世界電影“教父”級作曲大師約翰·威靡姆斯 好萊塢的浪漫主義樂風(fēng)

約翰·威廉姆斯是20世紀(jì)最具影響力的電影音樂作曲家之一。1932年出生于紐約的約翰·威廉姆斯在少年時(shí)代便廣泛地接觸了古典、爵士、流行等音樂風(fēng)格，24歲時(shí)正式加盟哥倫比亞電影公司，隨后轉(zhuǎn)入20世紀(jì)福克斯公司進(jìn)行電影音樂創(chuàng)作。約翰·威廉姆斯曾為90多部電影創(chuàng)作音樂并擔(dān)任音樂總監(jiān)，24次獲得奧斯卡最佳電影配樂獎(jiǎng)的提名，并5次獲奧斯卡最佳音樂大獎(jiǎng)。

電影音樂創(chuàng)作之《星球大戰(zhàn)》主題曲《星戰(zhàn)進(jìn)行曲》（1977年）

約翰·威廉姆斯把一生都奉獻(xiàn)給了電影音樂創(chuàng)作事業(yè)?！缎乔虼髴?zhàn)》、《印地安納·瓊斯》、《大白鯊》、《辛德勒的名單》等等，這些電影音樂都是他的杰作，解讀電影音樂家約翰·威廉姆斯或許要從《星球大戰(zhàn)》系列音樂開始。

1977年，喬治·盧卡斯拍攝的電影《星球大戰(zhàn)》震撼了全世界，他開啟了一個(gè)現(xiàn)代的神話，不僅創(chuàng)造了前所未有的票房奇跡，也被認(rèn)為是電影史上的里程碑之一。影片導(dǎo)演喬治·盧卡斯從三部《星球大戰(zhàn)》拍到了《星戰(zhàn)前傳》的第三部，武器、戰(zhàn)場、陰謀、服裝都已更新?lián)Q代，前程往事被翻找出來隆重登場，主角由鄰家男孩換成了傳說中的戰(zhàn)神……在這其中，始終不變的是那烏托邦般的夢想，還有約翰·威廉姆斯為《星球大戰(zhàn)》譜寫的主題音樂。

影片背景中有力的曲調(diào)是《星球大戰(zhàn)》的主題曲，它理直氣壯地高歌，訴說著自童年開始就狂熱而執(zhí)迷的星球探索之夢。這支《星戰(zhàn)進(jìn)行曲》主要由銅管樂演奏，這也給音色鍍上了一層燦爛的金屬色彩，這樣的配器習(xí)慣，或許并非來自約翰·威廉姆斯的音樂思維，而是因?yàn)檫@種音色的頻率不大容易被聲勢浩大的戰(zhàn)爭場景的音效所淹沒……約翰·威廉姆斯的音樂中總是帶有這種毫不造作的明快與熱烈，像這樣的大調(diào)進(jìn)行曲容易寫成千篇一律，而約翰·威廉姆斯的才華恰好體現(xiàn)在這段配樂的泰然自若和一種來自于性格的明亮感。

電影音樂創(chuàng)作之《哈里·波特》主題曲（2001年）

《ET外星人》、《太陽帝國》這兩部關(guān)于男孩成長的音樂是威廉姆斯的代表作，在此之后，他在寫《哈里·波特》系列時(shí)就更加得心應(yīng)手。在科幻、魔幻、恐怖電影中，電影配樂能夠得到最淋漓盡致的發(fā)揮。威廉姆斯為《哈里·波特》電影系列寫了前三部的音樂，在《哈里·波特》中音樂幾乎自始至終地縈繞畫面，是音樂建起了魔法城堡，并幻化作一片影片中熠熠閃光的藍(lán)色魔幻空氣。

最初，主題曲仿佛從音樂盒中傳來，接著弦樂隊(duì)神秘而激動(dòng)的音云開始圍繞主題，因?yàn)橐粋€(gè)神秘而勇敢的小男孩的誕生，世界有了新的節(jié)奏，星云正在組織，宇宙正在醞釀，小男孩的世界充滿了神秘未知?！豆铩げㄌ亍废盗杏幸粋€(gè)共同主題，無論在樂曲的亮度、層次感、精致感各方面，《哈里·波特》的主題音樂均衡地掌握了古典交響樂的動(dòng)態(tài)氣勢和靜態(tài)模擬，又一次活化了哈里·波特的想象世界。

電影音樂創(chuàng)作之《辛德勒的名單》主題曲（1993年）

威廉姆斯與斯皮爾伯格合作之初他42歲，那一年斯皮爾伯格剛剛拍攝他的第一部電影，他邀威廉姆斯一起喝咖啡，希望他可以幫這部電影配樂。

威廉姆斯自攜手斯皮爾伯格后就一直好運(yùn)連連，分別以《大白鯊》、《ET外星人》獲得了奧斯卡最佳配樂獎(jiǎng)，而斯皮爾伯格因?yàn)檫@兩部電影的數(shù)億票房成為了好萊塢的搖錢樹，卻自始至終被奧斯卡拒之門外，直到1993年的《辛德勒的名單》。這部影片曾在1993年獲得了12項(xiàng)奧斯卡提名，并最終贏得了最佳導(dǎo)演、最佳配樂等7項(xiàng)大獎(jiǎng)。

這部以黑白片形式拍攝的電影不再需要戲劇性的音樂烘托，威廉姆斯只是為它寫了一支歌，曲調(diào)就像辛德勒的營救一樣悲壯，然而，當(dāng)它在圓號(hào)、長笛、小提琴的獨(dú)奏中傳遞，像清脆藤蔓在壓低的鏡頭里蜿蜒生長，在暗中傳遞著希望和生之信念時(shí)，任何語言都是無力的，只有這支歌無法替代。

約翰·威廉姆斯與斯皮爾伯格多次合作，能深切體會(huì)到這位身體中流淌著猶太人血液的導(dǎo)演的心情，因此吸取了猶太民族音樂的旋律特點(diǎn)，采用了以色列猶太裔小提琴家帕爾曼深情演繹的獨(dú)奏方式突出主題，將殘酷戰(zhàn)爭陰影下的猶太人的凄涼心境表現(xiàn)得淋漓盡致，被認(rèn)為“哀而不傷”，不是對人間悲劇的控訴，而是對歷史錯(cuò)誤的沉思，充滿了省思和緬懷的溫存氣質(zhì)，威廉姆斯讓音樂成為了深具說服力和感染力的歷史獨(dú)白。

威廉姆斯在各種電影配樂中逐漸積累了他的個(gè)人音樂風(fēng)格，一種后期浪漫主義的樂風(fēng)，一種寬宏、純真而色調(diào)溫暖的樂風(fēng)，這種動(dòng)聽而細(xì)膩的樂風(fēng)非常適于輔佐電影情節(jié)的展開，而氣勢磅礴的大型交響樂音響也與好萊塢大片的規(guī)模意氣相投，這種樂風(fēng)不但成為了約翰·威廉姆斯所有電影音樂的底色，也成為了好萊塢音樂的主流風(fēng)格。