啟功作品:藝術(shù)品市場的硬通貨?

2011年秋季，在藝術(shù)品拍賣規(guī)模急劇擴張和外部經(jīng)濟環(huán)境不確定的矛盾導(dǎo)致下，整個季度的氣氛極為低迷。雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心(AMMA)發(fā)布的《2011秋季中國藝術(shù)品拍賣市場調(diào)查報告》顯示，2011年秋拍的成交率出現(xiàn)了歷史上最低——41%。但是也有不少專場表現(xiàn)搶眼，11月11日北京華辰拍賣的啟功書畫專場，100%的成交率，851萬元（不含傭金）的總成交額，在微寒的秋拍中異常奪目。

精心準(zhǔn)備的百分百成交

有人說，500年出一個啟功（1912∽2005年）。自啟功仙逝后，這幾年中，他的書畫作品價格日益攀升，充分反映出了藏家對啟功先生及其作品的認(rèn)可。但與此同時也有一些不盡如人意的現(xiàn)象，如拍賣作品雖然數(shù)量多，但是缺乏系統(tǒng)的且具較高學(xué)術(shù)價值的專場拍賣；另外假貨橫行也對啟功作品的收藏起了很大的負(fù)面作用。

華辰拍賣在這樣的背景下適時推出啟功書畫專場，可謂是攢足了人氣和信心。書畫部負(fù)責(zé)人王維講述了拍賣之前的心情：“招商的時候一些藏家已經(jīng)有購買意向了，臨近啟功那場，人明顯突然增多，這時我的心里已經(jīng)有底了。我坐委托席上對同事說，這次應(yīng)該是夠刺激的。”專場第一件拍品競爭就十分激烈，這幅《行書王昌齡詩》是一件一平尺左右的沒有出版著錄的小作品，最終以高出估價一倍的價格成交。整場25件拍品悉數(shù)成交，平均每平尺15萬元，高于歷年的成交紀(jì)錄。

啟功的作品是拍賣場上的“?？汀?，常有不少真假難辨的“啟功作品”影響競購者的抉擇，因此之前很少有100%成交的情況發(fā)生。此次華辰拍賣取得這樣“完勝”的成績原因何在？

翻開啟功專場的拍賣圖錄時可以發(fā)現(xiàn)一些答案。一則，作品或見出版，或來源可靠。啟功先生曾任北京師范大學(xué)教授一職，專場中有8件作品來自北京師范大學(xué)的藏家。二是所選作品豐富精彩，有創(chuàng)作、有臨摹、有手稿、有簽名書，沒有完全從商業(yè)角度塞滿一些可能拍出高價的作品。三是圖錄出版制作上也可謂用心，圖錄中穿插多張啟功先生的生活照片，并摘記了《啟功口述歷史》中的相關(guān)段句，配合這25幅墨寶，讓人不禁追憶先生的音容笑貌。

另外還有很多的細(xì)節(jié)也值得玩味，“寸紙寸金”的拍賣圖錄封二采用了《趙孟頫題八花圖卷考》一幅估計僅3萬到5萬元的小手稿，一般來說這個位置往往要留給有機會創(chuàng)紀(jì)錄的精品，這樣的舉措隱藏著挖掘更多學(xué)術(shù)內(nèi)涵的心思。

為什么投資近現(xiàn)代書畫？

2011年，中國書畫依然占據(jù)整個藝術(shù)品拍賣市場的絕對性份額，在10家公司348件超1000萬元中國書畫拍品中，就有207件為近現(xiàn)代書畫作品，成交總額達(dá)57.49億元。近現(xiàn)代書畫作品越來越貴，市場對近現(xiàn)代書畫作品的高度認(rèn)同，與其自身特點有很大關(guān)系。啟功作品熱賣，只是近現(xiàn)代書畫市場的縮影。

穩(wěn)定、成熟的市場是藏家最愛

中國書畫是我國最傳統(tǒng)的藝術(shù)品，從當(dāng)前中國藝術(shù)品拍賣市場的情況來看，中國書畫因易于欣賞、受眾面廣、保存方便，已經(jīng)成為重要的投資渠道，而新進(jìn)入的買家通常會從近現(xiàn)代書畫入手。

近幾年來，齊白石、徐悲鴻、傅抱石、李可染等一線大師的畫作市場行情一直比較穩(wěn)定，在精品入手越來越難的情況下，黃胄、石魯、林風(fēng)眠、吳冠中、陸儼少、啟功等二線書畫家的作品價格一直在上漲，增值潛力非常大。“行情起伏較小，畫價穩(wěn)定性高”是藏家最為看重的一點。市場成熟、穩(wěn)定的買家是近現(xiàn)代書畫收藏投資同其他門類相比的最大優(yōu)勢。

美術(shù)史上明確的地位是價格保障

我們不能簡單地認(rèn)定知名度決定藝術(shù)品價格，但是投資藝術(shù)界的名人永遠(yuǎn)是硬道理。近現(xiàn)代大師在美術(shù)史上的地位已經(jīng)“蓋棺定論”，不像當(dāng)代書畫家有很大的爭議，而且他們的作品價格在過去一直被市場低估，雖然張大千、李可染、徐悲鴻、齊白石、傅抱石等大師的作品相繼跨過了億元大關(guān)，但近現(xiàn)代書畫藝術(shù)史各個階段具有代表性的其他大師的作品，價格還有進(jìn)一步上漲的可能。另外，近現(xiàn)代書畫的地域性很強，地方收藏者都喜歡追逐本地區(qū)畫家的作品，因此每個地區(qū)有代表性的畫家也值得關(guān)注。

值得注意的是，據(jù)統(tǒng)計，啟功作品的總量在1.5萬件以上，包括字課、臨帖、寫贈友朋的書件，以及應(yīng)邀為各種組織團體的題字。這個基數(shù)看上去很大，而齊白石作品確切的存世量更是有3萬件之多。這也提醒藏家，不是所有的“啟功”、“齊白石”價格都高，藝術(shù)性強、題材少的，有特定歷史屬性的作品會更有收藏價值。

年代的親近感帶來最龐大的收藏群體

古代書畫年代久遠(yuǎn)，大家的認(rèn)識會受到一定的限制，加之保存的完整度等原因，往往沒有近現(xiàn)代書畫作品生動可愛。而近現(xiàn)代美術(shù)大師們，不僅畫得好，還為我們描述了一個最親近的世界，從齊白石的花鳥魚蟲到張大千的孤舟帆影，大師們描繪著一個我們熟悉的世界，在華人世界里擁有最龐大的收藏群體。

物以稀為貴，但流通也需要量

收藏領(lǐng)域崇尚物以稀為貴，但是較小的數(shù)量決定了這類藝術(shù)品只能由少數(shù)人參與。近現(xiàn)代書畫真跡存世量適度，既不像古書畫真跡那樣鳳毛麟角，也不似當(dāng)代書畫數(shù)量無法控制，且易于變現(xiàn)，流通性強，因此被有些藏家喻為“軟黃金”。目前，我們知道的徐悲鴻作品，包括他的素描稿在內(nèi)有2000件左右；傅抱石作品2000件左右；1989年才辭世的李可染先生，存世作品量也只有2000件左右。這個數(shù)量既保證了有效流通，又不至于在市場上引起“泛濫”。

不可小覷的禮品市場

近十年來，近現(xiàn)代書畫市場的紅火很大一部分來自于禮品市場的需求。禮品市場同一般的收藏市場略有不同，一在于名頭一定要大，官員、權(quán)貴、富商玩書畫的很多，但是真正懂藝術(shù)的卻很少。齊白石、范增、啟功的作品一直是禮品市場的硬通貨，價值高、能保值，變現(xiàn)也相對容易。二在于接受度高，也就是漂亮，懂不懂藝術(shù)的人都能欣賞。隨著中國富人階層文化認(rèn)知度的提高，禮品也成為文化傳承的手段。

亂世出機會，更需提防風(fēng)險

2011年秋拍經(jīng)歷了一個從火熱到降溫的過程，天價難創(chuàng)新高，成交滑坡縮水二三成，買家追漲意愿不足，整個市場資金明顯跟不上。除個別精品外，許多拍品都大幅降低了起拍價。

事實上藝術(shù)品投資和其他投資市場一樣，都要遵循經(jīng)濟波動的規(guī)律，到達(dá)一定高位必然會回落、調(diào)整，不會永遠(yuǎn)走高。2003年遭遇“非典”，2008年金融危機都是藝術(shù)市場的調(diào)整期，而2011年秋天至今顯然又是有一個波動期。不過，2011年秋拍中行家更多的是觀望，并沒有恐慌的現(xiàn)象，而且，一些高水準(zhǔn)“新鮮貨”依舊在創(chuàng)造新高。

據(jù)法國Artprice公司統(tǒng)計，中國在2010年成為世界最大的藝術(shù)品拍賣市場后，去年再次以47.9億美元的成交額登上榜首，在全球總成交額中占到41.43%的比例。

Artprice的創(chuàng)始人蒂埃里厄爾曼表示，在金融危機時代，“藝術(shù)品已經(jīng)成為了一種真正安全的投資”。北京匡時董事長董國強甚至認(rèn)為，2012年對于剛?cè)雸龅馁I家來說，現(xiàn)在就是建倉的機會。

然而今年2月，韓國藝術(shù)機構(gòu)在一份報告中稱，與畢加索、梵高的世界影響不同，中國的藝術(shù)品只在華人區(qū)流通，未來會有一定的風(fēng)險。

著名藝術(shù)市場評論人牟建平認(rèn)為，近現(xiàn)代書畫在2012年出現(xiàn)拐點和大幅跳水的幾率并不大，小幅調(diào)整是大概率事件，幅度在30%左右。

那個不一樣的啟功

皇族啟功：啟功是清代皇族的后裔。但他不愿自稱愛新覺羅氏，他是雍正皇帝的第九代孫，與正統(tǒng)的皇室相去甚遠(yuǎn)，但是滿族貴族對學(xué)問的嚴(yán)謹(jǐn)在啟先生身上文脈相傳。在他早年學(xué)習(xí)書畫時曾向溥心畬借畫臨摹，因此有機會觀摩學(xué)習(xí)大量的古代名作，這不得不說是沾了皇族的光。

學(xué)者啟功：啟功通曉古代語言文字，生前在北京師范大學(xué)擔(dān)任教授，精通書畫鑒定之學(xué)，尤其對古代的書畫、碑帖，見識卓異。1947年即受聘為故宮博物院專門委員，在古物館負(fù)責(zé)鑒定書畫，2000年前后還參與了震驚文物界的《出師頌》、《淳化閣帖》的收購與鑒定工作。

畫家啟功：專家評論他的畫最突出的特點是：“以畫內(nèi)之境求畫外之情，畫境新奇，取法自然”。在中南海、全國政協(xié)、中央文史館都有收藏，他的畫作并不多，因而尤顯可貴。畫作以早年創(chuàng)作為多，且多為民國時期的文人畫。近十年來，每年的書畫拍賣都能見到啟功先生早期的繪畫作品，并被愛好者高價競買。

書法家啟功：啟功最著名的還是他的書法“洵洵儒雅，恬淡從容”，盡管自謙為“大字報體”，無論條幅、冊頁、屏聯(lián)，都能表現(xiàn)出優(yōu)美的韻律和深遠(yuǎn)的意境，“書貴瘦硬方通神”，內(nèi)緊外放的結(jié)體，遒勁俊雅的筆畫，布局嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼路ǎ歼_(dá)到了爐火純青的水平，形成一家之風(fēng)，被人們奉為“啟體”。

他所著的《論書絕句一百首》，以一百篇一詩一文的形式，系統(tǒng)總結(jié)了自己幾十年來研究書法的心得體會，提出了如“透過刀鋒看筆鋒”這樣的理論并在實踐中去印證，非常難得。

愛題字的啟功：大家知道啟功，卻往往來自于他愛題字的習(xí)慣，走在北京街頭巷尾，啟功的題字往往與你不期而遇，飯店、學(xué)校、圖書，他的題字涉獵頗廣，他早就笑稱：“我就差公廁沒寫字了?！边@也算是對啟功的誤解了，啟先生愛做善事，經(jīng)常說自己首先是一個教師，書法只是一個業(yè)余愛好而已，題字收取的一切費用都捐獻(xiàn)給北師大。啟功先生早年題字愛寫小字，拳頭大的字放大到幾尺筆力自然會顯得弱些，相反，題字大的就顯得飽滿厚重。所以那些不經(jīng)意看到的啟功題字，切不可“管中窺豹”。

被誤解的啟功：有人說啟功的字追求極致的規(guī)范，匠氣十足。啟功先生那種內(nèi)緊外松的結(jié)構(gòu)以及典雅脫俗的書卷氣，筆畫瀟灑，收放自如，把它類比于館閣體（流行于館閣及科舉考場的書寫風(fēng)格，雖反正光潔但拘謹(jǐn)刻板，是書法發(fā)展的僵化）完全是一種曲解?！耙环N是文人情懷的自由抒發(fā)，一種是為應(yīng)試而生的無奈，兩者原點不同。啟功字體的規(guī)范在一定程度上反映了控制力，這種崇尚風(fēng)骨的瘦硬書法也是啟先生以不變應(yīng)萬變的境界和特色?！?/p>