




丹尼爾·阿戴格(Daniel Agdag),這位來自墨爾本的藝術(shù)家,用自己豐富的想象力,以最最平凡的創(chuàng)作媒介——紙板,為我們呈現(xiàn)了一個(gè)你我都看不見的,只存在于他想象中的工業(yè)世界。這些玻璃罩中的微觀世界,像一個(gè)個(gè)精致而又易碎的夢(mèng),既虛幻,又真實(shí);那么近,卻不可觸碰。
很難想象,丹尼爾創(chuàng)造的這些微觀世界僅僅是用最普通的紙板和膠水建造的。工業(yè)化世界的復(fù)雜性與秩序性常常被隱藏在現(xiàn)代化文明的背后,令我們視而不見。透過他的作品,使我們看見了那些看不見的城市。
S=surface
D= 丹尼爾·阿戴格 Daniel Agdag
S:介紹一下你的創(chuàng)作背景吧,是從什么時(shí)候開始創(chuàng)作此類作品的?
D:8年前我開始做紙板雕塑,并將其作為一種以三維形式實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意的方法。一直以來,我保留了很多畫滿各種機(jī)械手稿的筆記本,但若只停留在平面的話,實(shí)在展現(xiàn)不出這些構(gòu)想的全部,所以我盡力讓它們走出二維平面的束縛。起初,這個(gè)將創(chuàng)意轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)的過程遇到了一些困難,但隨著我對(duì)紙板運(yùn)用的逐漸熟悉,慢慢開始發(fā)現(xiàn),紙板作為創(chuàng)作媒介, 對(duì)于我來說,具有最大的發(fā)揮空間。漸漸地,我真的感覺到我是直接在用紙板做 “手稿”了。
S:為什么會(huì)選擇以工業(yè)城市為素材?
D:整個(gè)創(chuàng)作過程中的裁切和造型都沒有事先計(jì)劃好,也沒有草圖,結(jié)果反而常常會(huì)出現(xiàn)令人驚訝、超乎想象的作品。這個(gè)過程相當(dāng)具有啟發(fā)性,并鼓舞我繼續(xù)創(chuàng)作。當(dāng)然有時(shí)候也會(huì)有相反的一面。這時(shí),我會(huì)離開我的工作室,并且走很遠(yuǎn)的路去收集各種想法和創(chuàng)意。很幸運(yùn),我住在墨爾本的市中心,這里的街道提供了很多建筑素材及其細(xì)節(jié)供我獲取靈感。之所以選擇以工業(yè)城市作為主題,主要源于我對(duì)物體、建筑和機(jī)械的興趣。我著迷于現(xiàn)代化系統(tǒng)的秩序和復(fù)雜性,它們協(xié)助了大城市的運(yùn)轉(zhuǎn)。我喜歡將這些機(jī)器視為社會(huì)的生命支柱。每當(dāng)我漫游世界,我都特別關(guān)注事物創(chuàng)造及運(yùn)作的方式,它們既熟悉又陌生。
S: 為什么會(huì)選擇紙板作為創(chuàng)作材料?
D:我想起初純粹是因?yàn)橹荒苓@么做。我的工作空間很小,而紙板又是一種非常方便的材料,因?yàn)槲也恍枰魏翁厥獾墓ぞ呋蛘咴O(shè)備來打造它們。只需要一片刀片,一把鋼尺和一些紙板。而隨著時(shí)間的推移,我與其開始建立了某種聯(lián)系,并可以越發(fā)熟練地操縱它們。
我覺得原材料的單色允許我采用更有創(chuàng)造性的方法創(chuàng)作,它能強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)和元素,而無須使用顏色,幾乎就像鉛筆素描。乍看之下,可能被認(rèn)為是一種限制, 但我覺得這讓我更富有想象力,并可以無限制地釋放我的想法與創(chuàng)意,這都源于紙板的簡(jiǎn)潔。
S:你給什么影片制作過場(chǎng)景?
D:2007年,我拍攝了我自己的動(dòng)畫短片——《紙城建筑師》。 這部電影獲得了澳大利亞電影學(xué)會(huì)獎(jiǎng)提名和悉尼電影節(jié)“最具創(chuàng)新”獎(jiǎng)項(xiàng)里的“鄧迪獎(jiǎng)(Dendy Award)”,以及大量的其他獎(jiǎng)項(xiàng):包括最佳攝影和最佳藝術(shù)指導(dǎo)。它在全球巡展,最后被歐洲和澳大利亞的電視臺(tái)購(gòu)買,作為電視節(jié)目播出。我也參與了大量的電影制作,尤其是亞當(dāng)·艾略特導(dǎo)演的長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬰娪啊冬旣惡婉R克斯》。 我設(shè)計(jì)的主要內(nèi)容是影片內(nèi)大量工廠的場(chǎng)景和紐約天際線的場(chǎng)景。用紙板作為獨(dú)特的素材制作電影場(chǎng)景,是我片子的特色。制作動(dòng)畫電影是一個(gè)進(jìn)展緩慢,資源消耗大的過程,所以我目前正一邊創(chuàng)作一部短片,一邊進(jìn)行著很多我想去嘗試的創(chuàng)作。雕刻雖然費(fèi)時(shí)費(fèi)力,但讓人感覺很滿足;在享受滿足的同時(shí)又會(huì)冒出許多新的創(chuàng)意。
S:通常情況下,制作一件作品需要幾個(gè)步驟?每件作品耗時(shí)多少?
D:創(chuàng)作的過程,就像繪畫的方式。始于我的一個(gè)想法或者我想探討的一個(gè)細(xì)節(jié)。然后,我開始粗略地裁剪大量的紙板。我可能會(huì)專注于我所喜歡的具體細(xì)節(jié),然后做一些組件。再將它們組裝在一起,讓其具有令人感覺舒適的比例和結(jié)構(gòu)。
通常,在這個(gè)初始階段會(huì)有更多的想法涌現(xiàn),我開始將它們聯(lián)系并融合在一起。當(dāng)一件作品漸漸成形的時(shí)候,我往往會(huì)后退一步,考慮并決定是否該繼續(xù)將它裁剪得更加細(xì)致。這些思路不是直到最后才清晰的,往往是中途突然閃現(xiàn)。在細(xì)節(jié)完成之前,我會(huì)花一些時(shí)間來評(píng)估。通常一件作品大約花費(fèi)我連續(xù)兩個(gè)月的工作時(shí)間。
S:目前工作室可以通過作品實(shí)現(xiàn)盈利么?D:目前為止,這工作還不足以成為謀生的方式。但我對(duì)它抱有極大的激情。借此激情,我希望將來有機(jī)會(huì)使之成為我的全職工作。我和一個(gè)平面設(shè)計(jì)師伙伴——梅爾共同分享工作室,她是我工作的動(dòng)力及靈感的來源。與她在我們的小工作室里激烈討論總是那么美好。
S:在這個(gè)世界上你最想?yún)⒂^誰的工作室?
D:我非常想?yún)⒂^藝術(shù)家杰弗里·斯瑪特(Jeffrey Smart)在意大利的工作室。在那里不僅能看到他的工作室,還能獲知他的工作流程和日常靈感,這將多么讓人滿足啊。我一直非常尊敬他的工作、技術(shù)以及創(chuàng)作主題。
S: 如果你可以和一位藝術(shù)家有一次合作的機(jī)會(huì),你希望是誰?為什么?
D:我一直夢(mèng)想著和電影制作人大衛(wèi)·林奇(David Lynch)合作。他的創(chuàng)意和手法一直讓我著迷,甚至是在我還無法理解它們的時(shí)候。當(dāng)我還在學(xué)校時(shí),我的繪畫老師從我的素描課本上撕下一小片,在上面寫上《妖夜荒蹤》 ,然后蘸了一團(tuán)顏料粘在我的調(diào)色板上。看了這部電影的公映后,我立馬成了大衛(wèi)·林奇的粉絲。他的作品僅僅在構(gòu)圖和燈光上,就能喚起某種深沉的情感,并深深地吸引我。即使情節(jié)荒謬并支離破碎,也并不妨礙影片的完整性。
如果有機(jī)會(huì),做一部長(zhǎng)篇紙板動(dòng)畫的“林奇式”電影,將是多么有創(chuàng)意!我知道他有很好的藝術(shù)功底與修養(yǎng),并擁有豐富的動(dòng)畫經(jīng)驗(yàn),所以我覺得這將是一個(gè)非常完美的組合。當(dāng)然這并非唯一的想法,也許是在紙板上組裝一系列靜態(tài)發(fā)光的照片,甚至也可以是一個(gè)裝置作品。