《大鬧天宮》對土家族神話題材劇本創作的借鑒意義

摘 要：《大鬧天宮》作為一部享譽中外的經典動畫影視作品，集合了漫畫、繪畫、音樂、文學以及現代科學技術等綜合藝術表現形式，無論是在當時還是在現代動畫設計中，都占有重要的一席。本文通過對傳統經典動畫片《大鬧天宮》中神話傳說“英雄”題材元素的體現以及意境創設技巧入手兩個維度，探討了其對促進土家族民間神話傳說題材的動畫劇本創作的借鑒意義。

關鍵詞：經典動畫 《大鬧天宮》 土家族 動畫劇本創作

動畫是一門集合漫畫、繪畫、音樂、文學以及現代科學技術等的綜合藝術表現形式。它對于人們的視覺、聽覺以及人類想象力的培養與創新以及更好地促進人類情感的抒發具有重要意義。談及中國傳統經典動畫作品，不能不提到享有世界聲譽的《大鬧天宮》。探究其能在中國動畫領域之內長久保持不可撼動地位的原因，筆者認為在于整個動畫作品在對動畫主人公“美猴王”孫悟空細膩傳神的勾勒與深入刻畫以及動畫故事選題的新穎性。《大鬧天宮》是第一次民族化浪潮之中，較為著名的動畫作品之一。該作品將動畫影視表現形式與中國傳統文化借助對“美猴王”形象塑造緊密地融合在了一起。這些出眾的動畫劇本創作理念與手法的運用深得值得后續動畫者稱贊，同時也對我國動畫影視的發展起到了重要的推動作用。

一、《大鬧天宮》中對神話傳說中“英雄”題材元素的體現

縱觀中華民族璀璨的文化發展脈絡，作為中國古代四大名著之一，《西游記》的主要英雄人物“美猴王”具有十足的文化性。《大鬧天宮》借助膾炙人口的神話傳說以及《西游記》中的經典人物性格，塑造技巧的發揮，使得“美猴王”這一形象更加深入人心。《大鬧天宮》通過對于“美猴王”大鬧天宮整個過程的呈現，以及深邃的內心活動的描繪，讓這個神話傳說的“英雄”更加切合實際，同時也對“美猴王”反抗精神與性格特點有了較好的體現。動畫作品創作人通過對于“美猴王”聰明伶俐、不受約束、非凡機警、頑強全景式的塑造，使觀眾將神話傳說中所描繪的“英雄”形象盡收眼底。

在整個動畫作品之中，作者在對“美猴王”英雄形象的塑造上，具有典型的中華民族英雄主義崇拜情結。它們大多不羈奔放、自由灑脫、蔑視權貴、淡泊名利、超脫物外，具有莊子出世的情懷。《大鬧天宮》中玉帝希望用一個徒有虛名的“弼馬溫”來籠絡“美猴王”，但是，“美猴王”面對比其官階大的官員，不卑不亢、毫不諂媚，按照其自由灑脫的性格對于傳統理念與制度進行“大刀闊斧”的改革（例如：天馬放養），這直接與天庭傳統等級制度相違背。《大鬧天宮》英雄形象主要通過一系列不符合常規的故事情節來進行深入地刻畫，例如“美猴王”偷吃蟠桃以及“八卦爐”中練就“火眼金睛”。動畫創作者在該作品之中，通過創設“美猴王”酒醉時的憨態、見蟠桃時的垂涎欲滴以及在煉丹爐之中的從容等表現來突顯“美猴王”的英雄氣概。以其豐富的想象，奇特的構思較為完美地將中國傳統文化之中的孫悟空的英雄形象合理地轉化為兒童容易理解與接受的人物形態設計。足見動畫創作者的細心、執著與創新，這也是目前我國動畫創作者的學習之處。

二、《大鬧天宮》的意境創設技巧

眾所周知，動畫影視作品意境的創設是一個較為繁雜的過程。此處所指“繁雜”并非指手法繁瑣，是指對于動畫創作者思維的靈活性與跳躍性具有很高的要求，是一個“繁”與“簡”的綜合體。一個優秀的作品，必然需要構建一個良好的意境。對于動畫影視作品而言，意境創設在整體感情基調的奠定、人物感情張力的表現、動畫情節緊湊程度等方面都具有十分重要的意義。《大鬧天宮》從多元化視角構建了整個故事發展的意境。“美猴王”在《大鬧天宮》中表現出來的是一個敢于反抗、酷愛自由且武藝精湛的英雄形象，整體的意境創設源于對“叛逆英雄”的塑造。縱觀整部《大鬧天宮》作品，每幀均堪稱經典之作。對于安樂祥和花果山山山水水的細微刻畫、對于巍峨雄偉天庭的創設、對于天兵天將威風凜凜卻又無理的態度進行的深入描繪都為整個意境的創設增色不少。這與整個作品的題目也是緊密結合在一起的。大鬧天宮，即為對于天朝統計者傳統思想束縛的反抗與斗爭，一個“大”字更將其反抗的決心表現得淋漓盡致。整部動畫作品的意境創設過程之中，加入了大量的文化元素。例如，在對于巍峨天庭皇宮之中朵朵白云的設計上很好地融入了中國傳統中天庭的虛無縹緲的描繪。天庭中諸神的列位與神態描繪也很好地體現了中國傳統文化的富貴尊卑。天庭文化實為中國古代封建社會的鮮明體現。但是，從結局來看，《大鬧天宮》對《西游記》進行了微妙的改編，即《西游記》中“美猴王”最終被壓在了五指山之下。而《大鬧天宮》中的“美猴王”卻返回了花果山，過上了幸福的生活。由此可見動畫創作者的獨具匠心以及“青出于藍而勝于藍”的動畫創作理念。

三、《大鬧天宮》對土家族民間神話傳說題材的動畫劇本創作的啟迪

近幾年，中國的動漫作品數量較多，優秀的作品卻是鳳毛麟角，跟風、照搬的現象比較嚴重，不僅沒有突出本土的文化特色，也沒有固定的市場份額。中國動漫作品受到國外動漫作品的影響比較大，動漫作品缺乏內涵、創新，沒有獨特的藝術風格，這與動漫作品中缺少本民族文化的內容有著直接關系。動漫產業的發展離不開民族文化，中國的動漫作品，尤其是在藝術風格方面，它既不同于迪斯尼，也不同于日本和韓國的動漫，而應該是具有多民族藝術特色的中國風格。回眸經典動畫《大鬧天宮》頓感受益匪淺。筆者從事對于土家族民間神話傳說題材的相關動畫劇本創作研究，由上述對經典動畫《大鬧天宮》的闡釋與分析，筆者認為《大鬧天宮》對于目前我國的土家族民間神話傳說題材的相關動畫劇本創作研究具有深遠的意義。雖然將少數民族神話傳說納入到動畫設計理念之中并不鮮有，但是，由于我國對土家族的認定時間較晚以及土家族的神話故事、民族風俗等傳播范圍較為狹窄，一般為本民族人內部共享，使得外界對于土家族的了解相對有限。因此，專門針對土家族民間神話傳說題材的相關動畫創作卻是一項相對較新的研究。筆者結合土家族動畫創作來談談《大鬧天宮》對于土家族動畫中民間神話傳說題材的動畫創設經驗。

首先，對于動畫中人物形象的構建與創新應當選擇土家族文化中具有充分代表性的傳說中的人物形象。傳說中的英雄形象之所以能夠通過綿延不斷的傳承最終形成整個民族群體的共識，歸根結底是因為民族英雄的不尋常之處。但是，在具體的動畫創作過程之中，要對于整個人物群進行深入的研究，《大鬧天宮》中只有一個“美猴王”，但是在各種文化典籍之中卻有無數個“美猴王”，《大鬧天宮》以一當十、當百、當千，是眾多優秀人物形象的綜合體。土家族古代神話傳說也是相對而言比較豐富的。在漫長的民族歷史發展過程之中，涌現了無數的“美猴王”，作為動畫創作者，筆者認為應當將土家族的神話故事經過歸納總結后融合于動畫制作之中，借土家族傳統神話之魅力，進而更好地促進動畫表現中的民族性的體現。而目前，除零星的小規模動畫影片外，專門針對于土家族的經典動畫影片還沒有出現。因此，總結、歸納、對比、選取、創新、構建全新土家族民間神話傳說動畫人物形象的劇本創作將大大促進土家族動畫的發揚光大，進而豐富我國民族文化發展。

其次，從土家族動畫的整體意境創設來看，《大鬧天宮》也為土家族動畫設計提供了范式。《大鬧天宮》的人物形象融合了多種民族文化元素，例如，吸取京劇臉譜的風格、吸取了多種民間戲曲的表現手法、“美猴王”的著裝特色、傳統佛教與道教融合趨勢等。不同的民族具有各自獨具特色的民族文化。民族的文化是一個民族繼承、進步、發展的重要精神支撐與內驅力。而動畫產業的主要作用對象是直接關系到民族與國家未來發展的新生代，對于動畫產業民族文化，特別是少數民族文化氛圍的創設具有深遠意義。目前市場經濟大環境下內地動畫題材與風格形式日益呈現多元化趨勢，《大鬧天宮》無論是在故事情節的構建、氛圍渲染，還是在美術設計、燈光設計、人物對白方面所表現出來的強烈的藝術感染力都堪稱一絕。其選材根源于中國傳統的神話故事梗概，卻又能夠反映出“源于神話而高于神話”的傳統動畫設計理念新思維。這對目前我國土家族動畫設計以多元化視角、全球化理念形成華美、鮮明的民族動畫風格特點具有深遠影響。

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基金項目：中南民族大學中央高校基本科研業務費專項《土家族傳統文化資源在FLASH網絡動畫中的創新和應用》，項目編號：ZSQ10020（專項文科）

作 者：成 彪，碩士，中南民族大學美術學院講師，主要研究方向為民族動畫。

編 輯：錢 叢 E-mail:qiancong0818@126.com