《白鹿原》

《白鹿原》本是陳忠實的長篇小說，長達50萬字。小說以陜西關中平原上素有“仁義村”之稱的白鹿村為背景，細膩地反映出白姓和鹿姓兩大家族祖孫三代的恩怨紛爭。小說本是史詩級別的宏宏巨著，不僅有核心主人物，也有核心人物群，有核心思想群，更有核心亮點；這么多點湊在一起，很難在2、3個小時內由電影交代清楚，于是導演王全安就從編劇、導演最后再到剪輯全部包攬，大刀闊斧的進行了枝葉的裁剪，把主視覺集中在“情欲”上。

主人公田小娥本是地主的第五房姨太太，最后和割麥子的“狀元”麥客黑娃私通到一起，最后被主人家下令“滅口”，幸得仁義的管家偷偷放他們一馬，才留得半條命，繼續著關中麥田里的欲望與掙扎。

對于這種把恢弘巨著簡單的歸攏為“情欲”的主線，觀眾的反映褒貶不一：好的說，這樣看起來過癮、容易讀懂；不好的意見則說，本來一部敘事復雜有深度的小說，就這么給平面化簡單化了。那么今天，我們就來看一看，影片最開始部分，男女主人公由初識到偷情再到流放的過程，導演王全安是怎么刻畫的。

段落一開始，就是陜西關中平原上的大全景，麥子金黃，一隊人馬殺向麥田，遠處兩個馬俑的雕像佇立田中，恢弘大氣。

接中景，一行人等包括老爺和割麥的勞工。老爺開始訓話，算是割麥前的戰前總動員，承諾誰割麥割得最多，就是割麥狀元，就給漲工錢。

一票麥客面無表情，看來是誰都沒往心里去。

這時畫面切回中景，老爺的話音還在繼續，說辭索然無味。

之后畫面就搖到隨行的五姨太，年輕、漂亮、舉止風騷欲言還休。

一票麥客臉上終于有了人樣，目光全部轉向這個風中標致的女子。

畫面在五姨太和一群棒小伙間中景對剪，色迷迷的男人們貪婪的看著這個美女子。

老爺的畫外音還在繼續，但說什么已經全聽不進去了。

第三輪對視，這時畫面中，男女一號的表情都突然有了變化，與身邊色迷迷的包身工不同，兩人左顧右盼，想看對方眼神又躲躲閃閃，有著男女初次相識時的扭捏。

當然，最后必須還是得對上眼才有戲唱，兩人眼神終于對上，擦出火花，黑娃露出了憨厚的一撇笑容。這個段落的攝影風格有著大西北粗狂的野性，但剪輯又細膩至極，主人公全然不需要有臺詞，就把兩人的初識用4組最簡單的對打鏡頭做了標注。

既然是割麥，就得有個狀元麥客的樣子，下面一組鏡頭由黑娃的中景，轉而接一組干凈爽利的手部特寫跟拍。

一割、一攏、一墩、抽一縷麥稈打個結捆住麥垛、往田邊一扔，簡單幾秒中的鏡頭組，就交代出了黑娃的一身好手藝。

干了一天地里的活計，晚上麥克們蹲在地上大碗禿嚕著關中特有的大碗面食，興之所至，幾個老人家唱了一出完整的秦腔。說實話，前面的剪輯干凈爽利，但之后這個段落，好像是為了“秦腔”而“秦腔”，在影片中顯得拖沓。如果簡短，或者和別的段落對剪到一起，效果會更好，這個我們稍后會對比著看到。

接著，第二天的活計，又是一組干凈的對剪，黑娃打上水，挑水而過。這種追求簡單直接的風格，應該和導演王全安陜北漢子出身有關，看著就大氣、精神。這也正是黑娃迷人的地方。

外面堂里，師爺陪著幾個姨太太打麻將。

畫面切內景，黑娃左手雞毛撣子，右手一塊搌布，打掃著屋子。忽見供桌上擺著的白饃饃像極了女人雪白豐碩的奶子，于是用手里的家伙事“挑弄”起來，看起來頗為風趣。不過，這兩個鏡頭的剪輯卻犯了基礎性錯誤，一般情況下，同一環境中的兩個鏡頭，如果是同處在相對的兩個方位，那么鏡頭不應該直接剪接到一起，因為如此剪輯，觀眾會對空間產生錯位，剛才放饃的供臺還在右面，一下就切到了畫面左邊，看著非常別扭。

之后田小娥入堂，看到了黑娃在“撩撥”白饃饃，看了尤覺好笑，于是整著黑娃玩，兩個年輕人終于能同處一室了。

再之后，又是兩人獨處時的描摹，田小娥親手做面給黑娃吃。一個坐、一個蹲，還是左右鏡頭的對剪。如果說之前王全安的風格叫大氣的話，那么處理起這種男女間的細膩來，則顯得過于粗枝大葉了。這里還是那句話，剪輯流于表面。如果這里能插入一些細節的特寫鏡頭，效果會好上不少。

再之后，段落回到麥田里的場景，老爺和田小娥坐在田邊，看著一票麥客在田邊割麥，因為不高興別人說田小娥來田里是看男人，于是黑娃和說話的人大打出手，一堆人扭成一團。你會發現，王全安很少變換視角和景別，如果這樣處理鏡頭，很快觀眾會失去興趣的。

好在接下來插入了一個黑娃扭打的特寫，外加田邊看的笑出聲的田小娥的中景。

再之后，更有趣，鏡頭切回扭打的特寫，最后卻又給了一個遠景，琴師明知一票人在打架，面不更色繼續彈著秦腔。最后這個鏡頭，其實沒什么意義，增加點趣味罷了。但也就是這種趣味，才把一部電影與普通級別的電視區分開來，做出了氣場。

之后，無聊的剪輯又回來了，因為打架，黑娃告訴田小娥自己要走了，工錢也不要了。而田小娥也終于袒露心聲，說去田里只為的是看他。這一段，我實在不知道導演為什么要用直插鼻孔的特寫鏡頭，而且全不顧觀眾的不舒服，硬這么剪下來，也不插入些個別的景別鏡頭，哪怕是交代一下屋內閨房的樣子也行啊。

當晚，田小娥給黑娃留門，讓他過來“辦事”，但黑娃很男人，硬是憋著三聲雞叫才出現在門口，而且僅是來道個別，說自己要走了，而田小娥也只能輕聲嘆息，來這么晚，你還能干個啥？

之后接一個空鏡，算是場別的分割。這個空鏡，加得很不恰當。后面馬上要接上的，是兩人的一個偷情段落，時空上本應是兩人當晚偷情，但是插入了這個空鏡，有了分離感，就變成了未來的某段時間。可是這又與黑娃要離去的劇情不符。可見，空鏡插入遠沒有想象那么簡單，用的時候一定要搞清楚段落邏輯關系，否則就是如此的時空錯亂，讓觀眾很不舒服。

在之后的段落里，導演把兩人私會的場景，與一組秦腔彈唱剪輯到一起。兩人的激情，恰如秦腔的血脈噴張，陜西話唱出的婉轉回繞，恰似兩人纏綿到一起的肉欲。

鏡頭由一組昏紅色調兩人的肉體剪輯而成，指尖摩挲過香肩。

這里畫面色調由前面的金黃麥地，轉入了暗紅，把偷情與別的真實世界場景明顯的區分開來了。另外一個要說的，就是這個段落的剪輯，與之前完整秦腔的段落是一個很好的對比，在你需要展現一個長鏡頭時，最好了解一下長鏡頭的用意（這里就是用秦腔暗語男女的情欲），否則就會落入“為了長鏡頭而長鏡頭”的圈套，流于表面。

接下來，麥子終于收割完，人們站在麥垛上集著山一樣的麥穗，屋子里兩人相擁而坐，緊緊抱在一起，而這卻意味著兩人最終的離別。此時的畫面，與之前的暗紅色掉不同，加入了一種慘淡的灰調子，象征著別離。

兩人決定在離別前，最后來一番纏綿，但正當他們在麥垛上時，卻被巡夜的師爺逮個正著。這里的黑色剪影用得極好，密度拍攝，美術也下了功夫。

事已敗露，兩人被老爺上了大刑。在描摹人們慘痛經歷時，最好用的莫過于特寫，這種血粼粼的畫面，讓人感同身受。

而這時為了配合血的腥臭味，畫面以黑紅色調為主，昏暗的篝火映襯著老爺陰沉的面孔，以及倒吊著的黑娃憤怒的吼叫。

最后的最后，畫面終于回歸了初始時，自然的色調。麥地里，還是一片金黃。管家忠厚，做不出殺人滅口的事來，最后還是偷偷放了男女主人公一條生路，把奄奄一息的情侶平躺著放到了寬厚的大地上。

田邊烏云見日，一抹陽光照射在白鹿原蒼茫大地的門樓上，未來會是一路坦途嗎？