題興化寺園亭等

題興化寺

賈 島

破卻千家作一池，不栽桃李種薔薇。

薔薇花落秋風(fēng)起，荊棘滿亭君自知。

酒泉子

潘 閬

長憶西湖。盡日憑闌樓上望：三三兩兩釣魚舟，島嶼正清秋。

笛聲依約蘆花里，白鳥成行忽驚起。別來閑整釣魚竿，思入水云寒。

詩詞包

賈島早年出家為僧，號(hào)無本。枯寂的禪房生活，養(yǎng)成他內(nèi)向孤僻的性格，惟酷愛吟詩，常常為構(gòu)思佳句而忘乎所以，“雖行坐寢食，苦吟不輟。”賈島也因此被視為唐代苦吟詩人的典型。孟棨《本事詩·怨憤》說：“島《題興化寺園亭》以刺裴度。”文宗時(shí)裴度進(jìn)位中書令，大肆建造興化寺亭園。此詩反映了中唐“富者兼地萬畝，貧者無容足之居”的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。起首二句均運(yùn)用對(duì)比手法，揭舉出圍繞興化寺園亭的種種反常現(xiàn)象。其一是首句將“千家”與“一池”作比，破卻千家，僅為一池，表明權(quán)貴之家窮奢極侈的生活皆取自民之脂膏。且小小一池還僅是亭園的一個(gè)局部，就要蕩盡千家之產(chǎn)，那么可想而知，整個(gè)亭園會(huì)又令多少百姓傾家蕩產(chǎn)，就自不待言了，推而想之，天下又有多少像興化寺亭園這樣的園林呢？這一點(diǎn)連想一想都令人害怕。由此使唐朝中葉以后貧富分化日漸加劇的社會(huì)現(xiàn)實(shí)得以凸顯。次句反映了貧富的心理殊異：桃李可觀可食，薔薇無補(bǔ)于用，富人棄桃李而取薔薇，這一反常舉動(dòng)正隱括一個(gè)“奢”字，同時(shí)也為表現(xiàn)詩的題旨張本。《韓詩外傳》卷七：“春種桃李者，夏得陰其下，秋得其實(shí)。春種蒺藜者，夏不可采其葉，秋得其刺焉。”應(yīng)是該句所本。行筆至此，又順勢(shì)帶出三四兩句，暗示聚斂者的可悲下場(chǎng)，諷喻之意，溢于言外。本詩值得注意處有二：一是作者雖然素來耽幽愛奇，淡于榮利，喜怒鮮形于色，世事頗少縈懷，但該詩卻分明告訴讀者：詩人并未忘情于世，貌似超脫的外表下依然涌動(dòng)著一顆熱情敏感的心。二是詩人向以“苦吟”著稱，所謂“兩句三年得，一吟雙淚流”，但本詩的語言卻全然無斧鑿痕跡，純是以家常語，從眼前物中提煉出譏誚聚斂、諷嘲權(quán)貴的題旨，這一點(diǎn)是極為難得的。

潘閬，北宋詞人，號(hào)逍遙子，行為放曠，負(fù)才孤傲而不自檢束，該詞是作者晚年回顧昔日泛舟西湖、冶游垂釣之作。上片首句“長憶西湖”為全詞總起，一則見出西湖風(fēng)光之盛適足令人魂?duì)繅?mèng)縈；二則經(jīng)“憶”字提示，下文便從現(xiàn)實(shí)中脫開，自然轉(zhuǎn)入回憶。以下登樓攬勝，憑欄眺遠(yuǎn)，可稱是觀賞西湖風(fēng)物的最佳視角和不二選擇。“盡日”隱括湖山美景觀之不厭的主觀感受，又反過來印證前文“長憶”二字所言不虛。湖山佳景悉入眼目：清秋時(shí)節(jié)，山島聳峙，舟浮于水，閑趣無極，令人情思悠然有出塵之想。宋揚(yáng)《古今詞話》：“潘逍遙狂逸不羈，往往有出塵之語。”于此等處可見一斑。過片二句承上繼續(xù)寫當(dāng)日樓上見聞，只是筆觸由視覺轉(zhuǎn)入視聽并寫，“依約”即“隱約”，悠揚(yáng)的笛聲掠過湖面，驚起水邊的宿鳥，真有“寒塘渡鶴影”之境。“別來”二字使思路閃回現(xiàn)實(shí)。“閑整釣魚竿”二句狀寫出作者盼望蕩舟湖上，煙波垂釣的急切之情，寥闊蒼茫的背景，也非常符合作者的出塵思想；全詞首尾道眼前事，中間憶昔日景，結(jié)構(gòu)整飭自不待言。就手法而言，全詞皆以遠(yuǎn)視入筆。營造出沓沓飄渺、悠遠(yuǎn)清閑的意境。描寫動(dòng)靜結(jié)合，造語空靈平淡。綜上觀之，黃靜之在《酒泉子》詞跋中所云：“潘閬，謫仙人也，放懷湖山，隨意吟詠。詞翰飄灑，非俗子可仰望。”此論確非虛譽(yù)。《古今詞話》說潘閬《酒泉子》成之后：“一時(shí)盛傳。東坡愛之，書于玉堂屏風(fēng)。石曼卿使畫工繪之作圖。”宋釋文瑩《湘山野錄》也有錢希白愛此詞，自寫于玉堂后壁的記載，足見其為人們所重視。

——郭愛華