影響家裝設計發展的時代因素

時代是與人緊密聯系的時空概念，是能影響人意識的所有客觀環境。家裝設計理念無論是隨從西化的各種“主義”流行，還是力求回歸的文化傳統中式風潮，貌似任何一種發展線路都沒有找到最肆意的行走軌道。靜一靜，這個時代是用怎樣的一種步調匍匐前行，又處在怎樣一種時代進程中，一起探討。

透視“時代”一詞，您想表達什么？

劉潤謙時代是關于時間、空間相互連接又彼此獨立的“雙重身份”代名詞。在當下，如果從大的角度講，文化的回歸、誠信的經營以及以人為本的生活理念應是每一個人著重關注的。作為紅木運營管理者，以文化回歸為商業根基，以誠信理念為經營之本，是這個時代的基礎責任。

無論是家裝設計還是娛樂生活基礎，規律是相通的。提到影響家裝發展的時代因素首先還是“生活與人”。注重“生活與人的自身狀態”，是這個時代特有的風格。現在人接觸的信息量更多，視野思維迅速開闊，讓每一個“自己”都產生了追求自由的特性。由此，追求生活品質的觀念成為影響現代家裝設計發展的主要因素之一。

褚福躍現代設計發展已經越來越受到大眾的認同，這是現今的時代特征。但具有現代感的設計潮流并非簡單的“西化”，設計手法中融合極具中國特色的設計元素逐漸成熟。這也要求在家裝設計發展歷程中，把握好“發展與傳承”的關系是一個時代課題。

能繼海從客觀分析，濟南家裝圈子仍沒有擺脫發展初期的陳設定位。以時代的宏觀視角看，注重空間設計的提升極為重要。當下時代不斷發展，應在家裝設計中減少原始的堆積手法，減少單一乏味的鋪陳做法，應增加設計的條理性，跳出定義化與框架化的思維模式。在具體操作中要表現出“懂得提煉、簡練”的設計感。

趙君燈飾發展跟時代背景緊密結合，由原來的單純照明功能發展為功能與觀賞相結合的現狀。此外，燈飾飾品的成型與良好發展跟時代需求同樣不可分割，因為飾品燈飾的出現本身便是百姓生活價值、整體社會觀念的另一種體現。

孟昆濟南自古便有“兩面荷花三面柳，一城山色半城湖”的美譽，一句詩文表現出當時的時代背景。當今各大城市都在努力進行品牌定位與塑造，通過各種方式表現出自己的時代概念成為客觀要求。面對由不同年齡層面的人與物組成的社會，怎樣創造出一個合理的時代標本，是最為重要的一點。

邵海燕時代一直在不斷往前推，在變化、在發展。每一個時代的人對生活的看法不一樣，但不管活在哪個時代的人都存在一個共通點：讓自己以及家人生活得好一點。由此，不管當下時代是怎樣的，設計師的責任便是要懂得引導客戶的生活，能讓他們過得更好一些，活得舒適一些。由此，設計師便不能丟了自己的職業操守，要懂得不斷地學習與深入到時代的文化與背景中，避免形式主義地對客戶進行表面游說。

李明看到“時代”這個詞，最想表達的是：感恩。不管如今的時代觀念怎樣轉變，從根源分析，無論一個國家還是一個行業，在尚未真正成熟之前，發展仍是硬道理。時代在發展過程中必定有很多的丟失與舍棄，這是設計師不想看到的，例如比較具有文化韻味的建筑與民俗文化的流逝。但反過來講，流逝的同時或許也有更多的發展，這也是時代的發展規律。設計師應該保持一個感恩的心態，去合理健康地引導客戶對家裝家居的認識。

劉凱在我們年輕人的眼中，“時代”是浮躁的另一種標簽，同時對社會認識以及文化的接受都產生了極大的改變。正由此，追求創意成為年輕人的集體概念，不論是從時代大背景還是生活的細節化，創意的必要性不置可否。在創意的路上，多吸收傳統文化是我們的責任。

理想中的居住模式應是怎樣的？

李明就我個人來講，理想居住模式應該是有一間書房，有一處合理的休閑空間。總體來說應該不管職業、喜好乃至修養如何，追求自己認為是舒適的，自己滿意的是最為理想的。

能繼海理想的居住空間應滿足“舒服”與“適度”。具體講“舒服”要注重空間與家具的統一性；“適度”要強調一個量的問題，不能把家庭居住搞成收藏館。

邵海燕居住方式采取“合理既理想”，個人用倡導低碳、簡約的生活狀態。

馬琰最理想的居住空間中，應該是尋找最合適的定位。只要合適的，便是理想的，如同夫妻結合一般，合適的才是最好的。

劉潤謙到我這個年齡，最理想的居住方式反而是小時候認為最普通的生活狀態。以前大家都住四合院，院子都有自家種的樹，接地氣。但從前這種普通的大眾生活方式已經轉變為奢侈消費，這也是一種時代變化吧。

為何進行合理的衛浴空間設計？

邵海燕首先滿足功能，其次在衛浴產品上盡量追求高端、品質。因為國內的水質量達不到國際標準，不夠要求的衛浴產品會因為水的質量問題很快被淘汰。

孟昆目前大部分還是廁所與洗刷一體化。首先要保持通風與干燥的空間要求。此外衛生環境的設計要著重強調，要以健康為本。

褚福躍在衛浴空間里，地面處理極其重要，這里面包括水流的通暢、防滑的特性等。

馬琰很多公共場所的衛浴空間有“反味兒”的現象，在公共場所里面要注意通風與通暢。

能繼海衛浴空間較為有限，由此要注意人體工程學的合理利用。在浴缸、花灑、洗刷盆的裝飾上要注意尺寸搭配，此外顏色的利用更為重要。空間越小對于色彩的敏感性更大。

趙君燈光方面，首先要達到亮度飽和，但避免強光刺激。此外，要注意燈光防潮。

一部電影足以記錄一個時代，放眼電影世界，歲月在膠片之中任意轉換。設計是藝術的體現，也是電影的別樣表白。本期沙龍，讓我們打開那部值得懷念的老式放映機，追憶彼此的電影時代。

劉潤謙——《向東是大海》（電視劇）：一部錢莊生活的發展史，告訴我們無論做什么生意，誠信最為重要。做人同樣如此，一個人只有把自己的生活活出“信”，那才是成功的人生。

馬琰——《小兵張嘎》、《地雷戰》等等：無論電影還是音樂，都存在著引導性情的功能。一段歌曲的旋律、一組畫面的鋪陳，都是為了讓生活更有深入思考的可能。在我看來，更加懷念小時候放映隊存在的情景。除了電影本身，更多的是放映電影種種前期工作以及反映而出的時代生活狀態。

褚福躍——《阿凡達》：它的電影意境讓人感覺非常神往，里面的3D效果與任務造型有一種身臨其境之感，讓自己有一種融入其中的沖動。一定程度上，這也是中國電影在時代發展大潮中的一個前行標志吧。

能繼海——《活著》：我看的電影不是很多，但張藝謀的這部影片給自己產生很大影響。無論是從構圖、道具的疏密擺放都非常完美，加之畫面的色彩搭配給我很大的沖擊。它的細節處理，是值得設計師學習的。同時，這部片子的時代背景也讓人值得思考，讓我們有機會沉下心去審視自己的人生取向。

趙君——《無極》：這部影片遭受大多人的詬病，很多人甚至尋找不到過多的文化脈絡。但是這部片子是中國電影第一部票房過億的影片，它讓我們親眼見證了何謂“炒作”。拋開電影本身，它的商業運作模式值得學習。

孟昆——《陽光燦爛的日子》：整個大學期間看過無數部電影，印象最深的便是這一部，因為它里面仍有很多細節描述走到了自己的心里。同時這里面的很多場景，都是小時候自己經歷過的，也算是對年少時期的總結。

邵海燕——《紅高粱》：20年以前拍電影的大腕跟現在的電影人變化太大了，所以現在不怎么看了。我是高密人，《紅高粱》的拍攝地點離我家就2里地。當時需要主演的皮膚變黑，經常見到姜文、鞏俐沒事兒就躺在河邊去曬，相比現在的化妝技術，他們的經驗讓人感動。

李明——《后窗》：看電影看的就是生活，那時候的放映隊也是自己很值得懷念的生活印象。而且當時的放映率很高，一部片子自己也不知道看過多少遍。作為設計師，藝術是無限的，應該打開自己的思維把藝術融入生活。在此，為設計師推薦德國影片《后窗》值得一看。希望可以從中看到設計的感覺。

劉凱——《茶館》：我看的電影很多，但比較喜歡國外電影。這既是對國外文化進行了解的方式之一，也能在里面學習很多不同的設計理念。但回歸到中國電影，印象最深的便是人藝拍攝的話劇版《茶館》，這里面有太多的傳統文化細節，以及藝術家扎實的表演讓人體會到中國表演藝術的博大。希望以后的工作，能學會把中國藝術融入到家裝設計中。