凸顯電視新聞的畫面功效

□吳延霞

（南陽電視臺，河南 南陽 473000）

電視新聞區(qū)別于報紙、電臺新聞的特質(zhì)是畫面語言，它通過對新聞事件的拍攝、剪輯，展現(xiàn)給受眾的是一幅再現(xiàn)的生活場景，讓受眾有一種親臨現(xiàn)場的感覺。然而，我們許多電視新聞特別是地方電視新聞卻是差強人意，受眾不看畫面，通過耳朵也能了解到新聞的大概，畫面倒成了附屬品，自然，受眾對電視新聞的收看興趣會慢慢減弱。因此，研究電視畫面語言在新聞中的高效精到應(yīng)用，是每個電視記者的必修課題。

存在問題分析

忽視畫面作用，導(dǎo)致技術(shù)應(yīng)用不到位。地方電視媒體，由于用人機制不活等原因，使得擔任攝像的記者，有的是從其他行業(yè)過來的，有的是剛?cè)胄械漠厴I(yè)生，這些非專業(yè)人員由于沒有經(jīng)過專業(yè)培訓(xùn)，沒有拍攝電視新聞畫面的經(jīng)驗和專業(yè)知識，但凡會用攝像機，就扛起機器參與到新聞采訪工作中，這樣做的后果，可想而知；另一方面，畫面攝像也是一個經(jīng)驗活兒，有的工作人員雖說從事攝像工作的時間足夠長，但由于缺乏新聞攝像方面的靈性，拍出來的畫面給人以平庸之感。這些因素直接導(dǎo)致電視新聞畫面粗制濫造，難以給觀眾呈現(xiàn)一種藝術(shù)的美感。

畫面語言平淡，難抓人眼球。一條電視新聞能不能吸引觀眾，靠得是其有沒有抓人眼球的核心畫面，這個核心畫面就是新聞要表達的重點。如果沒有，即使文字解說得再詳盡生動，也是一個失敗的作品。因為觀眾可以通過聽廣播、看報紙也能獲得同樣的信息，又何必非要守著電視熬時間呢？顯然，失去核心畫面的電視新聞優(yōu)勢是蕩然無存的。比如一條記者采訪官兵救援被洪水圍困群眾的消息，當時洪水在上漲，被困群眾爬在樹上立等救援。這一事件其核心畫面是群眾在樹上的情況，以及群眾成功獲救的一瞬間，但是事實情況卻是，當時被困群眾離岸邊很遠，記者的攝像機根本拍攝不到鏡頭，面對這種情況，記者通過拍攝求援群眾和施救官兵的通話聯(lián)系，采攝到了群眾的聲音加以補救。等到官兵調(diào)來沖鋒舟，記者冒險和官兵一起乘舟趕到現(xiàn)場，成功地拍攝到群眾從樹上下到?jīng)_鋒舟上終于獲救的那一激動人心的時刻。假如說，面對滔滔洪水，記者選擇不親臨救援現(xiàn)場，只是站在岸邊拍攝一些空鏡頭，這樣做觀眾根本體驗不到救援過程中那驚心動魄的場面。

畫面語言和文字解說不能合理搭配。電視新聞的采制一般由編導(dǎo)和攝像共同完成，面對一個新聞事件，編導(dǎo)考慮的是新聞事件的文字采訪，攝像負責現(xiàn)場畫面的拍攝，兩人在現(xiàn)場如果配合不默契，各干各的，其結(jié)果就是文字和畫面兩張皮，文字解說中提到的內(nèi)容，攝像可能根本沒拍到，或者拍攝不到位；而攝像在現(xiàn)場采制的內(nèi)容，編導(dǎo)解說中卻沒用到，造成畫面資源的浪費。比如一條火災(zāi)新聞，編導(dǎo)通過采訪，想表達的中心主題是著火大樓內(nèi)的消防栓成聾子的耳朵——擺設(shè)，導(dǎo)致消防官兵救火不便。可是編導(dǎo)在后期編輯時，卻發(fā)現(xiàn)單單沒有消防栓的鏡頭，造成很大的遺憾。同樣，有些編導(dǎo)在后期的解說撰寫中不看畫面拍攝情況，不注意電視畫面的有效利用，而是根據(jù)自己的所見所聞進行大量的現(xiàn)場描述，這樣做的后果只能是畫面和解說重復(fù)。比如要描述春天花紅柳綠的景致，只需幾個漂亮的畫面對接，加上優(yōu)美的音樂聲效或者現(xiàn)場的鳥鳴就可以把觀眾帶到現(xiàn)場，在畫面面前，任何的文字描述都是蒼白無力的。

后期畫面編輯制作不到位。電視新聞的后期編輯制作也不容輕視，要遵循畫面編輯的基本規(guī)律，要對畫面進行靈活調(diào)度安排，不能胡亂堆砌。新聞畫面除了最基本的流暢到位外，最重要的是核心鏡頭一定要突出鮮明，這樣才能進行新聞主題的有效傳達。比如對一組核心畫面的編輯，通過全景—中景—近景—特寫的基本組接方式進行全方位展示，這一組鏡頭中哪個是中心畫面，在時間安排上進行適當延長。

拍攝與編輯的要點

編導(dǎo)和攝像要做好前期策劃和現(xiàn)場溝通。一條高質(zhì)量的電視新聞，需要攝像記者和文字記者協(xié)同作戰(zhàn)、優(yōu)勢互補。編導(dǎo)在確定新聞選題后，要和攝像進行前期謀劃，拍攝現(xiàn)場是什么狀況，有沒有足夠的光源，都要做好準備工作。同時，編導(dǎo)和攝像在前期對時空結(jié)構(gòu)的處理，情節(jié)的進展，人物關(guān)系的變化，都要有統(tǒng)一的構(gòu)思、具體的設(shè)計和周密的安排。以免出現(xiàn)圖像畫面和文字說明不相符的情況。而在現(xiàn)場采訪過程中，文字和攝像記者的溝通更顯必要，攝像記者應(yīng)該把拍攝過程中發(fā)現(xiàn)的一些細節(jié)，及時和文字記者溝通，文字記者要把采訪中發(fā)現(xiàn)的著重點告訴攝像記者，以免漏掉必要的信息。

攝像在現(xiàn)場要做到心中有數(shù)。一項科學研究結(jié)果表明，電視通過視覺和聽覺對人的心理產(chǎn)生影響，而這種影響80%來自視覺，20%來自聽覺，因此在電視新聞創(chuàng)作中，攝像記者對畫面語言的掌控能力顯得特別重要。攝像記者在新聞現(xiàn)場要有新聞意識、編導(dǎo)意識、藝術(shù)意識。對新聞要素、新聞敏感、新聞價值、新聞?wù)鎸嵭缘榷加姓_的認識、理解和把握，根據(jù)新聞報道的主題，用藝術(shù)的眼光來捕捉每一個鏡頭。特別要注意對典型瞬間、典型細節(jié)的抓拍。一個生動的電視新聞節(jié)目離不開鮮活的細節(jié)，經(jīng)過精心選擇和提煉的細節(jié)，往往成為電視新聞片中的傳神之筆。

編導(dǎo)在寫稿前要先瀏覽畫面。電視新聞編導(dǎo)作為解說詞的撰寫者應(yīng)該準確定位自己的職責，在電視新聞中，解說詞往往起到補充說明、交待環(huán)境、承上啟下的作用，在進行后期創(chuàng)作中，文字不要喧賓奪主。因此，文字記者也應(yīng)該培養(yǎng)自己的鏡頭感，增加對鏡頭語言的理解。在時間充裕的情況下，瀏覽一下攝像拍攝的鏡頭，盡可能用畫面語言來表達新聞事實。讓畫面、同期聲、解說詞相互依托、相互補充、相互交融。

后期編輯時要有章法。在電視新聞的后期制作中，編輯要經(jīng)過鏡頭組接實現(xiàn)新聞主題的構(gòu)思、設(shè)計和安排；景別如何組合決定讓觀眾看什么，看到什么程度。因此鏡頭畫面的景別在熒屏的視覺形象中，是電視節(jié)目風格的重要體現(xiàn)。景別形式要與立意、主題相統(tǒng)一，運用什么樣的景別，要有明確的目的性，強調(diào)什么、突出什么，表現(xiàn)什么，思路一定要清晰。同時，在后期編輯中如發(fā)現(xiàn)畫面語言尚有不足之處，還要通過音效、文字、特技等多種手法予以修飾彌補，創(chuàng)造性地進行加工潤色，使鏡頭的銜接、場景的轉(zhuǎn)換、段落的構(gòu)成符合藝術(shù)的規(guī)律和生活的邏輯，取得新奇鮮活的藝術(shù)效果。

總之，畫面語言是電視新聞吸引觀眾的重要法寶，電視新聞工作者必須從實際出發(fā)，在選擇題材、深入采訪、編輯技巧等方面努力，充分運用好畫面語言，發(fā)揮電視媒介的優(yōu)勢，增強電視新聞的吸引力。■