趙大陸：走進(jìn)自己內(nèi)心的入口

趙大陸

1953年生于北京，1982年畢業(yè)于北京電影學(xué)院美術(shù)系，曾在首都師范大學(xué)美術(shù)系任教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。1979年作為“星星畫會(huì)”的主要成員參加了在北京舉辦的首屆“星星畫展”，作品曾參加過北京國(guó)際藝苑第三屆美展、中國(guó)美協(xié)新人新作展，在新加坡舉辦的第一、第二屆中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家油畫展等國(guó)內(nèi)外畫展。先后四次應(yīng)邀赴意大利羅馬舉辦個(gè)人油畫展。兩次應(yīng)邀參加羅馬國(guó)際文化團(tuán)結(jié)學(xué)院的國(guó)際學(xué)院藝術(shù)沙龍年展，并兩次獲獎(jiǎng)，該學(xué)院在羅馬向趙大陸頒發(fā)了1993年度“坎皮多利奧”金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢⑽遮w大陸為該學(xué)院院士。2001年6月作為亞太地區(qū)畫家的唯一代表應(yīng)邀參加聯(lián)合國(guó)糧農(nóng)組織在總部羅馬舉辦的首屆“人與土地”文化藝術(shù)展，并榮獲聯(lián)合國(guó)糧農(nóng)組織銀質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?003年以油畫《老費(fèi)》入選澳洲最賦盛名的“阿奇博肖像畫展”并贏得“人民之選獎(jiǎng)”。2011年在中國(guó)美術(shù)館舉辦了《閱讀記憶》個(gè)展。作品曾被中國(guó)美術(shù)館、何香凝美術(shù)館、澳大利亞國(guó)家肖像博物館、澳大利亞昆士蘭國(guó)立美術(shù)館收藏。1989年出版《趙大陸油畫人體選》，1992年出版《趙大陸油畫作品集》，1997年出版《趙大陸油畫作品》2011年出版《閱讀記憶》、《十八歲》。

近幾年來，趙大陸的作品越來越多地體現(xiàn)出繪畫與閱歷的融合。因?yàn)閺膩矶季芙^用一種固定的符號(hào)去詮釋自己和自己的作品，他的創(chuàng)作自然而然就更趨多元化，且更具當(dāng)代性。2011年他在中國(guó)美術(shù)館舉辦“閱讀記憶”個(gè)展，其風(fēng)格之凌厲震撼無疑讓觀者記憶深刻，而此次展覽則讓我們看到他再一次的大跨度跳躍。

這次趙大陸用油畫材料來表達(dá)水墨氣韻和中國(guó)傳統(tǒng)文人的情懷，盡顯視覺的記憶與內(nèi)心的真實(shí)。在經(jīng)歷了傷痕時(shí)代和羈游海外的生活之后，他以平靜的心態(tài)傳達(dá)人與自然貼近之后的寧?kù)o致遠(yuǎn)，作品異乎尋常得沖淡平和。于我們觀者而言，感受到的則是一股來自大自然的氣息、一縷曠古飄來的清音。

這些作品中有我們熟悉的傳統(tǒng)“中國(guó)山水”，以水墨筆法、西洋材料繪成，卻完全沒有西方油畫的反復(fù)涂抹塑造。在這些作品中亦有不少人物形象，創(chuàng)作手法同樣拋棄了西洋畫中的透視與造型規(guī)則，而大膽采用了中國(guó)畫的平面遮疊，人物和背景已很難說孰為主襯。畫中人物之時(shí)空跨度從晚清至民國(guó)再到建國(guó)后，如同歷史風(fēng)景長(zhǎng)卷，而我們也得以由此穿越時(shí)空隧道與前人神交，體味那時(shí)那刻的悲喜情懷。

這類筆法的風(fēng)景給了我們種帶入感。趙大陸為了強(qiáng)化這種帶入感，對(duì)已完成的作品進(jìn)行模擬類似“手觸”、“茶斑”和“煙熏”等痕跡的處理。這種對(duì)自己的作品進(jìn)行“做舊”的手法乍看的確讓人有些震驚，但這決然不是誆人耳目，而是勾繪穿越歷史的風(fēng)景的獨(dú)創(chuàng)努力，也是藝術(shù)家對(duì)當(dāng)代繪畫所表達(dá)出的一種自我態(tài)度。

這次展覽中還有一組裝置作品，以宜興陶土為材，制五色碗、罐、缸三類最具中國(guó)元素的器皿，輔以面雕或內(nèi)壁畫。如是，在傳統(tǒng)器皿的三維立體界面上，突出以二維為主的平面畫法，樸拙與輕靈共存，從而在觀者腦海中形成種縹緲而又可以感知的真實(shí)。這是種非常難以拿捏的境界——它不是架上繪畫和傳統(tǒng)陶藝的生硬結(jié)合，更不是盲目的材料拓展嘗試。藝術(shù)家的用意和心機(jī)或許只有在每一位抵達(dá)現(xiàn)場(chǎng)的人，站在缸邊透過清澈的水，目光沉淀于缸底和壁沿上的風(fēng)景時(shí)，才有可能體悟得到的。對(duì)于趙大陸來說，材料選擇和表達(dá)方式都不會(huì)成為禁錮。正像他的“閱讀記憶”展兵團(tuán)系列中使用超寫實(shí)繪畫手法，將知青當(dāng)年的生活、勞動(dòng)用品表達(dá)成近乎裝置的實(shí)物，以引導(dǎo)觀眾進(jìn)入他所構(gòu)建的藝術(shù)空間。

“你在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你?！贝丝?，當(dāng)我們沉浸風(fēng)景中，我們身后定會(huì)有人在看我們和那些高低有致的缸缸罐罐碗碗的組合，這一切亦或成為斯人眼中的江河、湖泊、高山和寒江獨(dú)釣翁。從看山是山看水是水，到看山不是山看水不是水，最后回歸看山是山看水是水。對(duì)我們而言，真正要緊的或許不是眼前的現(xiàn)實(shí)風(fēng)景，而是通過對(duì)作品的感受和反饋來體味自己的內(nèi)心。趙大陸的作品給我們提供了一個(gè)走進(jìn)自己內(nèi)心的入口。