葉氏莊園：繁華落盡的寂寥

／_劉 杰 杜放光

我最先看到了一條水，河水呈淡淡的綠色，有時還會深邃一些，悠然流淌，是那種讓人一看就神迷心醉的水。水邊草兒漫漫，柳飛舟弋，構成一條詩意的畫廊。

水的名字方圓百里的人們耳熟能詳——沙河。

一個地方有水，總是特顯靈氣。沙河在古鎮鄧城蜿蜒曲折，輕輕轉了個彎，歷史的河流也在這兒緩緩流過，泊進了一處古雅清幽的去處——鄧城葉氏莊園。這是一個有著“中原小故宮”美稱的莊園，一個和鞏義康家、開封劉家齊名的莊園，是我國保存最為完整、建筑規模最大的清代民間莊園之一。

莊園的建筑極具特色。正如第一眼看到西建筑群門樓，你會不由自主地想到北京故宮的午門。葉宅雖不及其高，但絲毫不遜于現在的三層樓房。門樓下為高大的磚石墩臺，墩臺正中有兩個門，一為正門，呈長方形；一為儀門，為券形，皆現出不同凡響的氣勢。

走入院內，可以看到整個院落布置講究。它分前、中、后3個院落，前院為會客議事處，華麗莊重；中院為過渡廳，小巧玲瓏；后院為住宿處，穩重優雅。院內房屋錯落有致，前后高，中間低，而又以后面正房堂樓為最高。堂樓大門與中院大門、門樓大門在一個中軸線上，兩側房屋對稱排列。周圍為轉廂樓房，故沒有院墻。整個布局既有北方四合院的組合形式，又有深宅大院的建筑風格。

更有意思的是，堂樓院的形狀像一把碩大的太師椅。太師椅寓意“大一統”，清朝經過了康乾盛世、平三藩、收臺灣，國家實現統一，百姓穩坐太平，這些在建筑上也都反映了出來。

圖：葉氏莊園

綜觀葉宅房間，闊大軒敞，二樓整個樓層房房相通。站在堂樓窗口，整個古鎮與蜿蜒曲折的沙河盡收眼底。

葉宅，在不動聲色中已生出磅礴氣勢。

可不知道為什么，置身曲折的回廊，四周矗立的高墻、空蕩蕩的宅院、斑駁的石磚竟透出莫名的神秘和寂寥，讓人生出“庭院深深深幾許”的感慨。一時間時空倒轉，讓人瞬間跌入歷史的深處。遙想當年，豪宅里的主人是如何意氣風發，運籌帷幄？倜儻公子是否在張琴鼓瑟，吟詩作賦？養尊處優的小姐們也在裹著小腳做女紅嗎？當他們心情不好時，可以推窗眺望外面的風景嗎？從前的大院，該是何等的繁華與喧鬧呢？

人未至，已早有耳聞：葉宅并不適合走馬觀花，而適合細細品味。因為葉宅之美，更美在細節，其建筑工藝讓人嘆為觀止。

邁上臺階，院中室內房外雕梁畫棟，“雕甍畫棟吐龍光，鳳閣斜張朱網”，從前只在電影、書籍中有緣一見的精美磚雕、木雕俯首皆是，門樓上、山墻上、梁架上、屋脊上，大大小小，數以萬計，或花鳥，或人物，無不栩栩如生、惟妙惟肖，丹青酣灑，色澤艷麗。

中院門上磚雕可謂蔚為壯觀、令人稱奇。圖案共由3部分組成，上部雕獅子滾繡球，寓歡樂喜慶之意；中部有佛、鹿、麒麟等，寓福祿壽喜之意；下部鏤刻有4個花瓶，分別插有菊、梅、月季等花卉，寓四季平安之意。前后樓頂皆用花脊，所雕牡丹枝葉肥碩、雍容華貴。所有雕刻采取浮雕、透雕、鏤雕等多種技法，工藝精湛，手法細膩，堪稱一絕。

走進西建筑群，處處閃現的徽雕風格的雕刻更讓人嘆賞不已：門楣之上，磚雕豐富多彩，形式千變萬化，牡丹、蝙蝠、鹿（象征富、福、祿、壽）等，栩栩如生；房子屋脊處，纏枝花卉或蓮紋，各展百姿，且多為連續的花紋；而正脊、脊頭、樨頭處又間砌奔馬、水牛、云龍等走獸。最值得稱道的是門樓之上的木雕，名為“百龍競翔圖”，是用名貴的楠木透雕、圓雕而成。遒勁的刀法在楠木上凸出渾圓而富于肉質感的龍身，佇立在大門之上，瓦檐之下，卷舒出沒于云朵之中。百龍或昂首向上，似欲翱翔蒼穹；或怒目奮爪而下，似欲吞噬一切；或屈身弓背，似欲騰身而去。

很難想象，一個名不見經傳的小鎮，一個開飯店的小生意人，怎么能成為良田萬頃、家財萬貫的豫東首富？又怎么能建起這么一個令人嘆為觀止、氣勢恢宏的莊園？

回溯歷史，能激發我們情感和興趣的，往往是一個經久不息的故事，葉氏莊園亦是如此。據說，葉氏先祖葉紹頤，明末移民時從山西洪洞縣遷居此地。當時沙河航運發達，鄧城鎮與沙河毗鄰，行旅商賈多在此留宿中轉。葉紹頤夫婦二人便在沙河碼頭邊開小飯店維持生計。一天晚上，有一陜西珠寶商乘船來到鄧城，宿于此店。第二天早晨珠寶商倉促開船西去，遺忘一包裹于店內。葉紹頤發現后遂把包裹放置起來，以待客商來取。第二年該珠寶商又宿于此店，葉紹頤將包裹取出歸還珠寶商。珠寶商呆望著葉紹頤，異常驚訝地說：“此包裹遺失何處，我已忘懷，不想遺失在你店，真是天大的幸運。”商人將包裹打開，光芒四射，滿室生輝，珠寶玉器，無一遺損。珠寶商深為葉紹頤的忠厚誠實感動，遂與葉結為異姓兄弟，從此常來常往，情同手足，親密無間。后屢贈巨款為葉氏置田建宅，并資助其他經營。加之葉紹頤夫婦勤勞持家，善于經營，遂成當地巨富。可見“誠信”二字的分量。但凡忠肝義膽之士，必能青史留名，世為稱頌。

葉紹頤后世子孫，繼承祖上勤儉遺風，日富一日。至清乾隆年間，葉氏家族已是家財萬貫，良田千頃，樓房林立。據傳，為了建造這組建筑，葉家顯然費盡心機。乾隆六十年，葉家第八代后人葉敷梓親自帶著兒子葉含文去北京參觀了故宮。他們不僅看了故宮午門的樣式，還通過賄賂太監從宮內偷出了故宮布局圖紙，回來后按照故宮樣式設計自己房屋的建造圖紙。但為免殺頭之禍，葉家在建造房屋時做了改動，在子午線上設置了5個門，西建筑群采用暗“五門照”，東建筑群為明“五門照”，以示與皇家有區別，風水不如皇家。

至嘉慶年間，葉家已經蓋成五六座莊園，成為一個長達200米、寬100米的龐大建筑群，總共有樓房400多間，占地100畝，均系灰色磚瓦硬山式建筑。整個莊園建筑宏偉，規模壯觀，實有“五步一樓，十步一閣”之感。

可惜，新中國成立前后葉宅陸續遭到破壞，至今只剩下3處。其中西建筑群相對比較完整，共有瓦房17間，樓房70間；中建筑群只剩下一個門樓和西廂房；東建筑群只剩下一個高大的門樓。房內的家具，房子上的磚雕，門前的石獅和馬蹄鐵等，也漸漸無影無蹤，剩下的只是破敗的景象。

繁花開盡，倏忽至冬。眼前的葉氏住宅，經歷了幾百年的風雨洗禮仍舊矗立在歷史的塵埃里，看漫漫年華匆匆流逝，一邊聆聽著時代的喧囂，一邊小心翼翼地珍藏著內心的寧靜。其巍峨的建筑與凋零的景象對比，精致與破敗、繁茂與空蕩，給人以莫名的震撼——“繁華落盡，一身憔悴在風里”的意境瞬間在眼前展現。