淺談近年來(lái)東北農(nóng)村題材電視劇輝煌背后的隱憂

摘 要：東北農(nóng)村題材電視劇依托著特色鮮明的黑土地文化，在央視黃金檔不斷播出和作品收視率持續(xù)攀升的情況下，正成為電視熒屏的生力軍。然而在東北農(nóng)村題材電視劇輝煌的背后，還明顯地存在著數(shù)量上的繁榮和質(zhì)量上的缺失之間的矛盾，其中還有諸多問(wèn)題，需要我們細(xì)細(xì)考量。

關(guān)鍵詞：東北電視劇 農(nóng)村題材 小品化 類(lèi)型化 模式化

新世紀(jì)以來(lái)，隨著國(guó)家對(duì)“三農(nóng)”問(wèn)題的不斷重視，整個(gè)電視劇領(lǐng)域涌現(xiàn)出一股農(nóng)村題材創(chuàng)作熱潮，佳作頻出可圈可點(diǎn)。這其中受眾最為廣泛、反響最為熱烈的當(dāng)屬東北農(nóng)村題材電視劇。從潘長(zhǎng)江、高秀敏、程煜、閻學(xué)晶等人創(chuàng)作表演的《別拿豆包不當(dāng)干糧》《清凌凌的水藍(lán)瑩瑩的天》《希望的田野》《都市外鄉(xiāng)人》《圣水湖畔》《種啥得啥》和

《插樹(shù)嶺》，到以趙本山、范偉、小沈陽(yáng)、王小利等人為亮點(diǎn)的《劉老根》《馬大帥》和《鄉(xiāng)村愛(ài)情》，都以詼諧的創(chuàng)作基調(diào)、濃郁的時(shí)代氣息和獨(dú)特的地域風(fēng)情引人注目。如《劉老根》自2002年3月5日起播出，即以10.01%的平均收視率榮登央視當(dāng)年收視冠軍寶座；《圣水湖畔》自2005年4月3日起播出繼《劉老根》之后再次創(chuàng)造了央視當(dāng)年最高收視率，可以毫不夸張地說(shuō)，這股東北風(fēng)的熱潮，已經(jīng)迅速刮遍大江南北。

隨著東北農(nóng)村題材電視劇在央視黃金檔的不斷播出和作品收視率的持續(xù)攀升，足以看出這種東北黑土地氣息濃厚的題材模式正在被越來(lái)越多的群眾所廣泛接受與普遍認(rèn)同。如《別拿豆包不當(dāng)干糧》講述了一個(gè)由潘長(zhǎng)江扮演的另類(lèi)村主任帶領(lǐng)鄉(xiāng)親致富的故事；《插樹(shù)嶺》表現(xiàn)了進(jìn)城務(wù)工農(nóng)民在國(guó)家富民政策的鼓舞下，帶著思想與技術(shù)的雙豐收重返家園的心路歷程；《鄉(xiāng)村愛(ài)情》系列則以農(nóng)村當(dāng)代大學(xué)生謝永強(qiáng)與同村女青年王小蒙的愛(ài)情生活為主線，通過(guò)幾對(duì)年輕人的愛(ài)情生活、創(chuàng)業(yè)故事，多角度地向我們展現(xiàn)了一幅當(dāng)代農(nóng)村青年的愛(ài)情生活畫(huà)卷。此外，《圣水湖畔》《希望的田野》《劉老根》等也是東北農(nóng)村題材中的優(yōu)秀之作。這些作品塑造了新時(shí)期優(yōu)秀農(nóng)民的良好形象和進(jìn)取風(fēng)貌，贏得了觀眾的喜愛(ài)。近年來(lái)的東北農(nóng)村題材電視劇依托著特色鮮明的黑土地文化，正成為電視熒屏的生力軍，給盲目追捧港臺(tái)劇、日韓劇和歐美劇的觀眾和長(zhǎng)期充斥著“穿越劇”“苦情劇”和“虐戀劇”的熒屏，帶來(lái)了一股難得的時(shí)代鄉(xiāng)土氣息。

然而要想保持一種影視類(lèi)型的藝術(shù)生命力，光靠一時(shí)的參與熱情和局部的名人效應(yīng)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。在東北農(nóng)村題材電視劇輝煌的背后，還明顯地存在著小品傾向嚴(yán)重、人物塑造簡(jiǎn)單、劇情相似重復(fù)，以及思想深度不夠和藝術(shù)高度不足的缺欠，形成了數(shù)量上的繁榮和質(zhì)量上的缺失之間的矛盾，其中的諸多隱憂需要我們細(xì)細(xì)考量。

一、內(nèi)容演繹的小品化傾向日益嚴(yán)重

“小品”作為綜藝晚會(huì)中必不可少的表演樣式，固然有其廣泛的受眾群體和極大的舞臺(tái)魅力，但如果將電視劇也一味“小品化”，所營(yíng)造出的藝術(shù)效果則要重新審視。目前電視劇的“小品化”已成為東北農(nóng)村題材電視劇所普遍具有的一種創(chuàng)作傾向，而且在創(chuàng)作中所占的比重越來(lái)越大，這不能不引起我們的重視和擔(dān)憂。雖然，我們并不反對(duì)在電視劇創(chuàng)作中適當(dāng)?shù)慕梃b小品在表演形式的輕松幽默、語(yǔ)言技巧的詼諧搞笑等方面所具有的優(yōu)勢(shì)。但電視劇作為一種創(chuàng)作手段非常多樣，表現(xiàn)形式十分豐富，拍攝流程非常系統(tǒng)的藝術(shù)樣式，在人物塑造的精度、戲劇沖突的密度、敘事框架的廣度和思想內(nèi)涵的深度等方面，都有小品所難以承載和表現(xiàn)的內(nèi)容。

中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)仲呈祥曾撰文指出：如今的一些東北農(nóng)村題材電視劇，大都以笑料貫穿全劇，更像是“加長(zhǎng)版小品”，主要是搞笑，農(nóng)民的壓力、痛苦、追求，并沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)。因此無(wú)法從中讀懂農(nóng)民，無(wú)法從中看清農(nóng)村，達(dá)不到為農(nóng)民寫(xiě)心的程度，只是一道快餐。

東北農(nóng)村題材電視劇如果要想良性發(fā)展，就必須對(duì)近年來(lái)“小品化”日趨嚴(yán)重的傾向，予以足夠警惕。否則這種電視劇過(guò)度“小品化”的傾向，必將導(dǎo)致作品對(duì)農(nóng)村現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的反映與揭示，或格調(diào)偏低，盲目從俗，或一味拔高，假大虛空，或流于表層，淺嘗輒止，或插科打諢，無(wú)關(guān)痛癢，或急功近利，粗制濫造，或荒誕不經(jīng)，胡編亂造。這都是當(dāng)前農(nóng)村題材作品無(wú)法達(dá)到應(yīng)有的思想深度和藝術(shù)高度的重要原因。過(guò)去優(yōu)秀農(nóng)村電視作品中那種將個(gè)人之榮辱與社會(huì)之興衰緊密結(jié)合，將現(xiàn)實(shí)主義與批判精神有機(jī)融合的創(chuàng)作格局和藝術(shù)境界，難以在今天重現(xiàn)。這種沒(méi)有深層觸及農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的具體問(wèn)題、沒(méi)有深入思考農(nóng)民生存的真實(shí)困境、沒(méi)有深刻揭示農(nóng)村生活的客觀矛盾，僅靠拼湊噱頭、賣(mài)弄笑點(diǎn)、一味投機(jī)取巧的“三無(wú)”作品，要想引發(fā)觀眾的普遍認(rèn)同、廣泛思考和持久共鳴是難以想象的。

二、人物塑造的類(lèi)型化趨勢(shì)大行其道

盡管東北農(nóng)村題材電視劇中已經(jīng)有了不少新一代農(nóng)民的形象，像《圣水湖畔》里的馬蓮、《希望的田野》里的徐大地、《清凌凌的水藍(lán)瑩瑩的天》里的錢(qián)大寶、

《劉老根》中的劉老根。但總體來(lái)看，劇中很多人物的塑造仍過(guò)于簡(jiǎn)單，甚至有刻意丑化農(nóng)民形象之嫌。

在劇本安排中，每每把人物的丟人現(xiàn)眼看成司空見(jiàn)慣，往往把角色的無(wú)理取鬧視作習(xí)以為常。人物性格不是愛(ài)慕虛榮、貪小便宜，就是游手好閑、不務(wù)正業(yè)；不是自作聰明、見(jiàn)異思遷，就是打情罵俏、爭(zhēng)風(fēng)吃醋。人物形象往往是斗雞眼、結(jié)巴嘴、歪脖頸、羅圈腿，不是嘴歪眼斜，就是腿腳不靈。例如《鄉(xiāng)村愛(ài)情》系列中的王大拿和王木生都是頭腦簡(jiǎn)單一根筋；劉大腦袋則是裝腔作勢(shì)總受傷；謝廣坤一貫胡攪蠻纏愛(ài)攀比；劉能則是貪小便宜傳閑話；李大國(guó)經(jīng)常游手好閑惡作劇，王天來(lái)則是不甘寂寞神經(jīng)質(zhì)。在該劇中，幾乎所有的重要人物都有或多或少身心方面的問(wèn)題，像王木生的大舌頭、劉大腦袋的大小眼、王天來(lái)的娘娘腔、趙四的歪嘴、劉能的結(jié)巴等。言行以放大人物劣根為能，外表以夸大人物缺陷為樂(lè)，人物常常都是劣跡不斷、丑態(tài)百出。這種人物形象塑造的類(lèi)型化，在近年來(lái)的東北農(nóng)村電視劇中比比皆是。

農(nóng)民身份和農(nóng)村生活這兩種生動(dòng)的文化符號(hào)并不只是用一個(gè)“通俗”就能體現(xiàn)的，而農(nóng)民也不會(huì)只是滿足“淺”和“俗”。我們的某些編導(dǎo)還沒(méi)有真正理解農(nóng)村和農(nóng)民，一味地把人物類(lèi)型化、簡(jiǎn)單化，甚至庸俗化和丑化，放棄了對(duì)其審美價(jià)值的追求，使劇中人物形象缺少內(nèi)涵，沒(méi)有底蘊(yùn)，雖然搞笑卻矯揉膚淺，雖然滑稽卻造作難堪。從人物性格來(lái)說(shuō)，電視劇中雖然不能缺少扁平人物，但如果一個(gè)劇里全是扁平人物，可能就有問(wèn)題了。某些編導(dǎo)自以為已經(jīng)與農(nóng)村和農(nóng)民貼近時(shí)，卻恰恰曲解了農(nóng)民，誤導(dǎo)了觀眾。

三、劇情創(chuàng)作的模式化現(xiàn)象充斥熒屏

近年來(lái)，有相當(dāng)數(shù)量的東北農(nóng)村題材電視劇往往采取預(yù)先設(shè)定主題、臨時(shí)拼湊素材和隨機(jī)添加情節(jié)的創(chuàng)作模式，其結(jié)果必然是材料凌亂、結(jié)構(gòu)松散、主題跟風(fēng)、敘事雷同、劇情相似、創(chuàng)意缺失。從《劉老根》《馬大帥》，到《鄉(xiāng)村愛(ài)情》系列都有倉(cāng)促上馬的報(bào)道，在被問(wèn)及對(duì)《馬大帥》有什么不滿意的地方時(shí)，范偉說(shuō)：“《馬大帥》創(chuàng)作的過(guò)程是這樣的，先寫(xiě)了三集，然后就開(kāi)始拍，整個(gè)來(lái)說(shuō)很倉(cāng)促，略顯粗糙吧。”與此相似的電視劇不在少數(shù)，里面的內(nèi)容東拼西湊、結(jié)構(gòu)支離破碎、人物性格反復(fù)、語(yǔ)言表述重復(fù)、劇情發(fā)展虎頭蛇尾、主題設(shè)置模糊不清。完整的故事情節(jié)被碎片化的敘事肢解得面目全非，經(jīng)不起觀眾細(xì)細(xì)地推敲和慢慢地回味。究其原因，還是劇情創(chuàng)作的模式化惹的禍。誤會(huì)多了就是虛，巧合多了就是假，枝蔓多了就是散，噱頭多了就是空。戲劇沖突中必要的設(shè)懸、解懸、鋪墊、抑揚(yáng)都不復(fù)存在，代之以無(wú)關(guān)痛癢的瑣碎、刻意為之的誤會(huì)、牽強(qiáng)附會(huì)的巧合，整個(gè)結(jié)構(gòu)像是在各家各戶展開(kāi)的小品接龍，缺乏總的戲劇沖突支撐，流于表面化和片段化。

與此同時(shí)，編劇似乎異常喜歡夸大和宣揚(yáng)農(nóng)村的婚外戀和三角戀，沒(méi)完沒(méi)了總會(huì)有情感糾葛，有事沒(méi)事總要有第三者插足。例如王小蒙與謝永強(qiáng)之間總是離不開(kāi)傳言和誤會(huì)；謝大腳和王長(zhǎng)貴總是不斷有巧合與緋聞；王大拿和王木生總是一廂情愿地單相思；劉大腦袋與謝廣坤總是吃著碗里望著鍋里。這種把情感紛爭(zhēng)的復(fù)雜性等同于農(nóng)村生活的復(fù)雜性，把兜售家長(zhǎng)里短等同于反映農(nóng)村現(xiàn)狀的做法，情節(jié)固然花哨，可實(shí)質(zhì)上卻歪曲了農(nóng)村生活的本來(lái)面貌，形式上也沖淡了農(nóng)村題材的質(zhì)樸底色。

實(shí)踐證明，電視工作者只有深入生活、關(guān)注現(xiàn)實(shí)、貼近群眾，緊扣時(shí)代脈搏，自覺(jué)拓寬戲路，才能拍攝出更多把握主流，鼓舞人心，真正融思想性、藝術(shù)性和觀賞性為一體的好作品。面對(duì)輝煌背后的諸多問(wèn)題，我們必須要充分考慮當(dāng)前的時(shí)代背景和文化走向，必須以發(fā)展的眼光來(lái)探討農(nóng)村深層的問(wèn)題，必須始終立足于解決農(nóng)村基層的實(shí)際需求，必須牢固著眼于提升廣大群眾的審美情操。惟其如此，方有可能令東北農(nóng)村題材電視劇永遠(yuǎn)激濁揚(yáng)清，不斷推陳出新。

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作 者：鄭春明，吉林華橋外國(guó)語(yǔ)學(xué)院漢學(xué)院講師，現(xiàn)任吉林華橋外國(guó)語(yǔ)學(xué)院漢學(xué)院院長(zhǎng)助理，吉林大學(xué)文學(xué)碩士，主要研究方向?yàn)槲幕容^、文學(xué)鑒賞、影視批評(píng)。

編 輯：錢(qián) 叢 E-mail：qiancong0818@126.com