凱瑟爾.麥克諾頓

路透社攝影記者凱瑟爾·麥克諾頓尤其擅長拍攝人物肖像和社會沖突事件，他對攝影的熱情從一而終，倍加推崇手動模式拍攝的“笨方法”，他與我們分享了豐富的從業(yè)經(jīng)歷以及堅持不懈常年奔走于報道攝影第一線的心路歷程。

在每一個偉大的攝影師背后，通常都有一位偉大的導(dǎo)師，或者只是某一個人，曾在早期給過他鼓勵和實際的支持。這個人可能是老師、父母、朋友，或者二位曾在不經(jīng)意間表現(xiàn)友好態(tài)度的陌生人。而對于頂級新聞攝影記者和人像攝影師凱瑟爾·麥克諾頓來說，則是“因為布蘭登·墨菲，他當時是《愛爾蘭新聞報》的圖片編輯，正在研究一本關(guān)于安特里姆峽谷的書，我的爸爸是他的導(dǎo)游，”凱瑟爾回憶說，“布蘭登很欣賞我，可以看出我對攝影很感興趣，所以他讓我在完成中學畢業(yè)考試后給他打一個電話。我也不是那么喜歡讀書，所以就如約給他打了電話，然后他就讓我做他的攝影實習生，這意味著我攝影生涯的正式開始。”

回溯過去，似乎一切都歸功于布蘭登·墨菲，因為凱瑟爾·麥克諾頓無疑已是同年代攝影記者中最為優(yōu)秀的其中一員。既報道了從愛爾蘭、伊拉克到阿富汗的動亂，也在廣告和時尚攝影領(lǐng)域大展拳腳，他的作品登上過全世界的主要媒體刊物。凱瑟爾的多才多藝有目共睹，他得過的獎項從年度攝影記者到年度環(huán)境攝影師，名目眾多而多元。

磨練有利成長

凱瑟爾的報道覆蓋全英國，目前則在他家鄉(xiāng)愛爾蘭做路透社的“特邀記者”(簽約自由攝影師)。“我認為在北愛爾蘭問題的末期中長大，確實推動了我走上新聞攝影的道路。北愛爾蘭問題當時是轟動一時的新聞事件，所以當時世界上最好的攝影師都在烏爾斯特來往奔走，我得以學習了他們的照片和攝影技術(shù)。《獨立報》的攝影師對我產(chǎn)生了很大的影響，還有越戰(zhàn)期間的攝影家，比如說唐，麥卡林和拉里·伯羅斯，他們也對我產(chǎn)生過很大影響。”

凱瑟爾開始引起業(yè)界的關(guān)注，是在19g8年，北愛爾蘭奧瑪爆炸事件之后，他拍攝了一系列具有紀念意義的關(guān)于一個葬禮的照片。“照片刊登在《愛爾蘭新聞報》的頭版，雖然圖片的背景充滿了悲劇的色彩，我卻意識到自己可以成為一名專業(yè)攝影師一一我開始找到了感覺。”

凱瑟爾和新聞攝影記者們一起工作在第一線，很快便積累了許多經(jīng)驗。“我一開始學到的最重要一課就是總要留意你周圍發(fā)生的一切。你需要拓展周遭的視野，因為你站在一群人中，這些人可能在沒有任何警告的情況下變得充滿敵意。要高度注意你所處的位置，這對于任何一位攝影師來說都是十分實用的技巧，不僅僅是對于攝影記者。”

拍攝人物的雙刃劍

凱瑟爾尤其擅長人物攝影，雖然與生俱來的謙虛性格使他很難說出自己作品脫穎而出的原因，但是談到攝影師和拍攝對象之間的關(guān)系，他有許多自己的看法“你是否需要與你的拍攝對象保持融洽的關(guān)系?不一定。要記住一點，你通常與你的拍攝對象都只有很短的相處時間，所以不要將時間浪費在培養(yǎng)親密關(guān)系上。拍攝對象的表情會在眨眼間就發(fā)生改變，如果你忙著閑聊很可能就會錯過。不過如果和拍攝對象有融洽的關(guān)系可以讓他們放松下來，雖然這并不總是必須的。就拿我拍攝已故的斯諾克賽選手AlexHiqqins為例，我認為Alex不會和任何人有融洽的關(guān)系，更不用說是和一位攝影師了!”

凱瑟爾為了去拍攝Alex而往返走了近500公里的路程，處于咽喉癌末期的Alex最后還是沒能戰(zhàn)勝病魔。“我為Alex拍攝了40張照片，最好的照片是第37張。我只有幾秒鐘的工作時間。你要盡量快地拍攝，也要準備好隨時改變原有的計劃。”在手動模式下拍攝

毫無疑問，凱瑟爾對相機需要了解通透，才能夠在這樣的壓力下工作。“我一直用手動模式拍攝，有些同行用自動或者半自動設(shè)置未拍攝，比如說利用自動擋和光圈優(yōu)先模式，這十分讓人驚訝。他們不去控制，也不知道會有什么結(jié)果一一他們放棄了創(chuàng)意的控制，交給了相機的電子化運算。現(xiàn)代數(shù)碼相機的自動模式讓人變懶了。事情變得過于簡單，太多的操作被省略了。我強烈呼吁每位讀這篇文章的人都要學習相機究竟可以做什么，我很慶幸曾經(jīng)有過傳統(tǒng)攝影的實習經(jīng)歷，所以我懂得；中洗照片的化學知識、光圈和快門速度的數(shù)學運算。我不是說我們都要回到暗室去沖洗照片，但是你至少需要知道手動模式拍攝的方法，這樣你就可以控制光圈、快門速度和其他重要的設(shè)置。我相信每個人都能通過使用現(xiàn)代化的相機得到曝光正確的照片，但并非所有人都能得到好照片。”沒有熱情會遭鄙視

雖然在強調(diào)手動攝影方面，凱瑟爾持老式學術(shù)派的傳統(tǒng)觀點，但他并非是受制于器材的攝影師。“我主要用自然光進行拍攝，而非使用閃光燈。當然，像用光大師安妮·萊博維茨的作品也非常好看，但是我沒有時間，也不想去背著這些設(shè)備。所以我更喜歡挑戰(zhàn)在自然光下進行拍攝，現(xiàn)今數(shù)碼相機的高感光度設(shè)置可以在這時候幫上大忙。數(shù)碼相機可以讓你馬上看到照片效果，我也很喜歡這一點，會讓你節(jié)省很多時間，如果你知道已經(jīng)有了很合適的照片，就可以將工作推向另外個階段。”

凱瑟爾同時也在經(jīng)營報道攝影的工作坊，這是他非常喜歡的一項工作。“和那些好學的學生們打交道十分棒。對攝影保持激情的態(tài)度非常重要。我從入行的第一天起就充滿熱情，對自己從事的攝影事業(yè)毫無熱情和崇敬的攝影師，更是讓我鄙視。事實上，業(yè)余攝影愛好者們往往卻是最有熱情的。”克服膽怯

很多平常自信的攝影師在對陌生人進行拍攝——尤其是在艱難的環(huán)境下拍攝的時候，都會感到膽怯。凱瑟爾是怎樣克服這個問題的呢?“熟能生巧。這樣的情況遇得多了，事情就變得很平常了。然而，你也要懂得隨機應(yīng)變，學會審時度勢。如果碰上具有攻擊性的人，或者你感到拍攝不順，我不建議在這個時候繼續(xù)拍攝……然而，如果你在公共場所，沒做什么違法的事，那么我就不會被其他人所干預(yù)，要知道你有這個權(quán)利。”

談到拍攝的后期處理，凱瑟爾會盡可能少地對照片進行修飾。“我是一個攝影師，不是一個Photoshop修圖師。我盡量在用相機拍攝的當時就得到想要的照片，因為這樣可以省事許多。”

談到未來的打算，凱瑟爾看起來很樂意繼續(xù)為路透社效力。“我計劃在愛爾蘭海岸附近的島嶼上做一個項目。希望我不會無意中碰上像電視劇《神父特德》中卡瑞吉島那樣的奇怪地方，否則我會第一個乘船回來的！”他笑著說道。