，則更是把中國國民性自《水滸》以來就培養到極致江湖、傳奇性與女性主義題材結合到完美的范本。

盡管自《紅娘子》籌備之初，最受人矚目，同時也是懷疑的一點，都在于王珞丹這樣一位標準都市時尚小妮子，能否勝任一位女戰士形象的話題，但是等到劇集播出之后，這種疑慮顯然就不消自解了。第一，郭靖宇導演非常巧妙地把王珞丹的固有形象，引入到這部紅色劇集當中。新新人類的作風依舊保留，即便是放在紅色劇集的背景之下，也絲毫不顯得突兀，反而相得益彰；第二，也是《紅娘子》成功的關鍵，大宅門內斗的暗潮洶涌，與時代背景的風雨欲來，江湖的豪俠義氣與傳奇的跌宕起伏，甚至梅賢祖的混世魔王形象，與王小紅的混不吝女紅軍，種種高反差的意象完整地統一一處，最終會聚成一曲老百姓最樂意看見的嬉笑怒罵，可歌可泣的江湖野史。

高，又不至于脫離觀眾，俗，卻俗中藏雅，人生百態，快意恩仇，種種傳奇都恰恰搔到了觀眾的癢處，《紅娘子》以演藝化的筆觸，卻寫盡了舊時代也好，新時代也罷，中國國民心中那最閃光的善良與血性，尤其是“紅娘子”這一稍帶一點迷信色彩，實際上寄托了無數升斗草民最質樸愿望的民間神祇形象，與王小紅的合二為一，江湖兒女般的愛情故事，又能合乎情理地拉回到我黨治軍治國的方針，規避審查風險，巧妙而足夠跌宕。郭靖宇式的傳奇大戲，莫過于此。

當然，對于普通觀眾而言，尤其是85后、90后觀眾，王珞丹的出演，應該是《紅娘子》收視率飆升的主因。但是對于劇集素質而言，王珞丹只是恰如其分地完成了本分而已。至少遠沒有達到與劉威、史可等老戲骨一較高低的程度。

事實上，王小紅這個角色多少還是保留了王珞丹個人特質的大部分，比如善良、純真，某些情況下的大大咧咧，總之就是那種一眼看上去，就讓人覺得可愛的小姑娘特質。而這種混不吝的新新人類特質，在整部劇集跌宕起伏，每每急轉直下的風云變幻當中，反而顯得格外出挑。尤其是楊志剛飾演的梅家大少爺，這樣一位極其跳脫，很有幾分混世魔王特點的“二世祖”對比起來，王珞丹相對沉穩、內斂的表演手法，還是讓人感受到她的轉變，至少是符合整部劇集傳奇性、江湖氣的特點。

稍微多提幾句楊志剛，有點傻氣，大開大合的表演模式，加上梅賢祖這個角色令人又愛又恨，笑點與糟點同樣突出的特點，注定了在整部《紅娘子》中，他是最令人印象深刻的角色。把“富二代”的糟點，與涉世未深，天真無邪的特質結合到這種地步，大概也是郭靖宇導演的獨一份，至于其后的轉變，雖然稍有和諧的意味，但是也算浪子回頭的一種。至于楊志剛的表演方式，雖然稍嫌夸張，但是卻意外地出效果，大概清秀版的牛皋、程咬金，就該是這樣吧？

老戲骨劉威、王繪春、史可等等在劇中的表現也可圈可點，尤其是劉威，反骨反面，精瘦的外形既保留了傳統紅色劇集中大反派的特色，又奸猾似鬼，與王小紅、梅賢祖，乃至黑木蛟、白孔雀這樣的江湖草莽形成鮮明對比。當然，郭靖宇最擅長使用的滿意等幾位特型配角的演出，也很具特色，算是郭靖宇的標簽之一。

整體而言，郭靖宇導演在保持自己固有特色的同時，又有了新的發展，至少王珞丹的出演，拉低了整個《紅娘子》的收視群體，同時也提升了王珞丹粉絲的年齡層次，算得上是雙贏一種。而承襲自《水滸》、《說唐》等等的傳奇、演藝化、江湖式的敘事風格在郭靖宇的手中得到進一步的發揚光大，這種野史化的敘事路數，成功規避了對于重大題材，過正過傳統的弊病，將紅色劇集帶入一個全新的發展軌跡當中。