掙扎著活到死去

金發(fā)碧眼的奧爾伽是烏克蘭的一名護(hù)士，也是一位單親母親。經(jīng)常被拖欠的那點(diǎn)可憐薪水已經(jīng)不夠養(yǎng)活家人。她開始尋找新的出路。

奧地利小伙子保羅是一家商場(chǎng)的保安。某天臨近下班時(shí)，遭遇一伙混混兒的挑釁與侮辱，并因此丟了工作。他也只得另謀生路。

這是影片《進(jìn)出口》的兩條交叉線。導(dǎo)演塞德爾不愧是紀(jì)錄片出身，整部影片風(fēng)格極度寫實(shí)，幾乎未用任何特技。演員也差不多都是業(yè)余的，看不出什么表演痕跡。人們都仿佛在真實(shí)的生活中做著自己平常就做的事一樣。但，影片的視角是獨(dú)特的。導(dǎo)演將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了最普通最底層的人們，和那些被忽視的特殊群體。

故事背景在冬天，這本就是個(gè)寒冷的季節(jié)，影片的基調(diào)也是異常清冷的。皚皚白雪中行走的奧爾伽，醫(yī)院潔白墻磚背景下的女護(hù)士奧爾伽，都表現(xiàn)出某種圣潔的意味；而當(dāng)奧爾伽的生活中第一次出現(xiàn)艷麗的暖色，卻是在她寬衣解帶，將身體暴露給網(wǎng)絡(luò)上陌生男人的時(shí)候，為了生計(jì)，她去做色情視頻女郎。但想要保留底線卻是這個(gè)行業(yè)所不能容忍的。她還得重新打算。

與此同時(shí)，影片的另一條線，奧地利的保羅的生活陷入了絕境。工作沒有著落，女朋友也吹了。繼父和往日的朋友都開始逼債。走投無路的保羅甚至到地下鐵去訛人錢財(cái)。

奧爾伽收到住在奧地利的好友來信，登上了去奧國(guó)的火車。經(jīng)過培訓(xùn)，她找到了一份好工作，給一幢別墅里的家庭當(dāng)清潔保姆。盡管一開始遭受了些委屈，但她忍耐了，畢竟這樣的工作不好找的。年輕的奧爾伽很快就和女主人的兩個(gè)孩子打成一片。她虔誠(chéng)地祈禱。前景仿佛越來越光明，穩(wěn)定的生活和好運(yùn)在向她招手。但毫無征兆的，女主人告訴奧爾伽她被解雇了，而且無需任何理由。

保羅和繼父米歇倒騰起了小買賣，當(dāng)然，僅靠口香糖販?zhǔn)蹤C(jī)是糊不了口的。于是，幾臺(tái)破舊的奧地利賭博機(jī)被父子倆運(yùn)往烏克蘭。

最終，奧爾伽被好友介紹到養(yǎng)老院做清潔工。脫下時(shí)髦的緊身衣、高跟鞋，換上暗淡的工作服，挽起發(fā)髻，金發(fā)女郎干起了又臟又累的清潔女工的活計(jì)。

而保羅和繼父一路饑餐渴飲，嚴(yán)寒的夜晚宿在拉貨車上，也終于到了烏克蘭的一家賓館。本就價(jià)值觀不同的繼父子二人最終因?yàn)楸Ａ_繼父的召妓而分道揚(yáng)鑣，保羅獨(dú)自一人踏上烏克蘭的土地，向未知的方向走去。

烏克蘭女孩奧爾伽來到維也納，而奧地利的保羅最終來到烏克蘭，這就是進(jìn)/出口。

熱衷于在片中使用長(zhǎng)鏡頭的導(dǎo)演稱他的電影關(guān)心的并不是對(duì)于這樣一個(gè)社會(huì)的態(tài)度是積極或者消極的，而是什么是真實(shí)的。冷靜的長(zhǎng)鏡頭的確給了人很多思索的空間，許多細(xì)節(jié)都包涵著令人深思的意義。導(dǎo)演試圖不動(dòng)聲色地還原這個(gè)世界的本真，他獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言的確幫他做到了這點(diǎn)。

米歇與保羅開車前往烏克蘭的途中，經(jīng)過斯洛伐克境內(nèi)吉普賽人的居住區(qū)時(shí)，繼父慫恿兒子去這個(gè)看似包藏萬象的樓里“探險(xiǎn)”。保羅敵不過激將法，去了。骯臟破舊的樓梯帶著他找到了繼父認(rèn)識(shí)的某個(gè)人，這個(gè)人卻給他介紹起了“快活生意”。一個(gè)毫無生氣、年紀(jì)輕輕卻胸部下垂得厲害，木偶般任皮條客擺布的“雛兒”被開價(jià)100英鎊，很快又降到50英鎊，無心于此的保羅拼命掙脫了幾乎是搶劫的皮條客們，逃也似的奔向貨車。

賓館里繼父米歇的那場(chǎng)召妓表演，與其說是表演，不如說是灰暗生活的真實(shí)寫照。這個(gè)男人是悲哀的。從始至終，強(qiáng)悍健碩的外表只是一場(chǎng)假象。年輕妓女的唇舌也已點(diǎn)燃不了他萎頓的身體。如同那個(gè)色情視頻中心，艷麗妖嬈的女子們面對(duì)電腦里隔著虛空的陌生男人，只是一副“嚴(yán)肅工作”的表情。片中這些關(guān)于情色的場(chǎng)景，都毫無欲望可言，整個(gè)世界都像患了陽(yáng)痿癥。這些所謂的情色場(chǎng)景，還有養(yǎng)老院老人一些稀奇古怪的言語(yǔ)和行為，導(dǎo)演偏偏都是用調(diào)侃式的幽默和冷幽默來表現(xiàn)的，啞然失笑過后，觀眾卻又不得不面對(duì)無法言說的失落與沉重。

影片的大部分鏡頭中，行將就木的老人和徘徊在生存線上的年輕人，都像歐洲窗外寒冷的天氣一樣寂寥無趣、暮氣沉沉。當(dāng)保羅被迫“欣賞”完了繼父對(duì)他的“金錢指導(dǎo)一切”的“教育性”的表演，拿到錢下樓去酒吧結(jié)帳的時(shí)候，新結(jié)識(shí)的烏克蘭女孩兒已經(jīng)悄然離去。憂郁的深藍(lán)色燈光下，保羅一人繼續(xù)獨(dú)舞。

養(yǎng)老院里那些枯槁如朽木般的老人，一日三餐有人安排，有人給洗澡換衣、換尿墊。但他們大多數(shù)的時(shí)間都是在那張僅容身體的床上度過的。人老到、病到已經(jīng)不能做自己想做的事，哪怕是吃點(diǎn)自己想吃的東西、梳梳頭這樣的小事都得由別人來控制，是悲哀，也是無奈的現(xiàn)實(shí)。老人們的身體還未死亡，靈魂卻在向往天國(guó)。時(shí)而清醒時(shí)而模糊的意識(shí)中流露出“不如歸去”的意愿，“請(qǐng)帶我去找我媽媽……”“我已經(jīng)不在乎了”，“誰(shuí)在那兒？死亡”。

唯一的小高潮出現(xiàn)在接近結(jié)尾處，聯(lián)歡會(huì)上，奧爾伽與男護(hù)士安迪共舞一曲后，正欲返回工作間，背后，一直對(duì)她存有偏見的奧地利籍女護(hù)士突然撲了上來，對(duì)奧爾伽發(fā)瘋似地拳打腳踢，口中叫罵著骯臟的字眼。影片積郁的所有情緒仿佛都在這一時(shí)刻爆發(fā)了，兩個(gè)女人的扭打看似來得突兀和荒誕不經(jīng)，卻是這死水般孤寂的世界里唯一的波瀾。

今天的我們還在充斥著各種各樣擾人俗事的滾滾紅塵中奮力跋涉、踟躕前行，消蝕著寶貴的時(shí)光和青春。然而，我們終有老去的一天。當(dāng)我們鶴發(fā)雞皮、龍鐘蹣跚時(shí)，會(huì)有誰(shuí)陪在我們身邊，哪怕只是左耳入右耳出地做勢(shì)傾聽我們對(duì)過往歲月的絮絮回顧？想想覺得挺可怕的。我們窮盡一生爭(zhēng)求的和失去的，究竟都有何意義？

所謂人生，不過是掙扎著活到死去。

影片信息

譯 名 進(jìn)出口/寂寞邊界（臺(tái)）

片 名 Import/Export

年 代 2007

國(guó) 家 奧地利/法國(guó)/德國(guó)

類 別 劇情

語(yǔ) 言 德語(yǔ)/俄語(yǔ)/英語(yǔ)/斯洛伐克語(yǔ)

片 長(zhǎng) 141 mins

導(dǎo) 演 尤里西·塞德爾 Ulrich Seidl

【責(zé)編/九月】