陳坤 型變心煥 盜夢涅槃

這些年不管你是否有所關注，陳坤一直是個看上去安靜，但實際上很忙碌的人。

在人們庸碌生活，卻偶爾被這個男人身邊的歡呼聲引去矚目的某些時刻里，他獨自披著各種身份的“畫皮”穿梭在各個真實或虛幻的夢境之間：有些是真實世界里臨摹的繡像，有些是荒誕故事里發人深思的幻想。

他很坦白這是場讓人精疲力盡而又欲罷不能的冒險，并自嘲自己像盜夢者“道姆?柯布”一樣，竊取那些腳本上，白紙黑字里的人物心中本不存在的夢。

然而在你某個走了神的瞬間，他已然完全褪去上一次被大眾定位的外殼，型變心煥，脫離了盜夢的幻象，完成了真正屬于“陳坤”的涅槃。

多少年來陳坤在自我催眠的狀態里駕馭形色各異的故事角色，又在曲終人散時努力抽離虛幻世界清醒過來。在這個常人難以理解的過程中，他終究識得從浮華的泡沫里沉淀下去，任憑肉身歷經塵世的喧囂，靈魂永遠放逐內心凈土，避開俗世糾結。

成名是場被“紅”綁架的夢

二十歲前，他像處在一個掙脫不出的黑白色調夢境里：風雨欲來的夏日午后，收音機里夾雜嚓嚓噪音的音樂聲始終蓋不過窗外樹上的蟬鳴。穿著白色背心和短褲的少年呆坐在窗前，汗水在風扇鼓吹的熱風里順著發絲往下流淌。令人幾乎窒息的氣壓迫他逃離現實，但現實和夢魘一樣死命緊逼......

暴風雨來臨的那一霎，他必須抉擇做只生活里表面上心安理得的囚鳥，還是借著風雨沖出牢籠，在動蕩飄搖里自由的冒險。

時間的巨輪轉動得漫長而又令人感到風馳電掣。那個令無數人迷茫與掙扎，又令無數人羨慕與憧憬的海市蜃樓終究成了這個少年磨礪的戰場。他一直以安靜的姿態等待每一次考驗的降臨，背后支持聲、歡呼聲一直不缺，卻也有冷嘲熱諷夾雜在其中，心潮偶爾起伏后又再平息，面對冷漠命途里荒誕的調笑，沉靜的走在通往某種去勢的路上。

在這個容易令人庸碌無為，成為“時代蒙汗藥”下行尸走肉的世界里，我們要面臨的問題太多，于是自顧不暇的奔走忙碌。而我們總會不經意的發現，在一段半夢半醒的生活之后，這個年輕人又默默的攀上了另一個高峰。

從《國歌》到《畫皮2》的這些年里，無論你看到陳坤出現在各大報章、雜志的頭條或封面時，是否會留意并逐字的去讀閱，陳坤都像一個特別的“被旁觀者”出現在你生活的年輪里，他踏出的每一步，都是一代人成長的標志。

曾經去看他的第一部電影，在高昂國歌聲里聆聽他熱血里涌動的愛國情操；后來電視上《金粉世家》里，他用俊美外表和相對顯些青澀的演技勾畫出一個世家少爺的情愫沖動，引起我們茶余飯后的熱議話題；然后《巴爾扎克和小裁縫》里，他日漸成熟的演技為我們拉開了戛納電影的世界；其后，《云水謠》令他頭上的光環提醒整個世界，這個人應該是中國電影界年輕一輩的領跑人；這兩年，他從困惑在多角情戀里的善良王生，突然猙獰起來變成狡詐得夠膽和姜文明爭暗斗的匪徒胡萬，又當人們對他近乎還原那個蔣家王朝里精致能干的政客贊不絕口時，他早已因為在《龍門飛甲》里出格的表演，而獲取了“東廠廠花”這個令他哭笑不得的稱號。

除了演戲，他也是個擁有兩首膾炙人口代表作的歌手，而在2011年，他又找到了在這兩者外第三個身份：作者。

直到去年出版《突然就走到了西藏》時，他已經“紅”了足足十二年，但當有人質疑，是否每個“紅”到一定程度的藝人都應該出本書作為一個標志性的“交代”？陳坤卻把這樣的爭議放逐到自己筆下的文字里，讓大眾去評判。

因為“紅”，這位如今的巨星失去了某些自由長達十數年，他在“紅”里得到夢想上的滿足與欣慰，也在“紅”里被曝光原本屬于他私密生活的點滴，而倍受爭議。但對于這些，他一直保持冷淡與沉默，卻突然又在新書里向所有人吐露無遺。

在“紅”里歡喜與掙扎，一邊得到一些東西，一邊失去一些東西，只因時間飛馳得太快，他只能盡量計算得失間的分寸和堅守著他內心某道永遠不可逾越的底線。

歷經這場“紅”色劫數的洗禮考驗后，陳坤將一個“仕”字作為放在意識里作為醞釀萌芽的種子：“年輕、高潔，內心安寧，卻又足夠強大。”

肉身都是“三俗”的，我用靈魂去避世

去年《畫皮2》的拍攝，整個劇組在西藏封閉式工作拍攝了20天。這是陳坤繼自己創立公司“東申童畫”發起“行走的力量”活動后，再一次來到西藏。在這個被稱為“世界屋脊”的神秘地方，他進行了《畫皮》系列的故事傳承，以全新角色“霍心”的身份，向大眾詮釋人世的“三惑五劫”。

他坦誠自己是個普通的“三俗”男人：世俗有的欲望、困惑和迷茫，他都經歷過或是正在經歷。盡管今天他已經擁有太多光環，但他仍希望在戲外活得像個真實的人，而不是用那些殊榮把自己包裝成一個在虛幻世界里滴水不漏的神話式人物。

在《突然就走到了西藏》里，陳坤第一次將他內心里從掙扎到從容的歷程理了出來：比如貧困的童年里，他目睹母親如何含辛茹苦持家，卻也因為成長環境的壓抑讓他形成自卑；在大學時代面臨前路抉擇的迷茫，人生茫茫應該何去何從，于那個晦暗不明，前途未卜的時期，如何定位關于價值與理想之間的權衡；后來貌似守得云開見月明的幸運，令他走近了演藝圈，但面對名利蜂擁的麻醉，他又必須清楚的抵抗某種人類本身欲望與理想良知的沖擊，在認清前路規劃后繼續追逐；于是，他守著靈臺上的一片清明走過了十數個春夏秋冬，然后作為精神領袖般的人物帶領一行人行走西藏，尋找并挑戰自我的真實內心世界......

我想在陳坤再一次回到西藏拍攝《畫皮2》的時候，他已經是以一種歷經千帆的姿態來詮釋關于人生在世的“心惑”、“情惑”與“命惑”，并客觀勇敢的回顧自己一路走來所遭遇的“色”、“心”、“生”、“死”、“情”這五大劫難。兩次去到西藏的目的看似不同，但宗旨與意義，卻是因為陳坤本身的閱歷而變得殊途同歸。

也許每個旁觀者都無法體會，當這個男人在從“三俗”人生中努力脫離自身長久以來形成的思想束縛，而勇敢去面對自我，挖掘內心里曾經屬于“生人勿近”的區域時，他的精神是屬于一種怎樣的狀態。

而在這一次利用“行走”放逐“三俗”的行動中，陳坤已經由當初的“大惑”變為“大悟”。我不知道他在面臨西藏惡劣的氣候環境下堅持行走或拍攝時，是否也有顯露出他脫離巨星光環的“原生”狀態，就如川江號子般朝自己內心吶喊一聲“雄起”。

但就從他如今坐在媒體面前，目光里依舊純凈，但又比當初的《像霧像風又像雨》里多了一份鎏金般的堅定與執著，便可肯定，他已由最初蒲草般的韌勁和溫柔，練就成了磐石般的堅定與扎實。

佛經云：人生在世如身處荊棘之中，心不動，人不妄動，不動則不傷；如心動則人妄動，傷其身痛其骨，于是體會到世間諸般痛苦。又所謂心凈則國土凈，息心即是息災。

多少年來陳坤在自我催眠的狀態里駕馭形色各異的故事角色，又在曲終人散時努力抽離虛幻世界清醒過來。在這個常人難以理解的過程中，他終究識得從浮華的泡沫里沉淀下去，任憑肉身歷經塵世的喧囂，靈魂永遠放逐內心凈土，避開俗世糾結。

型變心煥，佇立人生新高峰

2012年對陳坤來說有很多新的開始，比如進入36歲的門檻，比如在這個年歲成為男士護膚品牌Auspres Men的代言人，比如他即將再次發起“行走的力量”，將向青海進攻出發。

——這樣的“比如”實在太多，他在一個個“比如”中間漸漸由當初的“文藝”、“憂郁”、“偶像”等相對虛浮的標簽下，活得越發的真實與灑脫，令他的“昂貴”顯得更有價值。

去年由徐克執導的《3D龍門飛甲》也是陳坤大放異芒的一次飛躍，東廠“雨化田”的形象令所有人眼鏡大跌，卻禁不住拍手叫好。當他被冠上“東廠廠花”這個名號的時候，他沒有排斥與不適，而更多的是怡然自得的享受另一種獲取“殊榮”的方式與調調。

脫離了敏感與嗔癡，煥然新生的陳坤散發出一種成熟男人身上塵埃落定的獨特氣息，令他被Auspres Men一眼相中，邀請擔任該品牌的形象代言人。

作為年輕一代演員的領軍人物，陳坤于男士衣著和皮膚保養上具有一定說服力。他在銀幕里演繹各種角色，在銀幕后仍然掌控多方面人生的自如，成功用生活經歷詮釋一個男孩到男人，從經典到顛覆，從明星到愛心，期間保存著他與生俱來的某種特質，卻在身心的另一個領域煥然更新。

身體發膚的煥新順帶著心理精神的變更。如果說陳坤當初以俊俏憂郁的外形及演技而成為“青春偶像”，那么今天他已經隨著歲月浪潮的過濾和沉淀，成為新時代的實力熟男藝人。外形上他將從前的三七分飄逸長發梳起油光質感的大背頭是一個明顯的標志，內心的沉淀則由著他談吐間散發自然而然的睿智回答和周全禮數可以察覺得到。

如今在陳坤每個舉手投足間，你可以觀察到在他身上預料之內的成熟，盡管這些“成熟”被他謙虛的收藏起來，但從一些他眼神里流露出的細微末節里仍可捕捉到在歲月里磨礪留下的滄桑。

當然，滄桑并不是什么壞事，特別用在男人身上。現在的陳坤脫離了少年時期的青澀與憂郁，開始享受起這種感覺。他有著無法突破的距離感，聰明的洞察和接納著演員這個行業帶給他的一切收益，又憑著當下的身份可以開始肯定的拒絕他不愿意忍受的附帶產品：比如那些一味挖掘八卦的采訪，比如某些令他感到乏味的社交。

他的口氣時而謙虛，時而自足，用全新的姿態與整個世界抗衡，卻又在對抗后開始學著跟時代調停。

“過了今天就是永遠，你留不住什么。和時間玩‘大冒險’的游戲，我玩不起，所以我感到很慶幸。這些年來，越發討厭控制與被控制，現在的我敢于去面對和挑戰各種生命里的始料未及，把冷不防沖來的危險當作沙包擊走，是種快樂又帶足刺激的心態。”

如你所見，今天的陳坤在無數次荒誕與真實間穿越掙扎后，被歲月把每一面都磨礪得光華綻放。但他并未打算就以當下狀態凝結成一顆令后世觀賞的琥珀，而是將現狀當作一個全新的起點和開始，站在人生的新高峰，迎接下一次僅屬于陳坤的“型變心煥”。

《環球生活》對話陳坤

《環球生活》：《畫皮2》的主題在于三惑五劫，其中三惑是指心惑、命惑、情惑，現實生活中你最容易受到哪一“惑”的影響？

陳坤：我覺得不管是命惑還是情惑，從根本上說，都是因為心惑。心亂，才有這些困惑。心定，則寧。現實生活中，人們包括我產生的各種誘惑，都是因為內心困惑而致，要擺脫欲望的控制，就得學會給自己做減法，學會放下。

《環球生活》：《畫皮2》的霍心是一個怎樣的角色，你是如何理解的？如果讓你在“霍心”這個角色之外挑選另一個角色，你會選誰？

陳坤：霍心這個角色非常的真實，面對感情，他有糾結的一面，但同時又有俠骨，有柔情，有擔當。應該不會再拍第三部，如果讓我在“霍心”角色外再選的話，我會選費翔天狼國國師這種更魔幻的角色。我個人是挺喜歡魔幻、奇幻類的東西的，也很期待下次有機會可以出演這類角色。

《環球生活》：《畫皮2》在西藏封閉式拍攝20天，這次跟拍攝團隊去工作，跟上一次“行走的力量”相比，有無新的感受？

陳坤：“行走的力量”我是發起人、也是參與者。要擔當起團隊領導和大哥哥的角色， 要照顧到更多的人。而拍攝的時候，我會一心專注在這個角色身上，只想把這個角色演好，不會考慮太多別的東西。如果真要說其他的感受，我想應該是對環境的熟悉，可以讓我更快更好的適應拍攝環境。

《環球生活》：這幾年戲路風格迥異，比如《讓子彈飛》里的胡萬，《龍門飛甲》里的雨化田，以及《錢學森》里從少年到老年的詮釋，讓你找到突破口的角色是哪個，為什么？

陳坤：我不想給自己設框架，也不想很功利地考慮角色能否給自己帶來突破。如果非要界定的話，從《建國大業》我演配角開始，就是在思考如何能不浪費自己在鏡頭前的每一秒。然后我很感謝姜文，演《讓子彈飛》里的胡萬時，姜文導演告訴我，你只要覺得可以這么演，就要充滿信心，不要懷疑，它一定可以存在。之后和老爺合作、演《錢學森》和最近要上映的《畫皮2》，我都是在表演上付出努力，希望讓大家看到我一直在進步。

《環球生活》：近期出版的《突然就走到了西藏》一書中詮釋了很多曾經只保持相對冷淡態度的問題，為什么這次突然愿意以一種豁然的態度去把自己的多面公開給公眾？

陳坤：我一直不愿意去回答套話、假話、空話。之所以以前對這些說得不多，是因為我希望在我為電影等做宣傳的時候，媒體能更多地關注電影和我的工作本身，所以我更愿意去談論電影以及表演本身。而在書里，我愿意以一個寫書人的身份，卸下作為明星有時候不得不涂上的油彩，給大家展現我真實的人生和心路歷程，希望能多少讓看書的人，有所感悟和收獲。

《環球生活》：作為聯合國兒童基金會中國大使，在公益方面你是一個貢獻良多的藝人。盡管經過童年到少年時期的掙扎與彷徨，但現在卻充滿了正能量，這些正能量來自哪里？

陳坤：我首先要感謝我的家人特別是我的媽媽。我童年的生活環境并不富裕，但媽媽的言傳身教，讓我懂得了很多一生受用的道理，讓我回憶起童年，能想到很多溫馨快樂的片段。然后，我覺得我很幸運，一路走來，我身邊有很多很多師長，一直在關懷我、給予我溫暖和啟悟。還有很多拍電影和生活中的好朋友，比如周迅、趙薇等等，他們都是很有正能量的人。

《環球生活》：一路走來，不管是演戲還是生活里，讓你最為堅持的是什么？你覺得作為一個演員或是明星，演技之外最重要、最寶貴的是什么？

陳坤：無論作為演員還是明星，我覺得最重要的都是要保持住自我的本心。從表演上來說，我覺得最重要的是，是一定要專注、投入。不熱愛這個角色的話，哪怕再有好演技，也不會打動觀眾。

《環球生活》：近年來也以時尚男士的形象頻頻出現在各大時尚雜志和品牌活動上，從護膚角度來講，你覺得男士最應該注意的是什么？

陳坤：我覺得男士干凈、清爽是最重要的，所以平時應該比較注重控油。特別對在北方生活的人而言，要注意保濕，調節好油脂分泌，這樣才能給人干凈清爽的感覺。

《環球生活》：男色時代來臨，現代男人越來越看重皮膚保養和外在裝扮，對于挑選護膚品種類來說，你最看重的是什么？

陳坤：我最看重的還是品質。挑選護膚品一定要選用適合自己膚質的產品。比如我代言歐珀萊之前，就是因為試用過，覺得非常好，才首次擔任護膚品代言人的。

《環球生活》：兩次前往西藏，面臨強烈的紫外線，你如何去做防曬措施的？

陳坤：其實都是最常規的措施，比如涂防曬產品，戴帽子，做曬后修復等等。