權力鏡像:想象的官場

摘 要：殘酷的現實官場在歐陽娟的筆下卻溫情脈脈，充滿著人情、人性，官場中的女人、男人鮮活生動，官場中的愛情凄美浪漫，似乎讓我們有一種錯覺，以為在看一部20世紀30年代的言情小說。因此，從某種角度來說，歐陽娟這一代80后作家，以他們的生活經歷與閱歷很難寫出具有更深度的作品，在更深廣的層面上反映社會生活、反映真實的官場生活，他們只能在想象中構建想象的官場。

關鍵詞：官場小說 歐陽娟 權力 80后女作家

在我的閱讀經驗中，80后一代作家很少涉足官場小說的寫作，也不以此類題材蜚聲文壇，倒是他們的青春成長題材，風靡了很多青年讀者。歐陽娟不但開了80后一代寫官場小說的先例，而且成為女性寫官場小說的第一人。最難能可貴的是，在文學日益邊緣化的今天，一本書能得到全國眾多媒體爭相報道，而書的作者只是一個名不見經傳的80后女孩。我想她的寫作一定有獨到之處吧。

想象的官場：溫情 歐陽娟在權力的鏡像中看到了另外一種官場，一種想象抑或理想的官場。在她建構的官場世界里，有著一種真實的人性的溫度，官場不再那樣冰冷。單占生曾說過：“一般來說，官場小說都寫得血淋淋的，而《交易》卻寫得很溫情，她的小說主人翁都是富有情感的人，《交易》里官員對女性的關心，當然存在對女性的愛慕，但是那份愛慕是建立在感情基礎上的，不是單純的肉體交換。盡管這種愛發生了變異，產生了誤解，但是這種愛也是真實的。”歐陽娟筆下的官場中，權力、女人、男人、愛情無不充溢著想象的因子。

在歐陽娟的筆下，官場如何成為想象的？在《手腕》里，主人公陳婉凌出身書香門第，父母都是艾城一中有名的老教師，她是在學生們的眾星捧月和父母淑女教化下成長起來的。在這里，歐陽娟沒有給我們設置一個俗套的模式，而是讓陳婉凌選擇了底線的堅守。一個美麗的弱女子，在男性占主導的官場需要很大的勇氣來面對，也正是在這里，文本的價值才體現出來。

在現實世界中，權力的影響力是無處不在的，對于混跡于官場的人，這種感受尤為強烈。在傳統的官場小說中，總是能見到其構建權力斗爭的政治漩渦，官場中人，為權力、金錢、美色，爾虞我詐，貪得無厭，演出了一幕幕血雨腥風的權力斗爭悲劇。官場中人，都想在權力的鏡像中尋找自我價值與追求，但大多數人在追求的過程中，原本的初衷已不知不覺地被權力置換，權力鏡像折射出來的或是支離破碎的夢幻碎片，或是殘缺不全的人生理想。人性在這種爭斗中，漸漸被扭曲異化。可以這么說，傳統官場小說的批判的價值傾向非常明顯。

歐陽娟卻嘗試著虛構一種理想的官場，或者說她在努力書寫一個想象的官場。在她書寫的官場里，每一個人都十分鮮活，都充滿著人性，閃耀著靈性的光輝。從市長到小學校長，從市委書記到婦聯的普通干部，這些不同級別的各類型官員，歐陽娟都在試圖努力闡釋這種帶著人性溫度的官場。《交易》中，在柳翠煙的官場中沒有手腕，沒有交易。她在官場中感受最多的是人與人之間的溫情，這與傳統官場小說中的那種權錢交易、權色交易迥然而異。

想象的女人：多面 在陳婉凌進入婦聯工作之前，對官場中的人有一個先見的固定模式，她認為，官場中的大多數干部都差不多，神態、處事原則、談吐方式等沒多大的區別，但是等到陳婉凌自己進入婦聯工作，和他們平等相處，在工作上、生活中打交道的時候，官場中的每個人呈現出的又是他們另外的一面。婦聯的幾位女干部各有各的風格。她們是一群鮮活的女性，是撕去官場面具的一群人。

這群官場中的女性，有時會為利益爭斗，有時又有些勢利，但她們在本質上是一群善良的人，有著美好的人性。但是在殘酷的官場上，她們中的一些人，或許原本單純，但現實迫使她們不得不學會成長，隱藏起真實的自我，做一個多面的人。

殘酷的官場讓這些女性成長，實現從女孩到女人的蛻變。因此，在某種程度上說，《交易》《手腕》寫作目的不是揭示官場的爾虞我詐，而是體察一個女人的成長經歷及生命體驗。不管是《交易》里的柳翠煙，還是《手腕》里的陳婉凌，最終都成長為有著“野心”的女性，其實更應該用“理想”或“抱負”這樣的詞語。她們憑借自己的努力和自身的條件、能力，從鄉下躋身仕途。在官場這個大染缸里，她們不想被染得五顏六色，她們想有所作為。她們得以安身立命的就是保持女性的獨立。《交易》《手腕》是官場小說，但更大程度上說，它們是有關女性職場掙扎的小說，這兩部小說試圖告訴我們：女性在職場是如何成長的，成長中有讓步，有舍棄，也有捍衛，要扮演多面角色。

想象的男人：可靠 《交易》中，柳翠煙的丈夫陳嵐在連續兩個月的思索中，終于體認到女性在官場中更容易被男性占主導的官場接納，從而積極為柳翠煙踏入官場規劃設計。但女性進入男性占主導的官場，就要比男性承受更多的壓力，面對更大的困難。這種壓力困難一方面來自男性，有男性對女性的歧視，有些男性官員只把女性看做花瓶，沒有多大的能力，如林靜辭對陳婉凌的羞辱；另一方面來自女性自己，那些女性從自身的角度考慮，對同類始終保持警醒，施加壓力，如吳小麗對陳婉凌莫名其妙的敵意。因此，女性要在官場成長，除了自身的努力外，更需要引路人的指點提攜。《交易》里文化館館長周劍、《手腕》中的父親陳建濤等人成為柳翠煙、陳婉凌的官場成長的精神導師。《手腕》里，陳婉凌剛到婦聯工作，受到付小平的排擠，她的父親陳建濤便找陳婉玲，談人生的挫折。陳婉凌說：“我記得我寫的第一首古體詩似乎是吟詠桃花的，你說我不該有這樣的志趣。桃花對一個女人來說是不祥之花，桃之夭夭，灼灼其華。你不希望我是嘩眾取寵的人。況且，木秀于林，風必摧之，特別對于女人，要學會隱。”在父親的教導下，陳婉凌思想認識上有了新的發展，實現了她在官場的第一次成長。

想象的愛情：凄美 《交易》《手腕》設置了幾對官場中的戀人：馬原與陳婉凌、柳翠煙與周劍、張局長與劉碧玲。對于官場中人的愛情書寫，歐陽娟寫得也格外凄美，這幾段姻緣最終都是以一種悲劇式的結局落幕，曲終人散，格外落寞。《手腕》里，張局長與劉碧玲的愛情，寫得特別唯美。“張局長第一次留意到劉碧玲是在一次付小平跟她吵架的時候。明明是吵架嘛，怎么吵得這么好聽？劉碧玲轉過臉來，看見剛從門口經過的張局長，眼神瞬間慌亂了，臉上微微泛紅。張局長紳士般地向她點了點頭，腳不停地往前走了。從此以后，每天進進出出的，張清總看見這叫劉碧玲的女子。她有時風風火火的，有時又懶懶散散的，有時溫溫柔柔的，有時又兇神惡煞的……他有時跟她點頭打個招呼，有時不打招呼。不管打不打招呼，他總不禁要留意到她。辦公樓里那么多女人走來走去的，他哪個都留意不到，偏偏總要不由自主地留意到她。”

“有一回，當他們再一次擦身而過，劉碧玲突然俏臉一變，對著他做了個古靈精怪的鬼臉，倒把他嚇了一跳，站在那里愣了好一會兒，她卻自顧地揚長而去了。再碰到她時，他就老準備著看她做出什么駭人的模樣來，但是再沒有了，她再沒對他做過任何一個鬼臉，倒是越來越有一種憂傷的形狀了。下一次碰見劉碧玲，張清就總想著，要不要對她笑一笑呢？笑嘛，好像是接受了她上一次的批評似的。不笑嘛，又好像是真被她說中了似的。這么想著，往往就錯身走過去了。結果是他沒有笑，她也沒有笑。他的眼睛躲閃著，她的眼睛也躲閃著。

馬原與陳婉凌的愛情也寫得格外悲涼。他們都到了談婚論嫁的階段，馬原卻為了官場晉升，背叛愛情，選擇了市委副書記的女兒，最后美夢破滅，陷在一場沒有愛情的婚姻里，陳婉凌也一直過著單身的生活。周劍與柳翠煙的愛情則寫得哀婉。在柳翠煙的感情中，她認為自己對周劍是一種附和式的愛，但當周劍出了車禍，她才發現，自己在心底深深地愛著這個男人。

想象的欲望：純潔 在《手腕》中，歐陽娟精心構制了一個中心意象：一本粉紅色書皮的書。“她看女人時，眼睛是直直地看過來，看男人時，是先低了頭，再挑起眼睛往上看。”“我聽說她有一本采陽補陰的房中術。”“我也是聽別人說的，說她有一本粉紅色書皮兒的小書，上面都是些宮廷女子勾引男人們的媚術……”林副市長對陳婉凌說：“陳局，聽說你有本好書，我心儀已久，能不能借我一閱？”這個意象一直貫穿整個小說的始終。

《交易》以民間流傳的艷史開篇，柳翠煙與數十個官場男人之間的艷史。“他們說她那個地方長得特殊，像一口暗井，幽深而緊密，能夠源源不斷地噴出井水，讓男人們欲死欲仙欲罷不能。他們還傳說她的床底下養著一只火紅色的狐貍，她每天跟狐貍同睡，練就了一身騷風媚骨。”通讀《交易》《手腕》，粉紅色書皮的書和紅狐貍純屬子虛烏有，在這里歐陽娟給我們設置了一個懸念，或者說，她采取了一種高明的敘事策略：以世俗的官場或說是異化的官場，來對比書寫真實的或者理想的官場。

殘酷的現實官場在歐陽娟的筆下卻溫情脈脈，充滿著人情、人性，官場中的女人、男人鮮活生動，官場中的愛情凄美浪漫，似乎讓我們有一種錯覺，以為在看一部20世紀30年代的言情小說。因此，從某種角度來說，歐陽娟這一代80后作家，以他們的生活經歷與閱歷很難寫出具有更深度的作品，在更深廣的層面上反映社會生活，反映真實的官場生活，他們只能在想象中構建想象的官場。

參考文獻：

[1] 歐陽娟.手腕[M].鄭州：河南文藝出版社，2008.

[2] 歐陽娟.交易[M].鄭州：河南文藝出版社，2007.

作 者：王龍洋，江西師范大學文學院博士研究生，主要研究方向為現當代文學批評。

編 輯：水 涓 E-mail:shuijuanby@sina.com