吸血鬼小說的發(fā)展脈絡(luò)與作品導(dǎo)讀

吸血鬼小說是西方文學(xué)的重要組成部分，尤其是“暮光之城”系列，目前更是成為中國學(xué)生課外閱讀的熱點。對文學(xué)史上較為經(jīng)典的吸血鬼文學(xué)小說進行了整理，簡要分析了相關(guān)主要角色和基本內(nèi)容，以幫助閱讀者更好地理解作品，了解吸血鬼文學(xué)的發(fā)展脈絡(luò)。

吸血鬼課外閱讀愛情系列

一、《卡米拉》與《德拉庫》

《圣經(jīng)》中該隱殺弟的故事通常被看作最早的吸血鬼傳說。自1494年天主教會宣布存在吸血死尸后，吸血鬼就成為歐洲最重要的鬼怪形象之一。

謝里丹·勒·法奴的《卡米拉》在1872年問世。《卡米拉》開創(chuàng)了一種三段式敘述模式：吸血鬼襲擊，發(fā)現(xiàn)吸血鬼，消滅吸血鬼。這種模式一直被后來的吸血鬼文學(xué)所繼承。《卡米拉》里的吸血鬼原形是十七世紀(jì)初匈牙利的巴托里伯爵夫人，小說中對卡米拉作惡以及消滅吸血鬼的過程均描寫得相當(dāng)細致，幾乎囊括了所有人們已知的關(guān)于吸血鬼的傳說“常識”。由于小說利用真實歷史事件作為背景，綜合前人對原傳說的積累，開辟了一條既尊重傳統(tǒng)又娛樂大眾的新路，《卡米拉》也成為吸血鬼文學(xué)中承前啟后的重要作品。

另一位英國作家布蘭姆·斯托克的《德拉庫》是另一本有重要影響的小說，該書主人公德拉古拉伯爵幾個世紀(jì)前變成吸血鬼后一直生活至今，居住在中歐山間古堡中，他晝伏夜出，以吸食人血維持生命，永不衰老。

這兩部小說中的吸血鬼主角為吸血的生理欲望所驅(qū)使，不斷尋找受害人。在吸血過程中通過甜言蜜語誘騙被吸血者上當(dāng)、迷失，或失血而亡，或變成另一個吸血鬼。整個小說從頭到尾充滿了恐怖的氣氛。

總地來說，早期的吸血鬼文學(xué)作品雖在情節(jié)敘述與鋪陳方式上有所差異，但吸血鬼形象總體特征類型化，具有詭異、殘忍的共同臉譜，為欲望所驅(qū)使。

二、安妮·賴斯的吸血鬼系列小說

20世紀(jì)，吸血鬼文學(xué)創(chuàng)作開始對原傳說主體的人性化進行解構(gòu)，吸血鬼文學(xué)作品中有良知和道德意識的吸血鬼人物越來越多，吸血鬼轉(zhuǎn)為維護社會秩序的正義化身，人類與吸血鬼和諧共存。

以安妮·賴斯為代表，以1976年的《吸血鬼訪談錄》為開幕，接連發(fā)表了25部吸血鬼和女巫故事，每一本都成了超級暢銷書。如《夜訪吸血鬼》《吸血鬼萊斯特》《天譴者的女王》《肉體竊賊》以及《惡魔邁諾克》《吸血鬼阿芒德》《血與金》和《血頌》，等等。《血頌》是賴斯的“吸血鬼編年史”的終結(jié)篇。

賴斯對她筆下的吸血鬼明顯深懷同情之心，所以在她的小說中，吸血鬼同普通人一樣有愛有恨，有七情六欲。讓普通讀者能夠體會吸血鬼內(nèi)心的善惡掙扎，同情和理解他們的選擇。

如《夜訪吸血鬼》講述一個悲情故事，主人公路易是一名年輕的法裔美國青年，在失去弟弟后，在深深的自責(zé)中被萊斯特變?yōu)槲怼Ｂ芬资冀K抗拒吸血鬼的殺戮行為，萊斯特于是將年僅5歲的小姑娘克勞迪婭也變?yōu)槲恚瑥娖嚷芬诪榱苏疹櫩藙诘蠇I而殺人。克勞迪婭終因無法忍受萊斯特的奴役與控制殺了萊斯特，并與路易去歐洲尋找其他的吸血鬼同伴。巴黎的吸血鬼群之間彌漫著爭斗與仇恨，克勞迪婭因此不幸慘遭殺害。小說中有兩條感情線，一是路易同克勞迪亞間，一是路易同阿爾蒙之間。克勞迪亞深愛著路易，并會因此嫉妒被路易所吸引的其他同伴；而路易則對阿爾蒙情有獨鐘，也常會因阿爾蒙周圍的女吸血鬼而醋勁大發(fā)。小說最終讓路易失去了克勞迪婭，永遠孤獨地活在世上。這是現(xiàn)代通俗愛情小說三角戀的“吸血鬼”版。

安妮·賴斯以其眾多的吸血鬼小說，建構(gòu)了復(fù)雜的吸血鬼家庭譜系。“吸血鬼編年史”中的重要主角之一萊斯特，他通過將自己的“魔血”灌輸給凡人的方式，創(chuàng)造了路易、克勞迪婭、尼基、加布里埃爾、戴維這些吸血鬼。并制定了吸血鬼的五大法則，諸如“吸血鬼各團伙只有首領(lǐng)才可以下令進行‘黑色贈禮’；不能對殘疾人士施‘黑色贈禮’；吸血鬼不能向凡人表露身份，如果表露了，則必須將凡人殺死……”架構(gòu)了一個完整的吸血鬼“江湖”世界。

總體來說，賴斯的系列作品傳達出這樣一種邏輯：人類因為恐懼對吸血鬼產(chǎn)生的仇恨，使吸血鬼在現(xiàn)實社會中無法得到認同感，于是，他們對現(xiàn)實社會投以同等的冷漠和厭惡。這種認識觀，為吸血鬼賦予了新的社會象征意義：吸血鬼代表現(xiàn)實社會中受歧視和邊緣化的弱勢群體。“吸血鬼沒有制造恐怖，他們僅僅只是恐怖的收集者……由于人類的壓迫與排擠，吸血鬼們只能茍且與世間……也正因為人類統(tǒng)治著這個世界，吸血鬼才成為邪惡之物”。

三、“暮光之城”愛情系列

自2005年起，斯蒂芬妮·梅爾的作品“暮光之城”系列問世。梅爾作品中，雖然有“吸血鬼”這一藝術(shù)形象的塑造，但它既不同于《德拉庫》，也不同于《夜訪吸血鬼》，吸血鬼傳說的基本意義系統(tǒng)被逐漸消解，只剩下一個古老傳說的殼或“吸血鬼”三個無任何意義的符號。該系列以貝拉和愛德華的愛情為主線，融合了吸血鬼傳說、狼人故事、校園生活、恐怖懸念、喜劇冒險等各種吸引眼球的元素。故事講述的是17歲的女主人公貝拉·斯旺在搬到福克斯小鎮(zhèn)后，結(jié)識了一個神秘的同桌男同學(xué)愛德華·卡倫。在偶然的一次車禍中，愛德華以一種不可思議的方式救了她。貝拉無法抑制住地想要弄清愛德華的真實身份。在貝拉的努力下，愛德華終于向她坦白了自己來自一個“素食”的吸血鬼家族。經(jīng)過一段時間的相處后，愛德華·卡倫發(fā)現(xiàn)他深深地愛上了貝拉·斯旺，為了愛情他拼命壓抑自己的本能欲望，而為了保護自己的“獵物”，他則不惜放棄一切甚至是生命。他們之間濃烈的愛意，讓兩人有如在刀尖上行走，在欲望與危險間掙扎求取平衡。兩人的生命互相扶持，彼此彌補，貝拉不再怯懦膽小，她不斷地請求愛德華把自己變?yōu)槲怼榱藧鬯龑幵阜艞壸觥叭恕薄鄣氯A也不再痛苦暴躁，他們各自都完成了自己的精神救贖。

四、結(jié)論

20世紀(jì)至今的吸血鬼文學(xué)創(chuàng)作趨勢是充實、豐滿吸血鬼形象，使其人性化；放棄對吸血鬼傳說的套用；打破吸血鬼文學(xué)中簡單的善惡二元對立格局；否定對原傳說的傳統(tǒng)認識，并能自覺表達創(chuàng)作者關(guān)于現(xiàn)實的、社會的自我意識及主題。這一趨勢在未來的吸血鬼文學(xué)作品中還將繼續(xù)下去。

參考文獻：

[1]錢云華.吸血鬼王國和它的締造者——安妮賴斯及其吸血鬼系列[J].譯林，2007，（1）：197-199.

[2]李蘭.論論文學(xué)對社會特殊現(xiàn)象的表現(xiàn)——談吸血鬼愛情之同性戀[J].湖北經(jīng)濟學(xué)院學(xué)報，2010，7（7）：99-100.

[3]斯蒂芬妮·梅爾著.覃學(xué)嵐譯.暮光之城[M].南寧：接力出版社，2008.