保羅.佩勒格林

這位屢獲殊榮的瑪格南攝影記者和我們暢談了他的創(chuàng)作思路與人文關(guān)懷。

攝影對瑪格南攝影師保羅·佩勒格林而言并不單單是拿起相機(jī)拍照這么簡單，而是融入了他的生命、融入了他的喜怒哀樂、還有許許多多說不清道不明的情結(jié)。現(xiàn)年47歲的保羅是一位全球著名的紀(jì)實(shí)攝影記者，用火一般的熱情去反映被撮對象們的生活，記錄著歷史前進(jìn)的腳步。保羅的作品風(fēng)格鮮明，通過黑白影調(diào)與粗細(xì)顆粒的游刃運(yùn)用，傳遞了一種獨(dú)特的氛圍。“我位朋友把這種風(fēng)格稱作‘詩意人文主義’，”保羅補(bǔ)充道，“我覺得這種說法太裝逼了。我想做的不過是在我、拍攝對象和公眾之間創(chuàng)造種對話的可能。”

保羅的雙親都是建筑師，他曾打算追尋他們的道路。“但在羅馬學(xué)習(xí)建筑的第三年，我突然開始懷疑這種選擇是否明智。我想我應(yīng)該找到一個屬于自己的方向，而攝影恰好符合我的某些追求。我確信自己希望從事紀(jì)實(shí)攝影，我喜歡其中的人文與藝術(shù)元素。我將攝影當(dāng)做一種表現(xiàn)自我的方式，隨著我對攝影的興趣漸長，我的政治與社會敏感度也日益提高。”

時間的饋贈

意大利攝影師Enzo Ragazzini曾是他的導(dǎo)師，給剛剛踏上攝影道路的保羅造成了非常大的影響。“Enzo不是一位報道攝影師，但他是一位偉大的暗房實(shí)驗(yàn)家。直到今天他依舊很了不起，我們的關(guān)系還是那么密切。他的作品有一種強(qiáng)烈的道德感召力，我一直希望自己能從中學(xué)到一二。”

保羅決定踏上攝影道路之后，他轉(zhuǎn)到了一所攝影學(xué)校，并在羅馬找了一份攝影助理的工作。二十世紀(jì)九十年代早期，他帶著自己日益豐厚的攝影作品集去往巴黎，并幸運(yùn)地被VU圖片社接納，這是他接觸的第一家圖片社。“我從一開始，就計劃成為關(guān)注社會的攝影師。當(dāng)我踏入專業(yè)領(lǐng)域之后，愈發(fā)覺得這一點(diǎn)的意義重大，特別是對我來說。我覺得，這一點(diǎn)在今天依舊重要。攝影在今天也許無法改變世界，但我愿意活在一個能通過攝影探討重要社會現(xiàn)實(shí)與問題的世界里。”

1994年，他完成了第一個為自己贏得國際聲望的大型拍攝項(xiàng)目——烏干達(dá)的艾滋病狀況。他認(rèn)為這個項(xiàng)目給他留下了極其深刻的印象，這是為什么呢?

“我自籌經(jīng)費(fèi)去了好幾次烏干達(dá)，當(dāng)時感染艾滋基本就等于被判了死刑。在那些除了病痛一無所有的人面前，我不得不考慮很多復(fù)雜的道德問題。我想我能給自己鏡頭下人們留下的最好的禮物就是時間，于是我花了很多時間去認(rèn)識他們、傾聽他們的故事。換句話說，我試圖讓站在我面前的每個人感到榮耀。隨著近年來我的工作壓力加大，我很難再在拍攝對象身上花費(fèi)這么多時間。”

明知山有虎，偏向虎山行

完成烏干達(dá)拍攝的驚人之舉后，保羅愈發(fā)勇敢地游走于世界各地，報道了蘇丹、阿富汗和前南斯拉夫的戰(zhàn)火與紛爭。毫無疑問，從這些緊張的體驗(yàn)中得到的也是令人同樣心跳加速的厚重作品。

“戰(zhàn)爭讓一切變得深刻。我剛工作沒多久就走向了戰(zhàn)場，趕上了波斯尼亞戰(zhàn)爭的尾巴，那是二十世紀(jì)九十年代中期的事兒了。然后這類事情就一直沒斷過。2000年和《新聞周刊》雜志簽了合同以后，反倒是變得更多，繼續(xù)開始拍攝伊拉克和阿富汗的戰(zhàn)爭。我確確實(shí)實(shí)數(shù)次身處險境，但在我娶妻生子以前真沒把這當(dāng)回事兒。”2011年，攝影記者Tim Hetherington和Chris Hondros在利比亞遇難使他感慨頗多。“我和Chris還有Tim的關(guān)系都很好，我想這件事開始讓我懷疑自己究竟在做什么。盡管如此，我還是去拍攝了阿拉伯之春革命，其中屢次遇險，而且我還打算盡快再去一次利比亞。”

準(zhǔn)確認(rèn)識自己

保羅的言談讓人清晰感受到，他對攝影有著極其深入的了解，這種純粹的認(rèn)識令他對攝影的態(tài)度非常嚴(yán)苛。誰要是想找他問點(diǎn)光圈快門的設(shè)置技巧，那純粹是自討苦吃。

“我的攝影技術(shù)功底非常扎實(shí)，我上過專門的攝影學(xué)校，熟識畫幅、布光、閃光等各方面的知識。沒錯，我確實(shí)是科班出身。但對我來說，這是一個了解技術(shù)然后慢慢忘記技術(shù)的過程。我認(rèn)為，攝影是一種聲音。我從來不覺得這是一種取景拍攝的過程。你每拍攝一張照片，都是在為一種觀點(diǎn)、一種見解或一種疑問發(fā)出聲音。這才是攝影師之所以被稱為攝影師的關(guān)鍵。我們改變?nèi)耍瑫r也改變問題。對我來說，進(jìn)行新聞報道拍攝最大的樂趣就是作為見證者觀看歷史的發(fā)展進(jìn)程。我覺得為這些發(fā)生的事，為這些歷史留下記錄是一件非常重要的事。在我拍攝這些事件時，帶上了我作為一個人類、一個父親和一個丈夫的全部身份。我們都有屬于自己的聲音，這些聲音代表了我們是什么樣的人，而攝影記錄了這些聲音。”

簡單的后期

盡管保羅已經(jīng)是佳能EOS 5D Mark II的忠實(shí)用戶，但他依舊還是一個膠片死硬派。“事實(shí)上我是近些年來最后一批過渡到數(shù)碼的攝影記者。我熱愛膠片，包括它的整個沖洗過程。我一直堅持到了不得不放棄為止，即便如此我也給自己留下了后路。我今天對整個數(shù)碼后期過程已經(jīng)胸有成竹，但我依舊懷念膠片那種化學(xué)沖洗過程獨(dú)有的魔力——一張底片可能沖成這樣，也可能沖成那樣，你沒有辦法完全控制整個流程。但這種神秘感已經(jīng)隨著數(shù)碼的到來消失殆盡。但數(shù)碼最吸引人的地方在于你可以非常輕松地在弱光環(huán)境下進(jìn)行工作。”

保羅使用RAW格式拍攝，然后將它們轉(zhuǎn)換為黑白，談到后期時他說“我的工作大多在Adobe Lightroom中完成，主要用它進(jìn)行一些基本的轉(zhuǎn)換調(diào)整工作，如曲線、對比等。Photoshop在現(xiàn)代攝影中已經(jīng)用得太多了，這些年來我一直在關(guān)注新聞攝影領(lǐng)域出現(xiàn)的后期修片問題。除了拍攝正經(jīng)肖像照的時候，我從來不擺弄我的拍攝對象，就更別談修片了。”

保羅獲得過的獎項(xiàng)不勝枚舉，單世界新聞攝影獎就得了八次，對拿獎拿到手軟的他來說，哪一項(xiàng)獎勵是他最驕傲的呢?“尤金·史密斯獎是最棒的，對我來說最具有紀(jì)念意義，它真的很不一樣。卡帕獎也很有意義，我非常尊重這兩位攝影師。”

保羅·佩勒格林的小貼士

保羅告訴你如何成為一個好攝影師。

1 丟掉你的變焦鏡頭。讓雙腳替你變焦，靠近一些確實(shí)能拍得好很多。卡帕說如果你拍得不夠好，

2 是因?yàn)榭康貌粔蚪矣X得同時也因?yàn)槟銓φ掌慕庾x不夠。你對拍攝對象的了解與興趣越多，你就越容易拍出好照片。

3 無論拍什么，都記得多動動。前后走兩步、站起來、趴下去，盡量多嘗試不同的拍攝角度。

歷史的記錄

保羅的大部分職業(yè)生涯都在拍攝戰(zhàn)爭、饑荒、死亡和破壞。他有沒有考慮過拍攝一些別的題材呢?

“當(dāng)然，我確實(shí)想過也許只拍風(fēng)光是個不錯的選擇。但我的作品并非只是在關(guān)注人類社會的痛苦與戰(zhàn)爭，我也拍攝過許多光鮮的人像和美麗迷人的風(fēng)光，尤其是各種名人的肖像照。就在幾年前，我拍了一組關(guān)于奧斯卡獎的大作品。另外，在新聞攝影之余我也會拍攝一些時尚人像作為調(diào)劑。拍時尚照片也很不錯，但我從來不曾后悔把我的主要精力放在新聞報道攝影和紀(jì)實(shí)攝影當(dāng)中去，因?yàn)檫@些并不是我當(dāng)初選擇攝影時希望做的。作為一名新聞攝影師，你的時間非常有限。你必須適應(yīng)這種生活，我希望讓自己的時間花得更有意義。”

但這位偉大的新聞攝影師是否曾經(jīng)為自己的選擇感到過一絲的疲憊?“當(dāng)然有，新聞攝影是一件很累人的事情，盡管如此，我也已經(jīng)干了20年。我每年有260多天都在工作，離開家人的感覺非常不好。但記錄歷史的使命感、通過自己雙眼觀察歷史的體驗(yàn)，讓我從這種不適中恢復(fù)了平衡。例如說最近這一次，親眼見證阿拉伯國家的發(fā)展演變，就是一種無上的驕傲。”