愛倫.坡的短篇小說《黑貓》哥特式特征的多角度解析

摘 要：哥特小說寫作巨匠愛倫·坡，他的短篇小說《黑貓》從“惡”與“善”人的本性角度，從病態(tài)人格的角度，以及敘述方式等角度以其獨(dú)特的方式向我們展現(xiàn)了坡的哥特式的寫作擅長和坡較高水平的創(chuàng)作。《黑貓》留給我們的不僅僅是哥特式創(chuàng)作的藝術(shù)水平，更多的是引發(fā)我們對社會和人類善與惡、美與丑、罪與罰等更多深層次的思考。

關(guān)鍵詞： 哥特式 “善”與“惡” 病態(tài)人格 偵探小說

美國詩人、小說家和文學(xué)評論家埃德加·愛倫·坡以其“獨(dú)一無二”的風(fēng)格屹立于美國十九世紀(jì)文壇，被冠以偵探小說鼻祖、科幻小說先驅(qū)之一、恐怖小說大師、短篇哥特小說巔峰、象征主義先驅(qū)之一、唯美主義者多種榮譽(yù)。坡一生寫了七十多篇短篇小說，取得了巨大成就。JM羅伯遜等人認(rèn)為， 愛倫·坡作為短篇小說家及評論家其成就特別值得注意， 他是“美國短篇小說發(fā)展史上的開拓者。”[1] 這些小說主要特征是描寫神秘、恐怖、死亡、暴力、懸疑等，讓讀者不僅從字里行間感受到恐怖氣氛，更從內(nèi)心感到恐怖。而這種致使整個作品從里到外透露著恐怖的寫作手法則要?dú)w功于哥特式描寫。

顯著的哥特小說元素包括恐怖，神秘，超自然，厄運(yùn)，死亡，頹廢，住著幽靈的老房子，癲狂，家族詛咒等。坡在寫作中成功運(yùn)用了這些元素，以現(xiàn)實(shí)背景為依托，展開神秘奇幻的敘述，使情節(jié)在緊張中層層深入，把故事的哥特環(huán)境氛圍描摹的精細(xì)。對事件的偶然性的拿捏與故事緣由的推理使愛倫·坡對西方偵探小說的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響，在西方被認(rèn)為是偵探小說之父。《黑貓》是愛倫·坡的哥特小說代表作之一，又坡自己評論最多的一篇小說，又以獨(dú)特的兇殺案敘事方式體現(xiàn)著偵探小說的性質(zhì)，這就更加重了《黑貓》的哥特色彩。

在這篇論文中，我們將從“惡”與“善”人的本性角度，從病態(tài)人格的角度，以及敘述方式的哥特式特征的角度去解析哥特式特征是如何在小說《黑貓》中體現(xiàn)的。

一、《黑貓》中“惡”與“善”之間的人性沖突體現(xiàn)的哥特式特征

與中國的“人之初，性本善”相對，西方基督教義講述的是“人之初，性本惡”，原罪論與人性墮落說就體現(xiàn)了這一點(diǎn)。當(dāng)我們講到惡，很自然地，我們就會聯(lián)想到暴力、血腥、犯罪、死亡等恐怖場面。哥特式小說最主要的特征就是恐怖。《黑貓》中，作者筆下向讀者描繪了一個由“善”變“惡”的偏執(zhí)狂的主人公的形象。一開始，主人公給人的形象是這樣的：“還在嬰兒時期，我就因生性溫順、富有愛心而聞名”。【2】可見，主人公不是十惡不赦的壞人，他具有人本性的“善”。但就是這樣一個性情溫順、富有愛心、特別喜歡動物、把喂養(yǎng)它們當(dāng)做“天下第一樂事”的“善人”，卻在酒精的作用下慢慢墮落成了一個瘋狂的酒徒、一個暴力的虐待狂、一個失去理智的殺人犯。

小說以“黑貓”作為標(biāo)題，以象征手法揭示了“惡”的恐怖色彩。根據(jù)西方古老的傳說，迷信的人通常認(rèn)為，“凡是黑貓都是巫婆變化的”。提到巫婆，我們總會想到一種裝神弄鬼、手舞足蹈、口中念念有詞做法的可惡老太婆形象。西方的女巫，常常以黑貓作伴騎著一把會飛的掃帚在城市間穿梭。因而，西方人眼中的“黑貓”，就如同中國人眼中的的“烏鴉”，被人們看做是一種不吉利的象征， 被賦予了邪惡的含義。小說中，主人公“我”和“我”的妻子卻對一只名叫“普路托”的黑貓情有獨(dú)鐘，倍加喜愛。在“我”眼中，“那只貓個頭特大，非常漂亮，通身黑毛，并且聰明絕頂。”[2] 即便是這只貓是黑色的，“我”卻對它沒有絲毫的厭惡，似乎“通身黑毛”成了普路托受寵的特別之處。“我”的“善”使這只黑貓與“我”關(guān)系甚好，親密無間，形影相隨。但是好景不長，這樣的友誼維持了短短幾年。期間，“我”的性情脾氣開始變壞—越來越陰郁，越來越容易發(fā)火，越來越不顧別人的感情；對妻子，則是惡語辱罵、拳腳相加；對寵物們，疏于照料、總是虐待。由于酗酒的厲害，最后對自己最寵愛的黑貓普路托開始虐待。“我”以懺悔的獨(dú)白講述了把普路托虐待致死的全過程，讓人不寒而栗。我們可以看到，酒精在“我”性格轉(zhuǎn)變中的催化變質(zhì)作用—使酗酒的人處于癲狂狀態(tài)，使人性中最丑陋的一面“惡”展現(xiàn)的淋漓盡致。愛倫·坡恰恰利用酒精的這種作用將主人公的癲狂形象刻畫的既符合邏輯、讓小說情節(jié)合情合理，又將哥特式特征注入小說當(dāng)中，從這一癲狂的醉鬼形象方面展現(xiàn)哥特式特征。

將故事的開始部分“我”展現(xiàn)給讀者的“善”的形象與故事發(fā)展中“我”的“惡”的形象作對比描寫，小說更加能引發(fā)讀者的氣憤與深思，這種恐怖更能比直接講述“惡”要更能接近讀者的內(nèi)心，使讀者深思人性的善與惡。邪惡對人性的侵蝕與人性中善心的缺失、“善”與“惡”造成的人性沖突很好地體現(xiàn)了哥特特征。

二、病態(tài)人格的角度體現(xiàn)哥特特征

由于酒精的作用，“我”的性格有了一百八十度的反向轉(zhuǎn)變，從一個擁有足夠愛心的“善”人變成了一個整日酗酒、暴虐無比的虐待狂，而“我”的精神與心理都處于一個病態(tài)人格狀態(tài)。“我” 將普路托虐殺致死，那種“為作惡而作惡”的欲念就是一種非理智癲狂的精神病狀態(tài)。小說中，“我”因為酒醒后對殘殺普路托的內(nèi)疚，決心在尋找一只與普路托相似的黑貓作替代。碰巧，他遇到一只與普路托長相非常相似的黑貓并帶回家。這第二只黑貓與普路托唯一不同之處就是胸前有白毛，且隨著白毛的生長最終長成絞刑架的形狀。因為普路托是被“我”吊死的，所以“我”開始厭惡它，病態(tài)的精神狀態(tài)越發(fā)厲害致使“我”在地下室瘋狂地舉起斧頭朝它砸去，不幸的是，砸死了妻子。“我”的懺悔變成了兇殺的罪惡。而對于這樁兇殺的冷靜處置和回憶起來的冷靜講述，更能體現(xiàn)“我”的病態(tài)人格。

根據(jù)百度百科，病態(tài)人格是指偏離正常的、或者說是不正常的人格狀態(tài)，即人格障礙。人格障礙對社會造成影響，其中一種影響較大的人格障礙就是“攻擊型人格障礙”。 攻擊型人格障礙主要特點(diǎn)包括：情緒急躁易怒、存在無法自控的沖動和驅(qū)動力，性格上常表現(xiàn)出向外攻擊、魯莽和盲動性；沖動的動機(jī)形成可以是有意識的，亦可以是無意識的；行動反復(fù)無常，可以是有計劃的，亦可以是無計劃的。行動之前有強(qiáng)烈的緊張感，行動之后體驗到愉快、滿足或放松感，無真正的悔恨、自夷或罪惡感。從以上特點(diǎn)，我們不難看出小說中主人公剜掉貓眼、又將貓吊死這一虐待狂的變態(tài)舉動，又以“為作惡而作惡”而感到愉悅的心理以及誤殺妻子后，非但沒有感到痛苦卻很冷靜地砌墻藏尸，這些舉動都是情緒急躁易怒，存在無法自控的沖動和驅(qū)動力的表現(xiàn)。虐貓的愉悅讓他感到滿足，無意識殺妻卻冷靜地有意識地砌墻藏尸都是坡對主人公惟妙惟肖地塑造，使病態(tài)人格形象凸現(xiàn)出來，更加讓讀者覺得毛骨悚然。病態(tài)的虐待，病態(tài)的兇殺，地下室這樣陰暗恐怖的環(huán)境，既符合了哥特式小說的特征，又發(fā)展了創(chuàng)造發(fā)展了哥特式小說的人物描寫，將哥特式小說推向又一個高度。愛倫·坡不愧為被后人贊譽(yù)恐怖小說大師、短篇哥特小說巔峰的公認(rèn)稱號。

三、敘述方式的哥特式特征

小說采用第一人稱回憶的方式倒敘。故事情節(jié)在敘述中慢慢伸展開來，層層深入。這是一種懺悔式獨(dú)白更能使讀者緊繃神經(jīng)、引發(fā)讀者的興致，使其充滿好奇地、迫不及待地去探索后面發(fā)生的故事。雖然《黑貓》敘述了一個簡單平凡的故事，但是簡單平凡的背后卻是發(fā)人深省的寓意。依靠這樣的敘述安排，坡將人性的善惡做對比，以最初人性的“善”做伏筆對比后來人性的“惡”，引發(fā)讀者共鳴痛恨邪惡的同時呼吁人性的“善”，從而展現(xiàn)寫作的意圖。“善”與“惡”的沖突本身就體現(xiàn)了哥特式小說的特點(diǎn)。所以，這樣的敘述方式為整體的哥特式小說創(chuàng)作提供了幫助，起到了勾勒哥特式結(jié)構(gòu)框架的作用。《黑貓》中倒敘體現(xiàn)著哥特式小說的一個特點(diǎn)。

在敘述方式上，《黑貓》的另一個哥特式特征就是它具有著偵探小說的特點(diǎn)。偵探小說主要寫具有驚人推理、判斷智力的人物，根據(jù)一系列的線索，解破犯罪(多是兇殺)的疑案。愛倫·坡被認(rèn)為是西方偵探小說的鼻祖，共寫了七篇偵探小說，雖然這七篇只是作品中的一小部分，但卻首創(chuàng)了偵探小說的模式，對偵探小說的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。D·H·勞倫斯在《美國古典文學(xué)研究》(1923) 中提出，坡是“一位深入人類靈魂的洞窟、地窖和陰森可怕的地道的冒險家”。[3]“可怕”與“冒險”恰恰反映了坡的哥特式寫作特點(diǎn)和偵探式寫作特點(diǎn)。其與眾不同之處正是在哥特式小說創(chuàng)作的同時揉入了兇殺、破案情節(jié)，并讓這些情節(jié)更有效、更有力度地渲染了恐怖氣氛，凝重了原本籠罩著陰郁氛圍的恐怖色彩。

《黑貓》里的兇殺、破案故事情節(jié)顯然不具有其《莫格街謀殺案》等偵探小說的著重敘述，但在敘述結(jié)構(gòu)上已具備了偵探小說的一些特點(diǎn)。小說中，“我”誤殺妻子并藏尸砌墻，這部分的描寫據(jù)有推理色彩。“我”決定把尸體砌進(jìn)墻里，原因是“我”知道“據(jù)記載，中世紀(jì)的僧侶們就是這樣把他們的受害者砌進(jìn)墻里。” “要這樣干，那地窖真是再適合不過的了。它的墻壁很松，上面最近才涂抹了一些很粗糙的灰泥，而且因為里面太潮濕，到這時還沒有變硬……我確信我可以很容易地把那里的磚頭搬開，把尸體塞進(jìn)去，然后再像先前那樣砌好。如果那樣，包管誰也看不出破綻。”“我的推測完全正確。只用一根撬棍，我就把磚頭很容易地撬了下來，然后再小心地把尸體放進(jìn)去，一邊撐著它緊靠內(nèi)墻立著，一邊毫無困難地按原樣把墻砌好……”[2]從以上原文引用我們可以看出，“我”在理智地思考、推理該怎樣藏尸，同時又證明自己的推理是正確的，這些描寫都是偵探小說的特征。坡如此巧妙地將偵探小說的描寫安排到《黑貓》當(dāng)中，使原本平淡的故事起了波瀾。這樣的敘述更深層地渲染了恐怖色彩，是《黑貓》當(dāng)中哥特式小說創(chuàng)作精髓。

由此可見，采用第一人稱的倒敘和偵探小說描寫的揉入使《黑貓》別出一格，創(chuàng)新并發(fā)展了哥特小說的敘述方式。

四、結(jié)論

小說中“善”“惡”的人性沖突、主人公的病態(tài)人格以及偵探式小說的描寫不單是為了引起讀者的興趣、更好地描寫塑造恐怖人物和時間。更深層地，坡借助小說中的“善”“惡”沖突向人們展示人類的善與惡、美與丑、罪與罰，由此進(jìn)而呼吁人們心中要充滿更多的“善”和更多的“愛心”，摒棄邪惡的念頭，用理智控制自己，用道德約束自己；坡又通過對主人公扭曲的病態(tài)人格和其對藏尸冷靜的籌劃等這些勾畫，激起讀者內(nèi)心深處或憐憫同情，或憎惡反抗，從人的內(nèi)心深處挖掘深藏的罪惡感，其最終目的還是歸于凈化人們的心靈，鼓勵人們與邪惡作斗爭。

《黑貓》從“惡”與“善”的人性沖突、主人公的病態(tài)人格、敘述方式等角度體現(xiàn)了坡寫作的一大特點(diǎn)：哥特式小說創(chuàng)作。坡也正是憑靠這一特點(diǎn)在美國文壇坐到了巨匠的位置。坡曾說，他作品中的恐怖是“心靈的恐怖”，他把人物放到他所創(chuàng)造的特殊環(huán)境之中，利用恐懼的特殊力量，打破社會為人鑄造的外殼，進(jìn)入到人的靈魂深處，揭示人最隱秘的內(nèi)心活動，暴露平常連他自己都不愿或不敢面對的丑惡。這也正是哥特小說本身的社會功能。由于強(qiáng)調(diào)刺激和趣味，哥特小說主要作為一種通俗文學(xué)、大眾文學(xué)，它同占主流地位的“精英文學(xué)”總保持相當(dāng)?shù)木嚯x。更由于它的“黑色”性質(zhì)，哥特小說致力于通過表現(xiàn)暴力和墮落來揭示社會罪惡和探索人性。[4]

總之，《黑貓》展現(xiàn)給我們讀者的，不僅僅只是它的恐怖陰郁色彩，不僅僅只是它敘事的巧妙，不僅僅是它形式與內(nèi)容上對哥特式寫作的創(chuàng)新，更多的，是它誘發(fā)的那些對社會、對人類本性的思考，我們應(yīng)該站在一個相對高的角度去欣賞這篇小說。

參考文獻(xiàn)：

[1]姚乃強(qiáng).西方經(jīng)典文論選讀[M]. 上海: 上海外語教育出版社， 2003.

[2]愛倫·坡.肖明翰譯. 愛倫·坡哥特小說集.成都：四川人民出版社，2005.9，P46，

P47，P52.

[3]勞倫斯.勞倫斯論文藝[M].黑馬譯.北京：團(tuán)結(jié)出版社，2006，P359.

[4]肖明翰，英美文學(xué)中的哥特小說.[N].中華讀書報，2001-09-05（019）。

作者簡介：趙海瑩（1981— ），女，河北昌黎人，四川外語學(xué)院研究生部2009級英語語言文學(xué)專業(yè)碩士研究生，研究方向：英語文學(xué)。