二人轉(zhuǎn)城市劇場(chǎng)現(xiàn)狀

摘要：目前，沈陽有專業(yè)的二人轉(zhuǎn)劇場(chǎng)不下十家，每天有二人轉(zhuǎn)演出的娛樂場(chǎng)所數(shù)以百計(jì)，而以二人轉(zhuǎn)為職業(yè)的演員更是多得難以估量。僅從專業(yè)二人轉(zhuǎn)劇場(chǎng)而言，初期二人轉(zhuǎn)因?yàn)闆]有受到更多人的關(guān)注，僅僅在一些條件簡(jiǎn)陋的小劇場(chǎng)舞臺(tái)上演出，有的甚至在露天街頭表演。但隨著近年來人們對(duì)它的接受和認(rèn)知，動(dòng)輒幾百萬的劇場(chǎng)硬件投資也絕非虛言。位于沈陽北陵軍人俱樂部的“東北浪”二人轉(zhuǎn)劇場(chǎng)就是個(gè)例子，本文將從東北浪劇場(chǎng)簡(jiǎn)介、演員及樂隊(duì)配置、市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)模式等幾個(gè)部分展開論述。

關(guān)鍵詞：二人轉(zhuǎn);劇場(chǎng);現(xiàn)狀;競(jìng)爭(zhēng)模式

作者簡(jiǎn)介：聶曉微，漢族，1985年生人，文學(xué)碩士，現(xiàn)工作單位：沈陽大學(xué)科技工程學(xué)院文法學(xué)院。

[中圖分類號(hào)]：G127 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-13-0202-02

一、“北浪”二人轉(zhuǎn)劇場(chǎng)簡(jiǎn)介

東北浪二人轉(zhuǎn)劇場(chǎng)于2007年2月7日建成，位于遼寧省沈陽市皇姑區(qū)北陵大街47號(hào)(原北陵軍人俱樂部)，距離北陵公園東門約500米.劇場(chǎng)共分兩層，可容納觀眾500—600人.二人轉(zhuǎn)演員（固定+流動(dòng)）約120人。劇場(chǎng)目前共計(jì)投入二百萬元的舞臺(tái)音響設(shè)備，按現(xiàn)代化劇場(chǎng)設(shè)計(jì)，做到全新陣容、超大屏幕、全彩激光、升降舞臺(tái)。為二人轉(zhuǎn)真正走上大雅之堂、提高舞臺(tái)和演出的視聽效果做了一次大膽嘗試。在定價(jià)上，東北浪真正做到了讓二人轉(zhuǎn)回歸大眾，10元、20元、30元、60元、80元、100元，不同的價(jià)位滿足不同觀眾的消費(fèi)需求，讓更多的人可以走進(jìn)東北浪二人轉(zhuǎn)這個(gè)精彩的大舞臺(tái)。

二、“東北浪”里講“四化”

去過東北浪二人轉(zhuǎn)劇場(chǎng)的人都知道，這里也講“四化”——編導(dǎo)專業(yè)化、內(nèi)容健康化、形式多樣化、觀眾家庭化。

先說這第一“化”，東北浪二人轉(zhuǎn)聘請(qǐng)的藝術(shù)總監(jiān)是國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演、沈陽電視臺(tái)春節(jié)晚會(huì)導(dǎo)演、沈陽電視臺(tái)品牌欄目《逗你樂翻天》欄目制片人、總導(dǎo)演紀(jì)琢媛女士。

第二“化”更是四化中的重中之重。二人轉(zhuǎn)通常都是以演員臺(tái)詞親民、隨意為主，但在長(zhǎng)時(shí)間的演出中，有些演員為了一味地追求舞臺(tái)效果就將粗口、色情笑話等“搬”到了舞臺(tái)上。但在東北浪劇場(chǎng)中，沒有這些粗口、色情笑話，笑聲、掌聲、歡呼聲一樣一浪高過一浪。

第三“化”形式的多樣化，主要是體現(xiàn)在演員的特點(diǎn)上。為了讓觀眾保持住看演出的情緒，東北浪的演員即有擅長(zhǎng)傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)手絹功夫的、也有男扮女裝的反串表演；既有動(dòng)感激情的歌曲、也有氣功絕活等風(fēng)格各異的演出，讓大家時(shí)而目瞪口呆、時(shí)而爆笑。而有了上面三“化”，自然就有了“觀眾家庭化”，這么精彩的演出怎么能不和家人在一起分享呢？

三、“東北浪”的演員配置

東北浪對(duì)于百姓而言是一個(gè)提供歡樂的舞臺(tái)，但“東北浪”對(duì)于二人轉(zhuǎn)演員來說更是個(gè)學(xué)習(xí)、交流，新人挖掘機(jī)會(huì)的舞臺(tái)。目前，東北浪舞臺(tái)上的演員既有在國(guó)內(nèi)知名的演員，也有剛剛成長(zhǎng)起來的新秀，但他們都有一個(gè)平等地給觀眾表演的機(jī)會(huì)，尤其是對(duì)剛剛?cè)胄械男氯硕允请y能可貴的。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，加盟東北浪二人轉(zhuǎn)的東北三省演員已有百余人，全新的節(jié)目輪流與觀眾見面，也許這些演員今天是新人，但明天可能就是轉(zhuǎn)星大腕，因?yàn)樗麄兣c名人有著同樣的舞臺(tái)，同樣的機(jī)會(huì)。如此一來，二人轉(zhuǎn)這個(gè)源于民間的“原生態(tài)”藝術(shù)還怕后繼無人嗎？

每場(chǎng)演出有5對(duì)男女演員搭配表演：先是男演員“耍貧嘴”，中間穿插著模仿歌星、表演絕活，比如倒立喝啤酒等，然后女演員上臺(tái)，倆人連說帶逗，唱一小段二人轉(zhuǎn)，一共表演半小時(shí)。

從表1節(jié)目單中我們會(huì)發(fā)現(xiàn)經(jīng)常出現(xiàn)一些“樂-你別閑著”“浪你沒商量”這類比較含糊的節(jié)目名稱，與以往傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)《回杯記》《藍(lán)橋》《大西廂》《王二姐思夫》等名稱比，只能隱約看出節(jié)目幽默滑稽的特點(diǎn)了。其內(nèi)容也大都是些小品、笑話、歌舞模仿秀為主，整晚演出中傳統(tǒng)正戲只有一出，少得可憐。這樣快節(jié)奏、多樣式的演出是招攬了很多觀眾，但也讓我們?yōu)槎宿D(zhuǎn)的明天擔(dān)憂。

“東北浪”全體二人轉(zhuǎn)演員 筆者攝于：2009.11.9

四、“東北浪”劇場(chǎng)的樂隊(duì)配置

由于現(xiàn)代二人轉(zhuǎn)演藝即興的特點(diǎn)，允許演員在舞臺(tái)上臨場(chǎng)發(fā)揮，因此對(duì)其音樂伴奏來說，也形成了一定的隨意性，如今二人轉(zhuǎn)劇場(chǎng)伴奏樂隊(duì)的人員配置大致在三、四人左右。打擊樂、弦樂、嗩吶各一人、還有一個(gè)電子琴樂師。傳統(tǒng)的表演主要以前三者為主，樂師大多是些有經(jīng)驗(yàn)的中老年樂手。從下圖可以看出“東北浪”二人轉(zhuǎn)劇場(chǎng)里的樂隊(duì)與傳統(tǒng)樂隊(duì)配置有很大不同，由舞臺(tái)外側(cè)到內(nèi)側(cè)依次是：鑼鼓手一人、電子琴師兩人、打擊樂手一人（兼顧大镲、小镲、竹板三種樂器）。因?yàn)楝F(xiàn)今二人轉(zhuǎn)中流行歌曲演唱的增多，電聲樂器的伴奏受到青睞，此時(shí)電子琴在樂隊(duì)中起到較為關(guān)鍵的作用，然而大多數(shù)電子琴樂師技藝不高，對(duì)于流行歌曲的伴奏只是一種較為簡(jiǎn)單的即興和弦伴奏和搞怪的音效伴奏而已。

現(xiàn)今樂隊(duì)的職能更多的是配合二人轉(zhuǎn)演員的即興臺(tái)詞，娛樂觀眾起到互動(dòng)的效果。這種變化完全顛覆了傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)樂師的崇高地位。

五、面對(duì)挑戰(zhàn)“東北浪”的競(jìng)爭(zhēng)模式

這幾年作為東北土生土長(zhǎng)的優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)——二人轉(zhuǎn)已經(jīng)轉(zhuǎn)出了名氣，轉(zhuǎn)出了精彩，但越來越多的、制約二人轉(zhuǎn)發(fā)展的問題和因素開始顯現(xiàn)出來：門票越來越貴、普通市民消費(fèi)不起、與大眾的距離越來越遠(yuǎn)；節(jié)目粗糙、缺乏新意，甚至很多二人轉(zhuǎn)演員“黃嗑”、“臟嗑”一堆；內(nèi)容取材越來越背離老百姓的生活，缺乏內(nèi)涵，這些問題都直接影響了二人轉(zhuǎn)的進(jìn)一步發(fā)展與提高；迫使經(jīng)營(yíng)二人轉(zhuǎn)劇場(chǎng)的商家們開始重新“備戰(zhàn)”，以獲得更大利潤(rùn)。

從“春晚小沈陽走紅”開始，據(jù)調(diào)查，沈陽現(xiàn)在有8家二人轉(zhuǎn)劇場(chǎng)，一晚8家二人轉(zhuǎn)劇場(chǎng)的票房是10萬—15萬，由于趙家班的絕對(duì)實(shí)力，近80%的票房要被三家“劉老根大舞臺(tái)”吸走，剩余的被5家二級(jí)劇場(chǎng)拿走（沈陽的二人轉(zhuǎn)二級(jí)劇場(chǎng)很好劃分，沈陽除“劉老根大舞臺(tái)”外的二人轉(zhuǎn)劇場(chǎng)，都是二級(jí)劇場(chǎng)）。

在沈城二人轉(zhuǎn)劇場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈的狀況下，“東北浪”二人轉(zhuǎn)劇場(chǎng)不僅配備電子激光屏幕、升降舞臺(tái)等硬件設(shè)施，同時(shí)還有邀請(qǐng)名角的“真金白銀”的投入。可以說，明星演員的比拼更為激烈。

為了能夠爭(zhēng)取更多觀眾，它采取了一系列措施:

首先是價(jià)格戰(zhàn)， “東北浪”率先提出“10元看二人轉(zhuǎn)”的口號(hào)來吸引觀眾，隨后盛京紅磨坊二人轉(zhuǎn)劇場(chǎng)用“老干部半價(jià)看戲”的方式招攬顧客， 現(xiàn)在沈陽10元錢看一場(chǎng)二人轉(zhuǎn)絕對(duì)不是空話。

其次是廣告戰(zhàn)，“東北浪”二人轉(zhuǎn)劇場(chǎng)在電臺(tái)廣播里、在報(bào)紙上、在沈陽站候車室的電子屏幕上和許多居民區(qū)都投入了大量的廣告費(fèi)，讓這個(gè)新劇場(chǎng)很快被外界了解。而盛京紅磨坊二人轉(zhuǎn)劇場(chǎng)也在三好街大屏幕上24小時(shí)滾動(dòng)播出著自己的宣傳片，還向的哥和市民贈(zèng)送二人轉(zhuǎn)光盤，使得整個(gè)二人轉(zhuǎn)劇場(chǎng)的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)十分激烈。

六、結(jié)語

二人轉(zhuǎn)由農(nóng)村轉(zhuǎn)入城市的再次興盛，離不開它敢于突破自我的特性，它總能摸索出一條適合自己發(fā)展的道路，保持著貼近大眾的宗旨。當(dāng)人們的審美需求發(fā)生變化時(shí)，二人轉(zhuǎn)便會(huì)不斷地解構(gòu)與重構(gòu)自己，使之與大眾相貼近。針對(duì)二人轉(zhuǎn)在演變內(nèi)容與演出形式中出現(xiàn)的邊緣化和演出地點(diǎn)的中心化傾向，我們應(yīng)當(dāng)客觀地對(duì)待，既不能偏執(zhí)地認(rèn)為傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)才是真正的二人轉(zhuǎn)，也不能看到如今城市劇場(chǎng)中流行的二人轉(zhuǎn)而全盤否定它的傳統(tǒng)形態(tài)。毋庸置疑，誰都不能為發(fā)展中的二人轉(zhuǎn)下定義，但可以肯定的是，永遠(yuǎn)與觀眾同心的二人轉(zhuǎn)才是真正的民間藝術(shù)。

參考文獻(xiàn)：

[1]、《多重視野中的曲藝音樂》馮光鈺 華夏音樂出版社，2004。

[2]、《二人轉(zhuǎn)商業(yè)化成功轉(zhuǎn)變及文化根源》.趙燕南.商業(yè)文化·財(cái)經(jīng)視點(diǎn).2007.5

[3]、《東北二人轉(zhuǎn)野性特征探析》張希玲、耿家林.戲劇研究.2007.3

[4]、《論二人轉(zhuǎn)的變與不變》.楊樸.戲劇文學(xué).2004.11

[5]、《二人轉(zhuǎn)說口幽默效果的語言闡釋》.陳鶴.吉林大學(xué)學(xué)報(bào).2007.4