家族收藏

收藏和家族都是兩個不可脫離干系的名詞，例如貝利尼家族家藏逾越600年，家產超過50萬億的羅斯柴爾德家族幾乎買下“所有人的作品”。相比之下，中國的家族與收藏并不如西方那般轟轟烈烈，但幾代相承，潛移默化，乃至成為蔚為大觀者，并不在少數，江南的四大藏書樓大多是“站在巨人的肩膀”上，而北方“玩家”玩出絕學的王世襄和張伯駒，也都出于家境良好的家庭或書香門第，在家族的影響下開始傳奇的收藏生涯。

遙想當年家族收藏的艱辛乃至顛沛流離，是叫人心潮起伏難以置信的。不可信的不僅是小小家族個體能承載的民族文化之重，付出和收獲的比例之輕，更是家族成員在“收藏這件小事”中傳達出的凝聚力和忠誠。很難想象那時的幾代人怎會共同為了一件事癡迷，又怎么會為了父輩或祖上的一份心搭上一世情。“衣帶漸寬終不悔”——原來是并不一定要面對一個佳人才有的心境。

中國歷代收藏，隨著歷史鐵軌的起伏綿延不絕，兩晉到北宋，晚明到康乾，民國到當代。1993年之后，隨著藝術品拍賣市場的公開化，除了大量知識分子回歸傳統的收藏隊伍，一批新興的有文化的企業家也逐漸成為收藏界主流消費群體，當代收藏活動才真正從普及化進入到有序化、規范化發展時期。中國收藏進入了一個新的歷史時期，特別是以藝術品投資為目的的藝術收藏集團開始在市場中翻云覆雨。對藝術的狂熱膜拜和運作，就像一場氣勢洶洶的暴雨一般，正在清洗人們記憶中關于歷史上收藏家族那些青燈螢火，風雨不悔的傳奇。

又或者，能夠完全清洗嗎？

歷史決定了中國新一輪的收藏家族正在興起。等再過幾十年，上一輪民間收藏也將面臨家族繼承的拐點。富二代們無論是否喜歡，也會面對滿屋子的金玉字畫做出自己的抉擇。藏品固然需要在民間健康流轉，而更需要傳承的是歷史上家族收藏的那份認真，和它所代表的親情文化之美好。