大長安，耀舞長安——中國首部新視覺時尚舞蹈詩劇《大長安》

文/王珍一

新城劇場，門庭若市

晚7點，華燈初上。城市里的人們開始了各色夜生活。在新城劇場外，意氣風發的少年郎、成熟穩健的中年人、精神矍鑠的老年人，他們一同聚集著。

“聽說這部劇很不錯，大氣、厚重、時尚、恢弘、精致、內蘊豐富。”

“我也是聽朋友的介紹才過來看的，朋友說如果不看《大長安》，我會遺憾一輩子。”新城劇場外，等待《大長安》開演的觀眾在熱烈地討論著。

晚8點，人們魚貫進入新城劇場，品鑒這部由陜西源利國際集團旗下子公司西安華彩國際文化產業發展有限公司打造的文化盛宴。

多年磨一劍，終成精品

《大長安》一經上演，便在古城西安掀起一股觀看熱潮，“來西安不看《大長安》枉來西安”隨即也成為西安甚至整個陜西的流行語。近3個月演出期間，全國400家媒體報道了《大長安》的演出盛況，央視更是四次重點報道。

《大長安》到底擁有怎樣的魔力，竟使陜西人民樂此不疲，使全國媒體競相報道？

“《大長安》是首部以中華民族文明發展史為脈絡的舞臺劇，也是首次用舞臺劇的形式講述從遠古到當代的民族史詩性的大型劇目。”《大長安》出品人、編劇、華彩國際董事總經理郭建蘭向《中國商人》如是介紹。

2011年8月，郭建蘭和他的團隊與西安市話劇院旗下新城劇場合作，從編寫到定稿，直至2012年4月25日，《大長安》在新城劇院震撼上演。一切看起來水到渠成、一帆風順，然而現實并非如此，一部好劇的誕生同樣需要“天時、地利、人和”。

“《大長安》的誕生其實有三年的醞釀期，在真正確定《大長安》這個劇名以前，我們最初的想法是展現中華服飾文化，并沒有想到通過《大長安》展現西安的過去、現在和未來，使觀眾領略中華五千年文明的滄桑變遷史和文明發展史。如今的《大長安》經過歲月沉淀，經得起時間和觀眾的考驗。《大長安》也因此成為目前西安唯一一部能夠完整表現古城西安風貌，將歷史與時尚融合的舞臺精品。”郭建蘭說。

舞臺劇必須有演員和劇場，當劇本構思成熟、發展思路明確后，郭建蘭開始忙活找演員，與劇場對接，但幾經奔波之后的結果卻并不理想。“一部舞臺劇如果沒有劇場這個展示平臺，它就失去了意義。”2011年12月，陜西省全面進行國有藝術院團整體轉企改制，由事業單位轉變成企業單位。在此時代背景下，郭建蘭與西安市話劇院進行多次溝通，最終雙方達成合作。

整合各項資源，取得最好效果

郭建蘭

劇照

“《大長安》能取得今天這樣的成績，最重要的原因是將各項資源進行了合理配置，聚合后的資源也讓效益最大地化顯現出來”。郭建蘭說。相關資料顯示，《大長安》總投資5000萬人民幣，是目前國內投資最大的室內劇，并且聘請了具有國際劇目導演經驗的上海電影集團解禮民導演擔綱總導演，著名作曲家石松擔任作曲。整部劇集合了全國180余名專業演員和60余名技術人員，多達200余人的現場演職人員隊伍開創了國內室內舞臺劇的先河。劇本更是由全國一線近20位優秀編導，歷經6個月精心編排而成。在劇場方面，西安華彩國際和西安市話劇院建立了戰略合作關系，雙方進行了戰略資源的整合，西安華彩國際投資近2000萬元對話劇院旗下的新城劇場進行了固定設備的添置更新、劇場內外的美化，使得新城劇院成為西安地理位置優越、環境時尚大氣、服務一流的綜合演出場所。為了打造好這臺劇目，華彩國際組織《大長安》創作團隊在國內外進行考察和學習，將國際化、時尚化的元素多角度地植入，為劇目增添了很多意想不到的效果。

正如眾多觀眾看完之后的評價：這是一部挑戰視覺的藝術盛宴。為了達到最好的視覺效果，《大長安》幾乎動用了目前所有的現代舞臺技術手段：數碼燈光技術、電腦燈光技術、高清投影技術、現代制景技術、舞臺升降技術、聲光電特效技術等。尤其值得一提的是，舞臺安裝了目前國內室內劇目最大的LED屏幕，總面積超過300平米的LED屏幕全部為特別定制，清晰度和視覺舒適度達到了國內最佳，加之一流的3D數字的運用，讓觀眾享受到了一場視覺上的饕餮盛宴。

在劇目表現形式上，《大長安》集合了舞蹈、音樂、演唱、雜技、特技、時裝表演、馬戲、語言藝術、武術、陜西地方特色等藝術手段，將各種藝術門類巧妙地融入劇目，突出表現形式的多樣化。

“《大長安》也可以說是國內第一部時裝劇，從裸體到樹葉裝、樹皮裝、獸皮裝、麻布裝、秦俑裝、漢服、唐裝、絲綢裝、當代服飾，一直到現代時裝，全劇共展示各類時裝818套。全劇分為文明肇始、絲綢發明、大秦起落、大漢雄風、大唐盛世、絲綢之路、時代樂章等篇章，將中華文明的歷史發展軌跡，利用嫘祖始蠶、秦俑魂、孟姜女哭長城、鴻門宴、十面埋伏、霸王別姬、漢服大風、長恨歌、絲綢之路等真實歷史故事的演繹，向世人解讀著中華文明，解讀著華夏子孫生生不息的發展史。”郭建蘭說。

在《大長安》誕生之前，西安作為世界文明古都，文化旅游勝地，培育和催生了很多以唐文化、秦文化為主題的演出，但并沒有一臺反映西安過去、現在和未來的舞臺劇，《大長安》的誕生填補了這個空白。

打造幾十年不落后的劇目，使劇目的觀賞性、視覺性、藝術性完美的結合在一起是郭建蘭對這場劇最起碼的要求。雖然《大長安》好評如潮，但是郭建蘭和他的團隊并沒有驕傲，他們不斷對《大長安》進行改進，使《大長安》更加完美。

在投資方、劇目制作班底以及觀眾看來，《大長安》凸顯了中華民族的文化，劇目以中國服飾文化為主，以點帶面將整個中國幾千年的文化凸顯了出來。另一方面《大長安》表現一種尋根文化精神，讓觀眾找尋著民族的記憶，喚起人們心中的民族自豪感和自信心，為中華民族文化叫好。

大長安，走出長安

《大長安》首演距今三個月，新城劇場上座率達到80℅—90℅，開演頭33場，場場爆滿，累計入場觀看人數超過五萬人。

對于《大長安》取得的成果，郭建蘭有自己的分析：第一是創作者的激情和豐富的創意；第二是強大的市場需求；第三是各級政府的支持；第四是《大長安》與西安建設國際化大都市目標契合；第五是投資、場地、硬件等各種資源的合理配置。《大長安》的成功，充分發揮了資本和市場運作的優勢，民營資本與國有院團合作更是開創了共享雙贏的模式。

在采訪過程中，郭建蘭告訴《中國商人》一個好消息：《大長安》即將前往悉尼參加中國文化節。在這之后《大長安》也將前往北京、上海等地演出。《大長安》正以一種西安窗口劇目、中國窗口劇目的形象將中華民族文化在全世界進行一個完美的展示，激發華夏子孫的民族自豪感和自信心。