十二繪色譜

“中國(guó)二十四節(jié)氣”和“中國(guó)傳統(tǒng)十二繪色譜”系列攝影作品讓許多人認(rèn)識(shí)你，你是如何想到這種拍攝形式的？

最早在日本的網(wǎng)站上看過類似的形式，這個(gè)概念其實(shí)一直就存在的，我覺得能用圖片表達(dá)是一件很美好的事。因?yàn)橹皣?guó)內(nèi)沒有人做，看到日本人能把我們中國(guó)人的節(jié)氣做得那么好，我才有這個(gè)想法用拍過的風(fēng)景做一套。

因?yàn)槠綍r(shí)喜歡旅游也喜歡拍照片，我只是用這樣一個(gè)概念把以前拍過各地各個(gè)時(shí)節(jié)、各個(gè)時(shí)令的照片串了起來，發(fā)現(xiàn)效果還不錯(cuò)。對(duì)于十二顏色，我從小就畫國(guó)畫，對(duì)國(guó)畫的顏料非常熟悉。本來國(guó)畫顏色的名字就很美，順理成章地就想用圖片的形式給大家普及一下。

從后來的作品來看，你比較喜歡以組圖的形式創(chuàng)作，也偏好在圖片上壓字？

這主要是在微博上形成的，因?yàn)閱为?dú)的圖片可能會(huì)比較單調(diào)，加上文字后的組圖增加許多可讀性，就好像做雜志一樣。而且排字也和我大學(xué)專業(yè)平面設(shè)計(jì)有關(guān)系，我會(huì)更加注重圖片的設(shè)計(jì)感，在做節(jié)氣那組圖片時(shí)，每個(gè)節(jié)氣都會(huì)有四五張備選圖，有的圖片是概念最合適的，而有的圖片是最適合放文字的。我會(huì)綜合考慮，在意境和美觀間做好平衡。

微博的轉(zhuǎn)發(fā)讓你的作品獲得了更多關(guān)注？

當(dāng)初做二十四節(jié)氣的時(shí)候就花了一下午的時(shí)間整理和處理照片，沒想到就有了幾萬的轉(zhuǎn)發(fā)。如果現(xiàn)在重新做一遍的話，可能效果會(huì)好很多。微博粉絲的增長(zhǎng)可能也擴(kuò)大了彼岸天的影響力。

你另外一些作品糅合了許多后期和繪畫的成分，你是如何把握其中比例的？

我有一些圖片是沒做過后期的，但大多數(shù)我想表達(dá)比較離奇的景觀或者情緒的時(shí)候，會(huì)比較多地選用后期。這和我七八年動(dòng)畫的繪制經(jīng)驗(yàn)息息相關(guān)，我會(huì)把一張?jiān)颊掌?dāng)作畫來畫，錦上添花。我不擅長(zhǎng)Photoshop的技巧，處理照片就像畫畫一樣，而且畫畫更自由，就是處理的時(shí)間比較慢。這個(gè)主要看原片和最終效果的差別，差別越大時(shí)間就會(huì)更久。我處理照片時(shí)間的極限就是一天。

攝影在你現(xiàn)在的生活中扮演著什么角色？

越來越重要了，現(xiàn)在有微博這個(gè)發(fā)布的平臺(tái)，而且有了更多反饋。也會(huì)有雜志來約稿，也有公司想要拍攝合作，但現(xiàn)在我的時(shí)間分配比較混亂，既要畫繪本還要去做設(shè)計(jì)、管公司。我只能算一個(gè)半職業(yè)的攝影師，我既畫畫也做動(dòng)畫。其實(shí)我做的都是表達(dá)美的工作。

那接下來你會(huì)有其他系列的創(chuàng)作構(gòu)想嗎？

我現(xiàn)在正在準(zhǔn)備一個(gè)“七十二物候”系列，素材搜集會(huì)比較困難，很多東西不適合用圖片去表現(xiàn)，或者適合但是我拍不到素材。我使用的照片素材都必須是自己拍攝的，有一些拍不到的素材只能選擇后期處理，進(jìn)度比較慢，這也是一個(gè)很無奈的選擇。明年也準(zhǔn)備出版一本個(gè)人攝影作品集，里面的照片是更符合攝影角度的作品。

張春為攝影做過最瘋狂的事

“第一次去青海拍日落，高原反應(yīng)強(qiáng)烈，還要趕在日落前翻過一座山。上山比較急，拍完之后我就倒下了，被朋友連夜開車送到了西寧的醫(yī)院。還有一次去珠峰，為了拍日出，我選擇住在海拔5000多米的營(yíng)地。由于高原反應(yīng)強(qiáng)烈，難受得整晚都沒有睡著，感覺我再也爬不起來了。第二天早上掙扎著拍日出，當(dāng)時(shí)感覺挺后悔，想著再也不要來了，可是看到照片后又覺得一切都值了。”