色彩斑斕 意蘊深遠

摘 要：在中國當代文壇，張承志是獨特的。他始終堅持自己鮮明的創作個性，恪守信仰與理想，守護著純粹的精神世界。他將自己對于生命價值的執著追求，外化為不羈奔涌的激情，噴薄豪放的氣勢，以及極富震撼力的光彩照人的色彩世界。本文通過對作家創作中色彩語匯的豐富性、獨特性及階段傾向性的分析，嘗試解讀作家透過色彩所傳達的對于生命理想的執著追尋。

關鍵詞：色彩 理想 激情 追尋

在中國當代文壇，張承志是獨特的。他始終堅持自己鮮明的創作個性，恪守信仰與理想，守護著純粹的精神世界。他將自己對于生命價值的執著追求，外化為不羈奔涌的激情，噴薄豪放的氣勢，以及極富震撼力的光彩照人的色彩世界。作家總是以燃燒的色調去拓展平庸單一的藝術空間，將自己磅礴洶涌的激情盡情釋放，構成了獨有的美學傾向。無論是其作品中對光線的調整、組合，還是對自然風光濃墨重彩的描摹，都使人感受到透過豐富的色彩語匯，作家所傳達的一種對于生命理想的深深崇尚。在他筆下，色彩與線條開始具有了形而上的價值。

熟悉張承志的人都知道：內蒙古草原、新疆、伊斯蘭黃土高原是作家賴以安身立命的三塊大陸，他從中移植出一種原始的、帶有強力的沖動，為創作提供了最基本的底色。由于三者風格特色各自不同，作家在創傷的不同階段，也呈現出迥異的風格，特別是對于色彩的取舍，不同的人文背景、心理狀態決定著側重點的差異。

一

內蒙古草原是作家度過青年時代并寄予最初夢想的所在，作家初期的創作都是圍繞這一母題展開的。青春期所特有的蓬勃朝氣與草原的廣袤、無垠的綠色最為和諧，這一階段張承志創作的色彩基調就是迷人的綠色：“明亮而濃郁的綠色令人目眩。天地之間都是這綠的流動。它飽含著苦澀、親切和琢磨不定的一股憂郁。這漫無涯際的綠色……一點點地在他心里勾起滋味萬千的回憶。”①內蒙大草原是作家度過多年知青生活的地方，與許多同齡人悲嘆插隊歲月中流逝的青春不同，張承志對于草原卻只有滿懷的眷戀與感激——那美麗動人的綠色也成為他緬懷青春與友誼的標志。草原一直是他悄悄保留在心底的一方潮濕而溫柔的故園，只要疲憊的身體在茂盛的箭草、馬鐮草和青灰色的艾可草叢里，呼吸草原上清爽的空氣，那大海般的綠色就會濾去嘈雜、擁擠的都市生活帶來的疲憊與浮躁。綠意盎然的草原，處處充滿生機與活力。它撫摸著他，擁抱著他，安慰著他，給予他母親一般的關懷與躍動的生命的力量。“這音樂的旋律和夜的純凈的綠色，流進了他的心。他感到這顆心從沒有這樣濕潤、溫柔、豐富和充滿活力。”②不僅如此，在他失意、徘徊時，草原母親還為他亮起一盞引路的燈光，“雨絲蒙蒙的夜色中閃爍著一點光亮，像一顆翡翠的夜明珠。綠幽幽的，等待著他……是打給他的信號，就像暗夜的海洋上那燈塔的信號一樣”③。在大草原寬廣溫暖的懷抱里，在明亮醉人的綠色海洋中，作家的筆觸溫暖而豁達，漫溢著浪漫與激情。

值得一提的是：張承志在《黑駿馬》中關于草原日出有過一次濃墨重彩的描繪。當文中的“我”與索米婭終于互訴衷腸時，“我們”乘坐的卡車轟鳴著沖上了山口，“索米婭”與“我”見到了一生中最美好、最絢麗的黎明。“啊，日出……極遠極遠的，大概在幾萬里以外的，草原以東的大海那兒吧，耀眼的地平線上，有半輪鮮紅欲滴的、不安顫動的太陽……熊熊燃燒的，那紅艷醉人的一道霞光，正在坦蕩無垠的大地盡頭，蔓延和跳躍，勢不可擋地在那遙遠的東方截斷了草原漫長的夜……”④在這里，作家選用了燦爛的火紅色，因為他自覺將永遠回憶那絢美難再的朝霞和那顫動著從大地盡頭一躍而出的太陽，而蘊含于霞光中的那份美好的情感唯有燦爛的火紅方能盡顯。顯然，迷人的綠色雖然給予了作者溫柔而豐沛的活力，卻不能酣暢淋漓地抒發他胸中漫溢著的火一般的激情；盡管綠色蘊意著寬廣而豐富，但在作家洶涌澎湃的情感面前，卻因過于平和而最終顯得蒼白乏力，難于負載作者那種與生俱來的執著頑強、九死不悔的毅力。在發覺綠色并不真正適合自己，草原亦非理想的歸宿之后，我們的作家義無反顧地離開了蔥綠、無垠的草原，來到了火焰色彩與皚皚白雪奇異共存的新疆。

二

同樣是描寫霞光，天山波馬的落日與草原黎明的日出卻是相像又不同的。相似之處在于二者均以燦爛燃燒的紅色成功地詮釋了作者充沛的活力與迸濺的激情。“只見峻峭的冰峰變成了熔紅的劍，山巒變成了蔓延的火，草原變成了鮮紅波涌的一片大海……河床里奔走著濃紅的熔漿，松木橋像燒掉了妝飾的灼灼鋼骨……我感到五臟六腑都在燃燒熔化，激動得痛苦難忍。”⑤而不同之處則在于：草原上的日出予人以洋溢的活力，躍動的激情，是青年人對未來的美好憧憬；而波馬的落日則使人的心靈于輝煌的終止中靜默、沉思，于輝煌中體味神圣，在終止中思考永恒，帶有濃重的中年況味，是唯有歷經人生波折，以平靜內斂、不屈斗志的心境才能充分體味的心情。

火焰般的紅色不僅存在于天山腹地——人煙稀少的塔克拉瑪干大沙漠上，也同樣有它奇麗的身影。“污濁的紅水溝就從那山上流下來，……流久了，就在荒灘和南邊的大沙漠中間堆了一個紅膠泥的扇子面地……多少年啦，他們韓姓就靠著這塊紅膠土上的兩樣寶——雪白的苞谷面，香軟的大黃杏——活命打發日子。”⑥在這里，火焰般的紅色代表的已不僅僅是對于人生的思考，而是外化為生存的掙扎與抗爭，而酷烈的自然環境使得這種看似微不足道的掙扎具備了神圣的光彩——愈是艱難的環境，愈能體現出頑強精神與不悔追求的可貴。

在對火焰山的描繪中，張承志將火焰色彩運用到了極致：“每一個山尖都是一簇熊熊的火。當它正戰栗著激動地燃燒的時候，突然不知什么使它凝固住了。但它一定拼盡全力地掙扎過……它一言不發，默默地逆著驕陽向上掙跳，每一絲火苗都歷歷可數地凝固著。”⑦面對著這滿山凝固的火焰，目睹它們被迫中斷燃燒，卻仍不屈地保持著的燃燒姿態，作者感到自己與這道堅韌的山脈間已經有了深深的了解與默契——崇尚自由、熱愛生命的熱情是鎖不住的。即便是被囚禁，它們仍會掙扎向上，以自己的頑強沖破束縛、砸碎牢籠、奔向自由與真理。

為了表現心靈深處戰勝自然、征服世俗偏見的強烈渴望，除了火焰色彩，作家還選用了酷烈的白。在他心目中，雪山上的冰雪是猙獰而冷酷的，而意為“天王”的汗騰格里峰，更是以其逼人的氣勢蔑視著蕓蕓眾生。面對險峻冷酷的大自然，追求者的態度有著許多細微的轉變，對此作者沒有回避更沒有刻意美化，而是在酷烈的白色世界中一一予以真實展現：在《大阪》中，雖然“我”在遠方有即將臨產的妻子，又是面對酷烈無比的冰峰——大阪，與周圍眾人不解的嘲笑，但“我”仍憑借頑強的毅力、不屈的斗志，最終成功翻越了大阪。因為他堅信：這里才是個夠味的戰場，才是個能揭露虛偽的嚴酷的競爭之地，只有戰勝它才能顯示追求正義與自由的英雄氣概，只有經歷挫折與痛苦，才能發掘真正高尚的心靈。追求者永遠企盼著給自己的內心一個證明，于是不斷迎接挑戰，征服與超越……但他畢竟也是普通的凡人，在險峻嚴酷的大自然面前，也會感到自身的渺微與弱小，在《頂峰》中，鐵木爾對自然態度的轉變充分說明了這一點。面對汗騰格里峰，一向無所畏懼的鐵木爾，突然覺得“那聳入天空的雄大冰峰正朝他逼近過來，把他凍成了一個渺小的雪粒……他覺得自己的身體里面有什么東西被凍得折斷了”⑧。對精神家園的苦苦尋求，是張承志創作的特有軌跡，執著追求的精神固然可貴，但并非總是無堅不摧，追求者也需要更強大的精神依靠，因此，精神之旅更加漫長，追尋之路也永無停歇。在告別了綠意盎然的內蒙古草原，張承志終于發現：有著躍動火焰與凝重冰峰的新疆并非自己最終的精神歸宿。偶然的機遇中，他發現了與自己天性中的伊斯蘭血性極為契合的哲全忍耶。于是，漫長的苦旅終于告一段落，哲合忍耶生活的黃土高原成為他賴以安身立命的新大陸，其創作的色彩基調也由燃燒的紅、酷烈的白轉為凝重、曠遠而富滄桑感的黃色。

三

其實，對黃色的鐘愛，在張承志創作初期就已見端倪。在《北方的河》中，那些關于黃河的油畫般的筆觸是令人難忘的，“西斜的陽光下，河里滿溢著一川銅水”⑨。但當時的他年輕氣盛，總覺得單純的黃氣似乎不足以表達他滿腔流泄的激情。于是在抒情的高潮，他總忍不住向調色盤里加上熱烈的紅，“黃河正在他的全部視野中急駛而下，滿河映著紅色。黃河燒起來啦。……銅紅色的黃河浪頭現在是線條分明的……黃河像北方大地燃燒的烈火”⑩。奔涌如潮的情感似乎唯有這一抹絢麗的銅紅才能盡顯無遺。但當他尋找到精神家園——哲合忍耶之后，作家開始越過輝煌的生活表象，深入探求蘊含于平凡甚至酷烈的風景之中的那種真正的“心勁”與“念想”。于是，他開始真正發現黃色蘊含的那種厚重與質樸，并為之深深傾心。“這片焦黃紅褐的裂土禿山會灼傷你的雙目。……一種難以形容的旱渴會一直穿透肺腑，讓人永遠渴水……這種肅殺的風景是不能理解的，這種殘忍的苦旱是不能理解的，這種滾滾幾千里毫無一星綠意只是干枯黃色的視覺是不能理解的……大自然的不合理，消滅了中國式的端莊理性思維。”{11}在此，作家的激情依然澎湃，但卻已厚重非常，色彩也不再像先前那樣肆意汪洋，甚至很難再見到關于色彩的大段文字，但那焦灼干渴的黃，卻是那樣銳利地燒灼著讀者的心。黃土地是哲合忍耶的家園，他們生長于斯，為了在這樣惡劣的環境中生存，為了平衡自己痛苦的心靈，他們鐘情于信仰。在局外人看來，黃色對于他們似乎只有殘酷與無情，但當他們遭受壓迫、挫折時，黃土高原以其凝重曠達的胸懷擁抱（下轉第11頁）（上接第8頁）自己的兒女，給予他們一個最為安逸、自由的家園。黃色于他們實際是故土，是母親，是圣潔的真主。張承志真正讀懂了黃色與哲合忍耶的血脈關聯，所以他才能成功地把握黃色所特有的凝重、包容與堅強。

四

對于色彩，張承志有著獨特的理解甚至偏愛，并在創作中賦予了色彩豐富的象征意蘊，為我們帶來了色彩斑斕、內涵深遠的文學世界。但他的創作遠遠未臻完美，時有力不從心之感，往往是人物周圍的環境濃墨重彩，而人物本身卻面目模糊、缺乏感染力。其原因不僅在于文字語言與色彩之間缺乏先天的同構關系，相較繪畫語言總是蒼白乏力，更重要的恐怕在于：張承志未能把握色彩蘊含的那種生命的運動與節奏。張承志筆下的色彩雖然絢爛，卻總是游離于人物之外，缺乏他們那種強悍的生命特質，不能與其保持節奏上的共鳴，因而難以達到預期的震撼力。作家自己也認識到了這一點，于是他開始操起畫筆直接涂寫，但身為他的讀者，仍然盼望他能夠重拾文學之筆，創作出更為輝煌的文學畫卷。

①②③ 張承志：《綠夜》，《張承志文集·中短篇小說卷》，海南出版社1995年版，第244頁，第259頁，第255頁。

④ 張承志：《黑駿馬》，《張承志文集·中短篇小說卷》，海南出版社1995年版，第23—28頁。

⑤ 張承志：《輝煌的波馬》，《張承志文集·中短篇小說卷》，海南出版社1995年版，第411—412頁。

⑥ 張承志：《九座宮殿》，《張承志文集·中短篇小說卷》，海南出版社1995年版，第417—418頁。

⑦ 張承志：《凝固的火焰》，《張承志文集·中短篇小說卷》，海南出版社1995年版，第383頁。

⑧ 張承志：《頂峰》，《張承志文集·中短篇小說卷》，海南出版社1995年版，第371頁。

⑨⑩ 張承志：《北方的河》，《張承志文集·中短篇小說卷》，海南出版社1995年版，第85頁。

{11} 張承志：《心靈史》，《張承志文集·長篇小說卷》，海南出版社1995年版，第10頁。

作 者：李秀萍，文學博士，北京青年政治學院副教授，主要研究方向為中國現當代文學。

編 輯：錢 叢 E-mail:qiancong0818@126.com