路易斯·蒙特羅斯

成功永遠(yuǎn)不會(huì)太晚！“2011年度旅行攝影師”得主的經(jīng)歷足以鼓舞所有的攝影后起之秀。

你是否擔(dān)心過用攝影弄些名堂或贏得大獎(jiǎng)已為時(shí)過晚？那么，從未自加利福尼亞的路易斯·蒙特羅斯（Louis Montrose）——年度旅行攝影師稱號(hào)的最新獲得者身上獲取些鼓勵(lì)和靈感吧！

雖然路易斯對(duì)攝影一直十分狂熱，但他聲稱自己把攝影“真當(dāng)一回事”其實(shí)僅僅是在8年前（他業(yè)已在3年前退休，意味著他得償所愿終能全身心投入到對(duì)旅行和紀(jì)實(shí)類作品的創(chuàng)作中）。

“我對(duì)視覺的世界十分感興趣，當(dāng)我還是個(gè)孩子的時(shí)候，異國(guó)的土地就令我十分著迷，但作為一名伊麗莎白時(shí)代的研究者，在學(xué)術(shù)生涯中，我把精力集中在各種報(bào)告文字上?！彼忉尩?，“但我可以從學(xué)術(shù)愛好和我對(duì)旅行及紀(jì)實(shí)攝影的興趣中找到相似之處——對(duì)歷史、人們處理問題不同的方法及文化變遷的疑問等等?！?/p>

記錄文化的延續(xù)和改變

對(duì)路易斯來說，出色的旅行和紀(jì)實(shí)攝影很大程度上是在記錄不同的文化和它們變遷的過程?！爱?dāng)今這個(gè)時(shí)代，傳統(tǒng)文化在急速改變，即使是在那些相當(dāng)‘傳統(tǒng)’的區(qū)域?！?/p>

“我發(fā)現(xiàn)，記錄文化的延續(xù)性與變革的力量及全球性的文化對(duì)抗是件令人著迷的事。舉個(gè)例子，我那些來自中國(guó)的作品就很大程度上反映了這種感覺?！?/p>

路易斯的作品以精致的結(jié)構(gòu)和微妙的色調(diào)為特點(diǎn)，人們稱其為“繪畫式”的風(fēng)格，而他對(duì)這樣的比喻似乎十分滿意。“沒錯(cuò)，我的確在謀求一種繪畫式的表現(xiàn)，這也是我用Photoshop和數(shù)碼暗房能夠完成的。我沒有為自己貼上‘路易斯，蒙特羅斯風(fēng)格’這樣的標(biāo)簽，我希望自己的風(fēng)格能根據(jù)影像和主題不斷調(diào)整?！?/p>

勞動(dòng)的題材經(jīng)常在路易斯的作品中出現(xiàn)，尤其是人們正在勞動(dòng)的場(chǎng)景，我們想知道這是為什么?！皠趧?dòng)是所有文化的核心，即人們?cè)鯓幼C明他們的獨(dú)創(chuàng)性和創(chuàng)造力一一勞動(dòng)的尊嚴(yán)，如果你喜歡的話。盡管我并沒有刻意將其浪漫化。

我同樣在記錄勞動(dòng)的局限性，以及有些人是如何簡(jiǎn)單地陷入卑微的工作中的。”

與許多華而不實(shí)、到此一游式的旅行攝影不同，路易斯的作品中蘊(yùn)含著足夠的深度和人性。因此當(dāng)聽到他引用開創(chuàng)性紀(jì)實(shí)攝影師布列松、尤金·史密斯和塞巴斯提奧·薩爾加多作為靈感時(shí)也就不足為奇了。“我想說的是，我是一個(gè)兼收并蓄的攝影師，我會(huì)受到許多不同流派的啟發(fā)，而不只是旅行?！?/p>

旅行和紀(jì)實(shí)是他的專長(zhǎng)，如前所述，路易斯最近被選為年度旅行攝影師?！斑@顯然是一份無上的榮譽(yù)，它大量宣傳了我的作品，這挺好的。在大型國(guó)際比賽中獲得成功是我作為一名旅行攝影師獲得信心的途徑之一，這也使得我的作品有機(jī)會(huì)發(fā)表在高端攝影雜志上。”

腳踏實(shí)地

路易斯發(fā)現(xiàn)自己不斷被吸引回古老、但快速變遷的亞洲和印度文明中?！皩?duì)一個(gè)旅行和紀(jì)實(shí)攝影師而言，印度是一個(gè)了不起的目的地。這是一個(gè)瘋狂、讓人精疲力盡和無比奇妙的地方，這是個(gè)充滿了勢(shì)不可擋的多樣性和奇異性的世界。人們對(duì)拍照的態(tài)度十分開放，但你得‘腳踏實(shí)地’才能拍到原生態(tài)的照片。換句話說，你得不走尋常路并從牛糞上踏過去！當(dāng)然，這是我其中一種保持工作新鮮感的方法。我并沒有故意讓我的作品與眾不同，因?yàn)榧词乖谟《冗@樣一個(gè)上鏡的地方，也已經(jīng)存有許多杰出的照片了?！敝袊?guó)是另一個(gè)讓路易斯流連的地方?！拔业钠拮?，也是我的旅伴，她會(huì)說普通話，這點(diǎn)很有幫助！”

當(dāng)談到肖像拍攝時(shí)，路易斯表示更喜歡自然的、坦誠(chéng)的拍攝方式，而不是故意擺拍。“我喜歡讓人們意識(shí)不到我的相機(jī)，或者至少忘記它的存在?！?/p>

路易斯認(rèn)為自己全部使用數(shù)碼相機(jī)進(jìn)行拍攝有非常多好處，例如實(shí)時(shí)取景、能夠隨時(shí)查看拍攝的效果、在弱光環(huán)境下良好的畫質(zhì)以及可以輕而易舉將彩色照片轉(zhuǎn)換為黑白攝影作品。

“我不認(rèn)為自己是個(gè)極端的技術(shù)攝影師，也不喜歡因?yàn)榕臄z技法的問題而糾結(jié)，但我的確進(jìn)修過攝影課程，并閱讀了大量書籍雜志。了解你的相機(jī)也十分重要。我傾向于光圈優(yōu)先模式而不是手動(dòng)模式，而且我更青睞使用自然光而不是閃光燈?！?/p>

即使對(duì)路易斯的作品只是粗略的一瞥，也能看出他在色彩使用上的謹(jǐn)慎和深思熟慮——或者，一點(diǎn)色彩也沒有?！拔姨兆碛诓噬珨z影，但同時(shí)我也抵觸它，因?yàn)槲蚁嘈胚^度飽和是一個(gè)陷阱，我不想讓色彩過度主宰畫面。同樣，我認(rèn)為自己是一個(gè)影像制造者，而非單純拍照的人。我只使用RAW格式拍攝，隨后使用Adobe Photoshop或Lightroom進(jìn)行后期處理。有些后期處理只需要五分鐘，有些則需要幾個(gè)小時(shí)——沒錯(cuò)，有些作品我覺得永遠(yuǎn)也沒處理夠?！?/p>

盡管路易斯對(duì)他獨(dú)特的后期表現(xiàn)沒有一套慣用的方法，但在Photoshop的后期處理中，確實(shí)有幾個(gè)特定方面是他重點(diǎn)關(guān)注的。“色調(diào)、光影分布、確保適度的飽和度……我還喜歡將邊緣壓暗到一個(gè)微妙的程度。我同樣熱愛黑白作品——在充滿了無數(shù)色彩的印度，想創(chuàng)作出一幅出色的黑白影像是一項(xiàng)真正的挑戰(zhàn)。當(dāng)你后期轉(zhuǎn)換為黑白的時(shí)候，豐富的色彩常有可能促成奇妙的影調(diào)。”

那么，接下來這個(gè)無畏的旅行攝影師將到哪里去？“我的下一站是中國(guó)。我要到西北地區(qū)古老的絲綢之路去。接著是印度、埃塞俄比亞、緬甸……我渴望在緬甸文化變化之前回去，趕在它發(fā)展成為當(dāng)今中國(guó)樣的現(xiàn)代國(guó)家之前?！?/p>

路易斯是否計(jì)劃出書來記述他的流浪情結(jié)？“時(shí)間是問題。我太忙于旅行，沒有時(shí)間撰寫任何旅行攝影書籍，我想這應(yīng)該是種諷刺吧！”