紙城建筑師

丹尼爾·阿戴格（Daniel Agdag），這位來自墨爾本的藝術(shù)家，用自己豐富的想象力，以最最平凡的創(chuàng)作媒介——紙板，為我們呈現(xiàn)了一個(gè)你我都看不見的，只存在于他想象中的工業(yè)世界。這些玻璃罩中的微觀世界，像一個(gè)個(gè)精致而又易碎的夢(mèng)，既虛幻，又真實(shí)；那么近，卻不可觸碰。

很難想象，丹尼爾創(chuàng)造的這些微觀世界僅僅是用最普通的紙板和膠水建造的。工業(yè)化世界的復(fù)雜性與秩序性常常被隱藏在現(xiàn)代化文明的背后，令我們視而不見。透過他的作品，使我們看見了那些看不見的城市。

S=surface

D= 丹尼爾·阿戴格 Daniel Agdag

S：介紹一下你的創(chuàng)作背景吧，是從什么時(shí)候開始創(chuàng)作此類作品的？

D：8年前我開始做紙板雕塑，并將其作為一種以三維形式實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意的方法。一直以來，我保留了很多畫滿各種機(jī)械手稿的筆記本，但若只停留在平面的話，實(shí)在展現(xiàn)不出這些構(gòu)想的全部，所以我盡力讓它們走出二維平面的束縛。起初，這個(gè)將創(chuàng)意轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)的過程遇到了一些困難，但隨著我對(duì)紙板運(yùn)用的逐漸熟悉，慢慢開始發(fā)現(xiàn)，紙板作為創(chuàng)作媒介， 對(duì)于我來說，具有最大的發(fā)揮空間。漸漸地，我真的感覺到我是直接在用紙板做 “手稿”了。

S：為什么會(huì)選擇以工業(yè)城市為素材？

D：整個(gè)創(chuàng)作過程中的裁切和造型都沒有事先計(jì)劃好，也沒有草圖，結(jié)果反而常常會(huì)出現(xiàn)令人驚訝、超乎想象的作品。這個(gè)過程相當(dāng)具有啟發(fā)性，并鼓舞我繼續(xù)創(chuàng)作。當(dāng)然有時(shí)候也會(huì)有相反的一面。這時(shí)，我會(huì)離開我的工作室，并且走很遠(yuǎn)的路去收集各種想法和創(chuàng)意。很幸運(yùn)，我住在墨爾本的市中心，這里的街道提供了很多建筑素材及其細(xì)節(jié)供我獲取靈感。之所以選擇以工業(yè)城市作為主題，主要源于我對(duì)物體、建筑和機(jī)械的興趣。我著迷于現(xiàn)代化系統(tǒng)的秩序和復(fù)雜性，它們協(xié)助了大城市的運(yùn)轉(zhuǎn)。我喜歡將這些機(jī)器視為社會(huì)的生命支柱。每當(dāng)我漫游世界，我都特別關(guān)注事物創(chuàng)造及運(yùn)作的方式，它們既熟悉又陌生。

S： 為什么會(huì)選擇紙板作為創(chuàng)作材料？

D：我想起初純粹是因?yàn)橹荒苓@么做。我的工作空間很小，而紙板又是一種非常方便的材料，因?yàn)槲也恍枰魏翁厥獾墓ぞ呋蛘咴O(shè)備來打造它們。只需要一片刀片，一把鋼尺和一些紙板。而隨著時(shí)間的推移，我與其開始建立了某種聯(lián)系，并可以越發(fā)熟練地操縱它們。

我覺得原材料的單色允許我采用更有創(chuàng)造性的方法創(chuàng)作，它能強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)和元素，而無須使用顏色，幾乎就像鉛筆素描。乍看之下，可能被認(rèn)為是一種限制， 但我覺得這讓我更富有想象力，并可以無限制地釋放我的想法與創(chuàng)意，這都源于紙板的簡(jiǎn)潔。

S：你給什么影片制作過場(chǎng)景？

D：2007年，我拍攝了我自己的動(dòng)畫短片——《紙城建筑師》。 這部電影獲得了澳大利亞電影學(xué)會(huì)獎(jiǎng)提名和悉尼電影節(jié)“最具創(chuàng)新”獎(jiǎng)項(xiàng)里的“鄧迪獎(jiǎng)（Dendy Award）”，以及大量的其他獎(jiǎng)項(xiàng)：包括最佳攝影和最佳藝術(shù)指導(dǎo)。它在全球巡展，最后被歐洲和澳大利亞的電視臺(tái)購(gòu)買，作為電視節(jié)目播出。我也參與了大量的電影制作，尤其是亞當(dāng)·艾略特導(dǎo)演的長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬰娪啊冬旣惡婉R克斯》。 我設(shè)計(jì)的主要內(nèi)容是影片內(nèi)大量工廠的場(chǎng)景和紐約天際線的場(chǎng)景。用紙板作為獨(dú)特的素材制作電影場(chǎng)景，是我片子的特色。制作動(dòng)畫電影是一個(gè)進(jìn)展緩慢，資源消耗大的過程，所以我目前正一邊創(chuàng)作一部短片，一邊進(jìn)行著很多我想去嘗試的創(chuàng)作。雕刻雖然費(fèi)時(shí)費(fèi)力，但讓人感覺很滿足；在享受滿足的同時(shí)又會(huì)冒出許多新的創(chuàng)意。

S：通常情況下，制作一件作品需要幾個(gè)步驟？每件作品耗時(shí)多少？

D：創(chuàng)作的過程，就像繪畫的方式。始于我的一個(gè)想法或者我想探討的一個(gè)細(xì)節(jié)。然后，我開始粗略地裁剪大量的紙板。我可能會(huì)專注于我所喜歡的具體細(xì)節(jié)，然后做一些組件。再將它們組裝在一起，讓其具有令人感覺舒適的比例和結(jié)構(gòu)。

通常，在這個(gè)初始階段會(huì)有更多的想法涌現(xiàn)，我開始將它們聯(lián)系并融合在一起。當(dāng)一件作品漸漸成形的時(shí)候，我往往會(huì)后退一步，考慮并決定是否該繼續(xù)將它裁剪得更加細(xì)致。這些思路不是直到最后才清晰的，往往是中途突然閃現(xiàn)。在細(xì)節(jié)完成之前，我會(huì)花一些時(shí)間來評(píng)估。通常一件作品大約花費(fèi)我連續(xù)兩個(gè)月的工作時(shí)間。

S：目前工作室可以通過作品實(shí)現(xiàn)盈利么？D：目前為止，這工作還不足以成為謀生的方式。但我對(duì)它抱有極大的激情。借此激情，我希望將來有機(jī)會(huì)使之成為我的全職工作。我和一個(gè)平面設(shè)計(jì)師伙伴——梅爾共同分享工作室，她是我工作的動(dòng)力及靈感的來源。與她在我們的小工作室里激烈討論總是那么美好。

S：在這個(gè)世界上你最想?yún)⒂^誰的工作室？

D：我非常想?yún)⒂^藝術(shù)家杰弗里·斯瑪特（Jeffrey Smart）在意大利的工作室。在那里不僅能看到他的工作室，還能獲知他的工作流程和日常靈感，這將多么讓人滿足啊。我一直非常尊敬他的工作、技術(shù)以及創(chuàng)作主題。

S： 如果你可以和一位藝術(shù)家有一次合作的機(jī)會(huì)，你希望是誰？為什么？

D：我一直夢(mèng)想著和電影制作人大衛(wèi)·林奇（David Lynch）合作。他的創(chuàng)意和手法一直讓我著迷，甚至是在我還無法理解它們的時(shí)候。當(dāng)我還在學(xué)校時(shí)，我的繪畫老師從我的素描課本上撕下一小片，在上面寫上《妖夜荒蹤》 ，然后蘸了一團(tuán)顏料粘在我的調(diào)色板上。看了這部電影的公映后，我立馬成了大衛(wèi)·林奇的粉絲。他的作品僅僅在構(gòu)圖和燈光上，就能喚起某種深沉的情感，并深深地吸引我。即使情節(jié)荒謬并支離破碎，也并不妨礙影片的完整性。

如果有機(jī)會(huì)，做一部長(zhǎng)篇紙板動(dòng)畫的“林奇式”電影，將是多么有創(chuàng)意！我知道他有很好的藝術(shù)功底與修養(yǎng)，并擁有豐富的動(dòng)畫經(jīng)驗(yàn)，所以我覺得這將是一個(gè)非常完美的組合。當(dāng)然這并非唯一的想法，也許是在紙板上組裝一系列靜態(tài)發(fā)光的照片，甚至也可以是一個(gè)裝置作品。