論約翰.福爾斯小說《烏云》的模糊視角

摘 要：福爾斯的短篇小說《烏云》是一部奇特的小說。作者運用不確定的模糊視角來營造一種超越時空的神秘氛圍，使小說虛實結合，編織了一張錯綜復雜的網。本文從分析福爾斯的敘事手段出發，運用熱奈特的敘事理論來研究凱瑟琳這個神秘女性，分析《烏云》的模糊視角，從而揭露作者福爾斯對待女性人物的矛盾態度。

關鍵詞：視角 病態 疏離

著名理論家熱奈特把小說中的敘事從敘事角度（ｐｏｉｎｔ ｏｆ ｖｉｅｗ）和敘事聲音（ｖｏｉｃｅ）兩個方面進行了詳細的劃分。他認為從視角上來看，小說的敘事者可以是小說中的人物（內視角），也可以是小說以外的人物（外視角）；可以由小說中的主要人物講述自己的故事（內視角），也可以由次要人物講述主要人物的故事（外視角）。從聚焦者或敘事聲音來看，可以由作者作為觀察者講述故事，也可以由分析性或全知作者講述故事。在下列表格中，各項之間的縱向關系是敘事視角的不同，橫向關系是敘事聲音的不同：

福爾斯短篇小說《烏云》的敘事特點是把各種敘事形式有機結合起來，采用特殊的模糊視角，令作者時而游離于作品人物的意識之外，時而進入人物的內心世界，形成了虛實結合的獨特魅力，展現了他作為一名現代小說家在展示人物心理上嫻熟的技巧，突出了后現代社會人與人之間因交流的缺乏而產生的疏離與隔閡，揭示了人物處于不確定性的包圍下自我的迷失與困境。通過特殊的模糊視角，福爾斯展現出來的男女兩性都處于困頓當中：男性是自私的、無能的；女性是低等的、病態的。正如《鏡子的另一面》中所描述的，女性“狂亂”、“絕望”，最后選擇莫名其妙地消失。這種隱退被許多評論家認為是“創造性的隱退”，通過人物的消失，福爾斯給予他的女性人物以極大的自由，因而，福爾斯是一個女性主義者。但是在福爾斯的筆下，盡管男性是懦弱無能的，但女性并沒有獲得其自主性。她們雖然通過主動消失擺脫了男性的性剝削與控制，但仍然是低級的他者，是男性強奸的對象。這充分說明了福爾斯對待他作品中女性人物的模糊態度。

小說《烏云》的故事發生在遠離主人公熟悉地點的幽閉環境中。來自英國的八個人在法國的郊外野餐，其中心人物是一個由于新近失去情人抑或丈夫而離群索居、郁郁寡歡的女子——安娜貝麗的妹妹凱瑟琳。福爾斯通過視角的交替實現了對人物后現代破碎自我的折射。聚焦者是一個模糊的“某人”，他時而以外視角遠眺整個野餐的全景，時而通過內視角進入女性人物凱瑟琳的內心，把小說中的各種微妙元素虛實結合，勾勒出了一個撲朔迷離的畫面。在這幅電影式的畫面中，福爾斯對女性居高臨下的男性審視暴露了他作為男性作家的優越感和性別歧視。

首先，模糊視角令讀者與小說場景之間形成了一種難以逾越的距離感，反映了生活在后現代社會中人與人之間的疏離與隔閡。福爾斯通過運用描寫遠景的外部敘事，使人似乎在欣賞一幅圖畫；讀者與畫中人因疏離而無法接近。通過女性人物的在場，鳥兒的隱身以及飄忽的歌聲，讀者被引入了一個充滿神秘與未知的世界。彼得身上充分反映出現代人的無所事事和內心空虛。“他光腳只穿短褲。他胸毛厚重，為生活的枯燥乏味感到煩躁不安……時間是他的牢籠。”男性自我在現實的困頓中尋找著發泄口。很快，他確定了自己的獵物——多愁善感的凱瑟琳。

第二，在模糊視角下，男女兩性表現出了自身致命的弱點。由于作者采用的模糊視角和人物信息的缺失，女性在男性眼里又是神秘不可知的。她們作為神秘他者的地位是由三位男性決定的：作者福爾斯、野餐中的兩位男性彼得和保爾。他們不自覺地把男性霸權疊加在對女性人物的審視上，在他們看來，女性是劣等的他者，盡管她們擁有智慧和知識，但心智是不健全的；由于自身的先天性劣勢，她們往往會罹患某種精神疾病。

吉爾伯特和格巴認為，造成女性疾病的主要原因是男性霸權。首先，女性所接受的教育要求使她們順從、臣服、抹殺自我。其次，為了迎合男性嗜權、享樂的生存本性，男性統治者訓練女性擯棄她們的某些不符合男性霸權的特性。根據男性的審美原則，女性應該是虛弱的，女性擁有太多的聰明才智在男性眼中是危險的。這些根深蒂固的男性觀念不知不覺地從福爾斯對人物的塑造中展現出來。

相對于凱瑟琳的真誠，男性要么是無能的，要么是自私陰險的，這一點集中體現在彼得身上。二者雖然對女性的態度截然不同，但是他們都是男權思想的實踐者，“男性的性理論充斥于整部小說當中”。保爾雖然擁有福爾斯小說中的年長導師的特點，胡須斑白，知識淵博，閱歷豐富，對待女性有一種男性特有的占有欲，但他是無能的、怯懦的。面對凱瑟琳對他的求助與示愛，他采取了退縮與逃避的態度。因為他發現她需要的是一個沖擊，一種男性暴力的性侵略。對于凱瑟琳的主動進攻，他表現出手足無措的樣子。“他緩緩地抱住她，用嘴輕輕地觸碰她的頭頂。”可見，保爾對于凱瑟琳是不拒絕的，他用男性特有的智慧誘使凱瑟琳一步一步靠近他，并用身體接觸去試探她。但是男性的精明和中產階級的保守又讓保爾停步不前。

如果說保爾是一個懦弱的男權主義者，彼得則是一個令人生厭的富有雄性侵略的好色之徒。對待女性，他持有一種窺探、利用的心理，但是他的怯懦令他色膽包天，卻又膽小如鼠。他尋找機會去接觸獨自傷心的凱瑟琳，緊盯著她的身體。在男性作家的筆下，他是笨拙的，缺乏想象力的。可是他的行動卻是陰險狡詐的。男性的霸權思想在他身上暴露無遺。在他心中，女人只應該承擔女人的義務。研讀文學理論、寫劇本都是不屑一提的事情。他所感興趣的是女性的身體。由此可見，男性對女性的接近總是侵略性的，別有用心的。性的剝削是他們唯一的目的。

第三，模糊的敘事視角使讀者像福爾斯本人和小說中的男性一樣，對女性人物產生一種神秘感。福爾斯在作品中極力強調女性的神秘特征，認為神秘“如人之于水”，是人物生命力的源泉。“一旦神秘的面紗被人們揭開，人就喪失了繼續追求下去的勇氣……未知是上帝，是阻擋不住的最基本的存在的神秘，是一切質疑的動力，是所有行動和決定的最終根源?！蔽粗莿恿?，促使人們加倍努力去探索事物的真相。但發現真相與不斷探索之間存在著一定的悖論，因為當一種事物被人們充分認識，它便失去了神秘性，也就失去了對人的吸引力。為了使他小說中的女性人物保持她們的生命力，福爾斯選擇沒有對她們的內心世界充分展示。因此，無論是對小說中的男性人物和讀者來講，她們都是神秘莫測的。男性被她們深深吸引，在探尋女性內心世界的過程中經歷了各種各樣的考驗和折磨。通過認識女性的自我，他們接受了女性的獨特氣質，最終也達到了對自我的認知，完成了自我的蛻變。

通過模糊視角，福爾斯展現了女性的低等、病態與神秘，男性的懦弱、自私與侵略性。雖然福爾斯在男性與女性接觸過程中通過給予女性一定的主動性，從而肯定了女性所獲得的存在主義的選擇自由。但是這種自由的前提是女性處于心理崩潰的邊緣，失去了一個女性正常的思維能力及處事能力。而且，即使擁有了性的主動控制權，女性仍然被男性作家塑造成未知的、神秘的、非常態的。而且女性總是處于男性霸權壓迫之下，總是為男性成長的目的而存在，并為男性尋求自我的成熟服務?？梢姡査谷匀皇且粋€根深蒂固的男性中心論者，他所關注的，只有男性。

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作 者：張曉華，北京外國語大學英語學院２００８級博士生，內蒙古農業大學外國語學院副教授。

編 輯：魏思思 E-mail:sisi123_0@163.com