用大畫幅玩轉鏡頭

鏡頭，是影視拍攝中的第一道門。不同的鏡頭，會有不同的畫面視角、景深、景別、透視和不同的功用。對于創作型作品，善于利用各種焦段、各種光圈的鏡頭，可以在影片的鏡頭語言中增加豐富的詞匯，從而大大提高影片的藝術品位。好的鏡頭選擇與操控技術，加上獨到的藝術眼光，合二為一，才是一部優秀作品的堅實保障。

由此，可換鏡頭才能隨意選擇自己需要的畫面效果，電影拍攝中，無論是膠片還是數字記錄，都使用可以任意更換鏡頭的攝影機，就像單反相機一樣運用自由。而攝像機領域，高端廣播級攝像機和極少數小型便攜專業DV才具備可更換鏡頭的設計。大多數小型機采用不可換鏡頭的一體化設計，雖然擁有較大范圍的變焦能力，但在畫面素質、影調控制、特殊視角等方面顯然無能為力。

再進一步說，即使可更換鏡頭的小型機，也因為傳感器面積尺寸限制，并不能獲得我們希望的電影化風格的畫面效果，藝術創作的寬度大大壓縮，從而造成無法完善表達每個鏡頭的美感和視覺沖擊力。

在低價位區間，既可以更換鏡頭，又能借助大畫幅的先天優勢，最終拍攝出傳統電視攝像機所無法企及的電影般風格的畫面的攝像機都有哪些呢？今天就來聊聊這個內容。

為什么要大畫幅

大畫幅的概念，其實是相對于傳統攝像機的傳感器面積而言，一般從高端的廣播級到中端業務級再到民用級，傳感器尺寸從最大2/3英寸依次遞減，而即便是最大的2/3英寸，與電影的35mm全畫幅相比，也是小了數倍。那么，大面積傳感器所帶來的創作優勢自然勝于小傳感器很多。

簡單說，大畫幅傳感器可以帶來以下明顯好處：

景深相對較淺，有利于突出主體，同時適當的景深虛化又能保持合理的透視關系，陪體的造型和動作對主體的影響，可以在拍攝中自由掌控。

大面積傳感器的像素密度較小，光照面積增加之后，畫面中細節的還原更加清晰細膩，光影層次更加豐富，畫面質感看上去更動人。

因為像素間距增加，像素間相互的電子干擾大幅降低，其直接的作用就是昏暗環境下的拍攝能力大大增強，低照度下的畫面質量非常優秀，而噪聲的干擾卻成反比，也就是信噪比相當優良，這樣大大減少了大畫幅機型在燈光方面的投入，創作題材受制于光線原因明顯減少許多。

主流的大畫幅機型全部具備可更換鏡頭能力，這也是它的先天優勢，配合多樣化可選的鏡頭，拍攝不再因為技術條件而限制藝術發揮。

大畫幅專業機型回顧

大畫幅的說法并不嚴謹，那么，今天我們僅就專業DV機型的范疇來探討，因為，電影的35mm規格系統也是大畫幅，我們并不在本文多說，原因是，電影攝影機的價格實在不是大眾所能接受。

好了，既要大眾能夠接受的價格，又能實現大畫幅的電影畫面，這都是什么樣的機型呢？

說來話長，大畫幅的流行并日趨火熱，緣起還是當年佳能EOS 5D MarkⅡ單反相機引發的“影像革命”。佳能EOS 5D MarkⅡ雖然是一款照相機，但是它35mm全畫幅的身份突然加入了全高清視頻攝制功能，這完全是一個令人贊嘆的杰作，眾多電影攝影師看到它的畫面之后，無不感慨良多，更接近于電影畫面視角和風格的單反視頻作品從此笑傲江湖。尤其他豐富得無以復加的鏡頭群，更加讓小傳感器機型汗顏。

當然，隨著使用者的增加，大量的拍攝實踐證明，EOS 5D MarkⅡ畢竟是一款照相機，其靜態圖像攝制為主的DNA無法改變，拍攝動態視頻時，在很多場合出現一些傳統攝像機一般不會出現的問題，比如摩爾紋、果凍效應、編碼、錄音等等。

至此，EOS 5D MarkⅡ的歷史任務其實已經完成，那就是，把視頻攝制模式引導到了電影化創作的道路，廣大攝像師開始對電影拍攝風格感興趣，市場需求急速增加，基于此，各攝像機廠商怎能袖手旁觀，其后陸續發布的多種品牌型號的大畫幅攝像機開始全面發力，已經形成了高端影視攝制市場的新潮流。

可更換鏡頭的優勢

鏡頭決定了畫面的物理屬性，比如景別、焦距、光圈、焦外成像等等，可換鏡頭，就是完全由攝影師掌握畫面的風格，尤其是各類專業定焦鏡頭，在畫面素質、畸變校正、大光圈等方面具有絕對的優勢。而特殊光學屬性的鏡頭也是通常攝像機所不具備的，比如微距鏡頭、超廣角鏡頭、魚眼鏡頭、移軸鏡頭等等，這類鏡頭的畫面以前在攝像機拍攝中幾乎沒有出現過，也就是說，攝像師有了全新的鏡頭之后，可以在藝術創作中具備更大的靈活性，電影豐富多彩的畫面語言語法開始全面移植到電視攝制工作中，這里面，除了大畫幅傳感器的作用，可更換的鏡頭群也同樣不可或缺。

主流可換鏡頭大畫幅專業攝像機

以上的鋪陳之后，我們一起看看目前市場主流的此類機型都有什么特點，當然，我們依然要強調，本文所說的不是高端昂貴的大畫幅機型，而是老百姓負擔得起的性價比較高的機型，這類機器在畫面質量和價格之間尋求平衡，讓電影的陽春白雪變為普通百姓人家的堂前燕。

索尼

索尼攝像機在領域內一直占據潮流頂峰，其早期即已參與大畫幅攝像機的研發，大名鼎鼎的電影攝影機阿萊的傳感器也是索尼制造的，但索尼干啥事好像都有點后知后覺，當其他廠商開始全力主攻普及型大畫幅可更換鏡頭攝像機市場的時候，它還是有點姍姍來遲，好在，這并不會對它的產品有太大影響。

索尼高端的35mm數字電影攝影機咱們簡單一提就會想到混跡電影江湖多年的F35，還有現在主推的4K F65，張藝謀、馮小剛等大導演們首先在國內開始使用。但中低端，百姓還是先看到了EOS 5D MarkⅡ之后，索尼才迅速跟進，陸續發布了PMW-F3和NEX-FS100C，這是兩款具備35mm規格的大畫幅傳感器的可更換鏡頭機型，前者定位于中端拍攝應用，使用標準的電影PL接口鏡頭，比如電視電影、小成本電視劇、廣告、高端專題片、宣傳片等均可采用，其流程使用XDCAM EX系統。后者定位于稍低端的應用，比如微電影、商業短片、低成本廣告、專題片、高端婚慶影片等，它使用與索尼微單一致的E系列鏡頭，并通過接圈轉接主流單反相機的單反鏡頭，編碼使用AVCHD格式。近期，索尼又錦上添花地發布了介于F3和FS100之間的FS700機型，它是FS100的升級，也是F3的輔助，其定位上下兼容，性價比不錯。

索尼民品的VG10和VG20也是可更換鏡頭設計，但是，它的傳感器并不是影視拍攝中常見的35mm系統，而是更貼近照相機規格，采用APS-C標準，鏡頭更換后，畫面視角上，更像照相機的操作視覺習慣。

松下

松下的產品一直在性價比方面比較突出，它的大畫幅源于其照相機中的旗艦GH2，GH2不但擁有4/3傳感器，拍攝靜態照片同時，其動態視頻拍攝能力也相當強悍，引發器材黨們極大的興趣，并時常拿它來和佳能EOS 5D MarkⅡ的視頻拍攝相比較。

松下顯然很快發現這個現象，之后，馬上推出了和GH2一樣規格傳感器的大畫幅攝像機AG-AF103，使用和索尼合作專利的AVCHD編碼，其鏡頭更換除了福倫達為其定制的鏡頭之外，可以使用兼容所有的4/3系統鏡頭，但這個系統的市場占有率并不高，松下和奧林巴斯聯合開創的這個系統并沒有大范圍普及，當然，更多人要通過轉接圈，轉接其他單反類別鏡頭，比如佳能鏡頭、尼康鏡頭等等，從實際拍攝感受來看，畫面的風格特色還是具有一些電影化的傾向，但其傳感器相對35mm電影規格稍小，焦距的折算倍率稍大，這一點多少讓廣角鏡頭的優勢有些弱化。

佳能

EOS C300是佳能準備進入影視攝制領域的開山之作，因于之前EOS 5D MarkⅡ的成功，佳能這款機型特意選擇了在世界商業電影攝制中心美國好萊塢召開發布會，其目的和雄心昭然于世，那就是，要在35mm規格領域占據一席之地，之后，剛剛在中國的三場發布會也選擇在了電影攝制基地進行。這都說明，佳能非常積極躋身于大畫幅傳感器的拍攝市場。

C300的特點十分鮮明，使用了標準的電影PL鏡頭座和佳能EOS系統接口，一機雙口的設計非常巧妙，既可以照顧到電影鏡頭的兼容，也能保護佳能既有的龐大的EOS鏡頭的投資，這讓眾多擁有佳能照相機鏡頭的潛在客戶群大大欣喜。畢竟，鏡頭的投資也是不小的。這種設計還有一個現實的優勢，那就是，電影鏡頭的價格相對高昂，市場數量較少，租金相對較高，而佳能EOS照相機鏡頭則俯首可拾，這給以租賃為業的朋友提供了不錯的商機。

相信佳能還會在35mm規格領域陸續發布下一代產品，提高到4K、改善編碼、發布佳能自有品牌的PL鏡頭都是可以預期的。C300總是一種探路者的姿態，雖然它的性能指標應對2K電影拍攝尚可，但8BIT的色域輸出和佳能XF廣播級電視編碼，如果要求更高的后期合成校色標準，顯然還有提高的空間。

總結

本文以點帶面地簡介了目前市場主流的大畫幅傳感器攝像機，它們的基本特點除了傳感器，就是更換鏡頭的優勢，而跨領域兼容照相機鏡頭的更多目的還是拓展更大客戶群市場。這里面有個細節提醒大家，照相機鏡頭的選擇性雖然寬泛，但是照相機鏡頭為了實現高速對焦而設計成非常短的對焦行程，這對于全手動電影拍攝操作來說，跟焦恰恰是最難解決的，準確跟焦成了難度很高的技術活，那么，個人覺得，在大畫幅的跑馬圈地似的競爭暫告一段落之后，接下來的應該是輔助的配套鏡頭的競爭，一定會有更多大畫幅專業電影拍攝鏡頭來代替目前的照相機鏡頭，因為電影鏡頭的對焦手感和行程掌控不是照相機鏡頭所能比擬的，同時，隨著視頻處理器的技術發展，目前沒有實現的電影鏡頭自動對焦、跟蹤對焦也會陸續出現，我們盼著這一天早點來。